几天查个书法资料，瞥见陆润痒的字，愈发觉得这种字体也有别样风格，端正厚实，想起今人对馆阁体的诋毁，又冒胆抒发一下情绪，书法水平不高，只是个人喜好，看官权当吹牛。

馆阁体自宋以来都有提及，其实早些时候馆阁体是指文章，类似于现在公文一样，规定的一种书体与形式，由于公文又由毛笔书成，要求乌黑、字大、圆润、光洁，不影响皇帝阅读，发展起来的这种书体归为馆阁体。

馆，由大臣们坐班的地方，如文史馆等。阁则是皇帝批奏章，读书的地方，如龙图阁等。这种书体比较正式严肃，易辩识，书写情况形成惯例，就得到广泛的应用，以至于到宋以来，书法启蒙都是以唐楷的规范字作为初学范本。

正是因为馆阁体的大众化，馆阁体也得到极大的传播传承。那为什么现在的人那么讨厌馆阁体呢？我觉得有几个点：

第一是书法已经不是实用型的书写，而是升华到艺术范畴。既然是艺术，就不再受形式上的限制，留给艺术爱好者发挥的空间很大，馆阁体就只能算其中一种。

第二，也跟实用有关，正式场合里打印机打印文书已经是占绝对地位，甚至不允许手写，写得规范都交给打印机，因而人发挥的地方没有了。

第三，要写出大小均匀、笔画一致的楷书，现在的人没有那么有耐心，写得好的，也无法与唐楷，甚至馆阁体相比，进而避开。

第四，楷书是个中国人都看出来好坏，不好忽悠。也正是这样，人们对于熟悉的字天生就有“叛逆”，想带来新的面貌。

但是上述几个方面都不应该是馆阁体不好的理由，先从表面说馆阁体现在有几个人达到这么高的高度？再说几个馆阁体大家现在有几个人有他们的文字上的素养和修为？现在写字的认为写的好的，敢说那几个元明清时期的馆阁体大家，是字匠？毕竟这些人在历史上都很有地位，无不是满腹经纶。

现在的书家就是以批评这些，历史上的管阁体书家来彰显自己的书法水平，从沈度、陆润养刘春霖，到黄自元，林则徐，甚至于公认的书法大家启功先生也颇有微词，只是启老地位太高，批评声音还有所忌惮，而另外的大家，如欧阳中石田蕴章田英章两兄弟，则被摁在墙上，千夫所指。

馆阁体，它就是一种书体，也有它的内在的美，并不能说草书的随意潇洒，行书的流畅，舒美，隶书的庄重威严而否定了馆阁体的一种规范的整齐的美，譬如小篆，唐楷，也没有过多的变化，你不能要求一幅楷书作品里有二十个不同的之字，才符合变化。

楷书上玩不出什么东西来，就让现在的书法家们甚是着急，对楷书有所偏见。而更多的人，是道听途说也跟着起哄，本身对楷书涉猎少，也对馆阁体指指点点，以行书草书的理念来评价馆阁体。

馆阁体被冠以官方公文字体，没有灵性，也让很多人附和说馆阁体呆板。

我想说的是，馆阁体只是一种书体，他没有必要跟其他书体比好坏，历史上已经实现他的价值，也获得认可，不应该作为书法鄙视链的底层。

当今社会对吼书射墨乱涂乱画都能容忍，那馆阁体应该有他在书法上的一席之地，就像启功先生曾说过，他还达不到馆阁体的水平。

下面列出一些馆阁体大家的书法作品，是非对错，自有公论。

［馆阁体鼻祖 沈度］

［翰林学士 杨士奇］

［诗书画大家 张照］

［翰林院 梁诗正］

［户部尚书 翁同龢］

［成亲王 永瑆］

［清末状元 陆润痒］

［清末榜眼 黄自元］

［晚清最后状元 刘春霖］

沈度

沈度

沈度

杨士奇

杨士奇

张照

张照

梁诗正

梁诗正

翁同龢

翁同龢

翁同龢

永瑆

永瑆

永瑆

陆润痒

陆润痒

陆润痒

黄自元

黄自元

黄自元

刘春霖

刘春霖

刘春霖

（图片来源于网络）

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