在离开阿根廷前往伦敦（后来是巴黎，现在是米兰）之前，Adrian Appiolaza曾从事保险销售工作，为了向潜在客户展示体面的形象，雇主要求他穿公司提供的西装。在为 Moschino 举办的首场男装秀（事实上，也是他有史以来的首场男装秀）之前，Appiolaza回忆道：“我感觉自己就像那套西装的囚徒。”

那段成长创伤与Franco Moschino曾经说过的一句话相撞：“穿衣打扮远胜于要穿衣服。”这句话刻在第 37 套造型（本秀同期推出的度假系列的一部分）的保龄球包上，也刻在第 22 套造型的 T 恤上。这也是设计师交织三个松散叙事的起点：从正式到自由的转变、Moschino 本人的档案景观以及 Appiolaza 自己的旅程。

从办公室开始，鸡蛋和香蕉首饰代表早餐：Appiolaza 以一些对企业着装的强烈讽刺开始了他的通勤。一件衬衫裙搭配一件真正的衬衫但不真实的吊带，以及一套搭配三顶帽子的四纽扣西装，是众多参考中的第一个。破烂的 Moschino 传真家居服和大衣、Moschino Air 帽子和再见便利贴套装似乎预示着我们的 T 台起飞走向一个更快乐的地方。

Appiolaza 用非常佛朗哥模仿香奈儿的密码是一系列可穿戴愿望实现的转折点，原型的身份讲述了他正在结合的各种故事。足球毛衣搭配三星棒球帽是对阿根廷的致敬，而意大利国旗足球情侣装（其中一人身上溅有正宗的红酱）则是对 Appiolaza 新创意之家的致敬。一位身穿木匠牛仔裤的拉丁情人和一位身穿那不勒斯明信片刺绣裙子的南方美人走在一位身穿拖鞋口袋浴袍的奢华客人前面，这位客人提着一个工具包：她的装扮似乎呼应了 Steven Meisel 于 2010 年为意大利版《Vogue》杂志撰写的 Makeover Madness 社论。经典的 Moschino 心形包包与镶板拉菲草篮子包相映成趣，创始人反复出现的鹅图案以裙子和衬衫上的印花形式回归，形成了一种田园乡村风二重奏。

一件印有办公用品的淡紫色和浅绿松石色男式纱笼穿在一件解开领带的衬衫（大部分扣子都解开了）下面，暗示着我们的上班族找到了他的夏日天堂。结尾的全白厚亚麻西装搭配袖裙，既是对开场的反转，也是回归。Appiolaza的演员们在成堆的丢失行李中走完了他们的结局，这些行李象征着他正在玩的转型之旅叙事的纠结：这是一场既学术又个人的表演，带你去往各个地方。

—LUKE LEITCH