任何一种艺术门类，总要付出超出常人的努力，创造出超出一般的成果，才能取得非同寻常的成果。尤其是戏曲舞台上技术难度颇高的丑角。更是需要付出足够的心血与勤奋才能取得非同凡响的成绩。

著名豫剧表演艺术家赵小毛之所以能轻松驾驭丑行、在舞台上以丑博美、以丑扬善，归根结底在于他内心对“丑”这个行当有着独具匠心的理解、驾驭。善于思考、敢于尝试的精神还使他大胆地将其他行当的表演程式融进官丑的表演过程中，令他的表演平步新境、如鱼得水。艺术上，他广征博取、吸纳诸多精华，尤其在“官丑”这个艺术门类，树立了具有独特鲜明风格的艺术特色，也积累了丰富的艺术经验，值得年轻人学习、效仿、借鉴。

1975年在北京演出，是我最好的一个机遇，在北京遇到了马玉涛老师。她说“这个孩子嗓子这么好啊，这个孩子如果用点我们音乐、气息的贯通的方法，不得了”，马老师教我用歌曲的气息锻炼，回来后，我按照她教我的方法练了6年。1982年再次去北京演出，我把马老师清去了，她看了《柳河湾》，她说：“小毛，没想到你唱得这么好，超出我的意料！”

因为我原来是一直演须生，排《假婿乘龙》时梁导演说：“我在豫剧团十几年当导演，从来没有自己派过角色，这一次我就派一个角色——胡进，这个角色必须是须生演”。因为《假婿乘龙》唱腔多，有时候唱丑的不一定唱下来。他在大会上说：“我建议把这个角色派给赵小毛，如果赵小毛演不好，就是我最大的错误，以后团里分配角色上的事情我就不再参与了。”梁导演对我真是很下功夫，他问我说你会晃帽翅不会，我说会，你会坐轿不会，我说我没坐过轿，我抬过轿，我当过轿头（演出），他说“只要抬过轿，就会坐轿”。又让我写个角色自传，我把胡进的角色自传写的很厚一沓，梁导演一看说：“好，不错，应该是这了。”

胡进这个角色既有文采，他又在官场两夹道里，既得罪不起相爷，又得罪不起天官，所以做官上他就油滑了，捂住这头，捂住那头，最后“闯堂”这一场，一问打死的这个人是谁，当他听说是相爷的女婿，差点没给他吓死，所以这就引起了后头一系列的故事。

《假婿乘龙》的唱腔，特别酒醉的时候，上场的动作是格外设计的，我这个人从来不会喝酒、不会吸烟，因为我母亲管得严，所以作为自己来说是根本不知道喝醉是啥样，后来为了演好这个戏，下大功夫练习醉步，喝醉了咋走这个醉步，也可难为。在唱腔处理中还设计了突停突唱的方式，把醉意唱到里边。

这个戏唱腔的最大难点就是要唱出人物，唱腔很多人都能唱，但是真正唱出人物是很难唱的。我总结的是“此时、此地、此情、此景”，此地，在这个地方，此景，就这个情况下，这个人物应该咋把握。

还有一段唱是要跨三个八度，一下唱上去，“从此休想把官升”。再一个坐轿，坐着轿还要抬着腿，抬着腿还得鼓着肚子，模仿过去那旧式大老爷的姿态……确实很累，可不好演哪，每次坐轿出来都是满堂好。

后来我参加名丑大赛的时候，川剧名家给我们讲，丑角第一要学小生，再学老生，再学丑角，这样的话，你就不在丑行里胡捣了，光会演丑不行，我还在里面加入了须生的东西，这样观众看着不烦。你想，丑本身在脸上画那一块白，就是叫人烦的，如果你再挤眉弄眼耍一些不具备格调的东西，虽然逗人笑，但其实叫人恶心。丑中见美，谐而不露，就是说不要专门走那些刻意的身段。

在戏曲行当中，丑角相比之下学习、掌握的东西稍微多一点，会的行当多一点。要坚决记住一点，丑角不能演的太丑了，太露了就是让观众烦了。如果演出后的效果是让人厌烦，那就不是丑角了，那是恶心人。

舞台上要演人物，不能演自己，演自己就把老一辈人的东西失传了。虽然丑，丑中要见美，俺老师过去教育我们说：别咯吱人家，演出后的效果是能让人家想几天，还感觉到这个人演的不赖，绕梁三日，这才是“丑角”……