对于任何一个平头爱好者而言，凯声都是一个不得不谈的厂家。在这个入耳式耳机大行其道的时代，凯声坚持平头，专注平头，凭借自己的持续深耕，成就了不少脍炙人口的产品。无论是21年推出的钛铃PLUS，2022年的DB1、DB1E，还是今年年初的阴阳师2代，年中的X系列“三剑客”，都有着各自鲜明的个性，在其所属的价位都拿出了相当有竞争力的表现。而在不知不觉中，专注于平头塞的凯声在这个较为小众领域中，也形成了脉络清晰的产品线：DB系列主打人声流行，钛铃系列则偏重器乐，而较为均衡杂食的产品线则被交给了黑铃系列，而这也是三大系列中，唯一一个从入门到旗舰拥有完整布局的系列。DB系列与钛铃系列都已经有了各自的旗舰DBX和钛铃PLUS，而现在，黑铃系列也拥有了自己的旗舰产品：黑铃卍。对于这款产品，我不妨先把结论下在这里：这有可能是平头塞中，目前完成度最高的产品，它的目标不是追求极致，但足够杂食好听。

相比钛铃系列，黑铃卍的包装会显得稍简单些，这主要是少了那个古色古香，颇具格调的木盒。仪式感虽会因此稍稍减弱，但论产品一定“莫以衣着论英雄”，黑铃卍虽然包装与定价都要低于钛铃PLUS，但在产品定位上却属同一档次，都是旗舰产品。

外观即是佐证，黑铃卍的单元壳体虽然延续了凯声系列的传统，但外观工艺却是肉眼可见的进步。黑色烤瓷镀层的加入，赋予了黑铃卍温润又不张扬的气质，更使其有着如黑玉般的内敛典雅，上手即知不凡。细论颜值私以为犹在老旗舰钛铃PLUS之上。至于镀层之下则依旧采用黄铜作为耳机腔体，这倒不是单纯延续传统，而是对于动圈平头耳机而言，黄铜有着更强的声学素质。

另起新灶，配置自然要做出新意，但一味“创新”并不一定能做出真正有竞争力的声音，因此凯声对自家技术进行了一番取舍。黑铃卍的振膜没有再使用钛铃系列身上的夹钢式振膜，而是转而使用一枚16mm的高分子振膜，而悬边结构上则延续了经典的“钻石切割悬边”结构。要知道，目前市面上常见的动圈振膜，其悬边结构多为单层圆弧形或者多层圆弧型，此种结构不利于控制整体动态的水平，因此凯声另辟蹊径，通过将悬边的结构改进为锋利的钻石切割形状，并通过不同角度的旋转以满足单元设计的要求。在这种设计下，振膜的应力较传统的圆弧状会更成指数型分布，有利于增强动圈单元的整体动态水平，从而起到有效降低非线性失真的效果。从实际听感上来讲，提升确实相当明显，黑铃卍音色温润，声底干净，动态素质非常优秀。

众所周知，动圈单元的发声原理就是电磁感应带动动圈膜片做往复振动，进而通过振动发声。因此磁通量也是影响动圈发声的一大核心要素，而黑铃卍配备的N54级复合坡莫磁路虽然在数据上似乎不及钛铃PLUS身上的N55磁路耀眼，但也是市面上极少见的高磁通量磁路。高达1.5T的磁通量不仅可以有效提升动圈单元的声音稳定性，也可以大幅度提升易推性，再加上振膜材质的更新，最终使得黑铃卍的推力需求远远低于钛铃PLUS，甚至比阴阳师2代的需求还要低，不必再上台才能挖掘全部潜力。在实际测试中，哪怕是只有3.5单端接口的小尾巴产品，也能将黑铃卍推出一个较为完整的框架，确实做到了不挑前端。

真正旗舰级耳机的目标受众也许对易推性的感知不太强，甚至有的人会认为易推就意味着有碍潜力上限。但是这个特质并非无关紧要，易驱动就意味着对前端的适配更加友好，就算你日常用手机连接小尾巴驱动耳机，也能享受高品质音乐，岂不美哉？更何况几个月生效的最新强制国标对音频设备的输出功率做出了严格的限制，索尼也在最近响应这一标准，阉割了多款产品的高增益模式。因此在可以看到的未来，前端的推力很可能会迎来“大缩水”，这一情况如果在音频市场中大范围推行，势必会影响到那些对推力有较高需求的耳机产品。因此凯声在黑铃卍这里降低推力需求，不一定真是受到了新国标影响，但在目前的大环境下，无疑是值得肯定的产品特性。

更何况，“推力需求多高，上限就有多高”，这种论点也并非颠扑不破的真理。至少在个人测试之中黑铃卍的上限就无限接近于钛铃PLUS。重要的是，钛铃PLUS想要达到它的上限就需要上台，而黑铃卍推满却只需要一台中高端播放器。由此可见，凯声赋予黑铃卍的多种易推性优化都没白费力气，黑铃卍上限下限都足够高，表现值得肯定。

对于一条定位旗舰级，又强调杂食的塞子。在三频分布上自然会尽可能趋近于均衡，黑铃卍自然致力于此，但又不止于此。与同为旗舰的钛铃PLUS以及次旗舰阴阳师2代相比，黑铃卍的音色更加温暖，中频更加饱满大方，至于口型虽略作放大，但距离拿捏比较规矩，这样注重表现又不失健康均衡的人声调校，使得黑铃卍在流行人声方面堪称耐听又有味道。至于水准极优秀的厚度与密度，在这种健康的调音风格下，也能将各种乐器落置在中频上的音符还原的温润又鲜活。素质上也毫不妥协，能将各种微妙的细节剖析的较为深刻。相比于凯声之前的许多产品，都要杂食且耐听许多。

至于高频表现，黑铃卍虽不似钛铃PLUS那般音色华丽，延伸高耸入云，但也有着同样优秀的亮度与解析力。只是相比于钛铃PLUS那出尘脱俗，宛如冰雪般晶莹通透的华丽风格要收敛几分罢了，该有的细节都不缺乏，而在一些容易引发刺激的细节上，两者的取舍也不相同。钛铃PLUS的表现方式是极致且中正的还原，将该有的细节都尽数呈现出来。相比之下，钛铃PLUS的高频泛音更具空气感也更晶莹剔透，但在华丽之余也不免让一些对高频敏感的用户觉得稍显刺激。而黑铃卍的处理方式则是柔化，更强调顺滑和耐听，以听感和音乐性为重点，将容易引发刺激的细节做柔化处理而非掩盖，这种处理方式的好处是在不损失细节的基础上尽可能照顾听感。因此两者之间的区别更多是在风格而非素质上的高下，两款产品的硬素质差距不大，对于细节的揭示难分高下，钛铃PLUS能表现出的细节，黑铃卍也能轻易捕捉到。而钛铃PLUS所能营造出的“空间感”，黑铃卍也很是优秀，至于对声场纵深，以及器乐之间分离度的还原，也基本在一个档次。

当然，专注于器乐的古典爱好者肯定会觉得钛铃PLUS表现更极致，而听音风格较杂食的朋友也会觉得黑铃卍什么都能听，什么也都好听，因此也就更均衡稳定。总而言之，两款产品都是妥妥的旗舰水准。而论及耐听程度，虽然钛铃PLUS还是阴阳师2代都已经非常优秀，但依然不及黑铃卍来的顺滑。在聆听那些齿音较为明显的歌曲时，黑铃卍对毛刺的抚平程度要比后两者都要强出许多，对渣音源的接受程度也更高。

与入耳式耳机不同，平头塞想要将声音做的均衡，障碍往往不出现在中高频，而是体现在低频上。原因在之前测评平头塞的文章中已经提过多次，道理非常简单：相比于深入耳道，用耳套密封的入耳式耳机，平头塞有天然漏低频的劣势，因此低频的听感总是不如入耳式丰厚，凯声之前推出的几款产品，都针对低频做出了优化，量感和质感都很有特色，做出了平头塞中比较难得的低频表现。而这一点上，黑铃卍不仅同样优秀，还做出了自己独到的低频特色。众所周知，流行向与器乐向的调音，对于低频的需求有些许区别：流行向的低频，更强调量感与中频之间的串联，要在突出中频人声的基础上给予丰润的听感；而器乐向调校则更考验全频段一致性，要求低频在为整体考量之后，在无碍通透度的基础下尽可能的展现出场面感。因此同为“均衡”，流行向和器乐向对于低频的要求不尽相同，这也是杂食耳机不好权衡尺度的原因之一。

而在如何把握杂食尺度的理解上，私以为黑铃卍的处理是教科书级别的：它通过调整低频的回收速度，加强了低频弹性，从而控制住了低频氛围感对澄澈度的影响，在保留细节的同时，也维持住了声音整体的干净程度，使得低频量感即使多一点，也不会对高频产生“遮掩效应”，也就不会影响到整体的通透度。进而将流行和器乐对低频的需求都处理的很利落，达成了真正意义上杂食，相比之下，无论是量感还是氛围都无疑要比钛铃PLUS和阴阳师2代更进一步，甚至凭借着强悍的解析力，对于低频乐器的解析要更到位一些，能将低频乐器，尤其是大提琴这样的拨弦类乐器解析的更为清晰。至于残响与弥散感则控制的恰到好处，在不干扰听感情况下丰富了音乐性，将曲目中丰润的低频部分描绘的更加生动。

而声场方面，凭借平头塞天生的“开放式”结构，黑铃卍的横向声场宽广，这样的声场自然适合于演绎器乐曲，但凯声犹嫌不足，更将丰沛的解析力化为丰富又耐听的信息量，将整体声场填充的颇为实在、毫不空泛。而对于声场边缘的处理也颇为巧妙，使之边际模糊没有明显限界。在实际聆听时，整体声场真实不空，有信息量也有密度。

如此调校出来的声音，在实测中也自然禁得起考验。无论是流行人声，还是乐器solo、室内乐、大编制声乐，黑铃卍那温润到似乎真的带有温度的低频，与顺滑细腻又不失高素质的中频高频串联在了一起，形成了一个统一度极高又浑然一体的声音结构，彼此之间互相成全。再加上比较浓郁的“动圈”韵味，黑铃卍在演绎各类歌曲时都能很好的把握住尺度，且收放自如，做到既无碍于氛围感，也不会因用力过猛，影响到整体的均衡，真正做到了器乐流行两手抓，还两手都“硬”。如此高完成度还不怎么吃前端，一台小尾巴就可以给出足够高的表现，而辅以旗舰级的便携播放器，又能探到平头塞天花板级别的上限，对前端异常友好，且上限与下限俱佳。