2025年2月20日，韩国音乐著作权协会（KOMCA）发布公告，确认与BLACKPINK成员朴彩英（ROSÉ）的委托合约终止。这一事件迅速引发热议，不仅因其打破了K-Pop行业22年无艺人主动退会的纪录，更因背后折射出韩国音乐产业与国际版权体系间的深层矛盾。
朴彩英是K-Pop史上第二位退出KOMCA的艺人。首位退会者徐太志的案例发生在2003年，导火索是协会未经授权将其作品用于恶搞音乐，暴露出版权管理的漏洞。时隔二十余年，朴彩英的退会则指向更复杂的动因——国际市场的版权效率与自主权争夺。
根据KOMCA披露的信息，朴彩英早在2024年10月便提交退会申请，经过三个月过渡期后正式脱离。这一时间线与她近年的事业轨迹高度重合：2023年BLACKPINK宣布成员以“单飞不解散”模式发展，朴彩英将唱片约签入华纳音乐旗下亚特兰大唱片，词曲约归属华纳版权公司，同时在美国注册个人版权企业Dream APT Publishing。多重布局下，继续留在KOMCA意味着双重管理和版税分流。例如，韩国市场收入通过KOMCA结算需3个月，而处理美国收入则需6-12个月，这对以北美为收入重心的她而言显然效率不足（美国市场收入约为韩国10倍）。
韩国与欧美版权管理模式的根本差异，成为退会事件的深层诱因。KOMCA作为韩国唯一官方版权机构，集中管理表演权、广播权、录音权等全链条权益，而欧美市场采用分散化体系：表演权由ASCAP、BMI等机构分管，机械版税（如数字下载收益）则由MLC和哈里·福克斯机构处理。这种差异导致朴彩英团队面临双重付费和流程冗余问题。
分析指出，朴彩英创办个人版权公司的举动，标志着其对“版权自主化”的追求。目前其作品在音乐平台的版权标注已明确归属个人，仅授权唱片公司使用。这种模式在K-Pop行业极为罕见——传统偶像产业中，版权往往被经纪公司牢牢掌控，艺人仅作为“内容生产者”参与分成。朴彩英的突破性选择，被评论家视为“撕开了K-Pop版权垄断的裂缝”。
身份重构：从K-Pop偶像到国际音乐人退会是否等同于“退出K-Pop”？流行文化评论家郑敏宰认为，朴彩英的经纪约仍在YG娱乐子公司The Black Label，理论上仍属K-Pop体系，但版权结算完全脱离韩国机制后，其身份将更多转向“国际ROSÉ”。这一转型有其先天优势：作为新西兰出生、澳洲成长的成员，她始终是BLACKPINK中文化背景最国际化的存在。
值得关注的是，朴彩英的案例并非孤立。BLACKPINK其他成员近年亦在探索独立发展路径：Jennie成立个人厂牌ODD ATELIER，Lisa与索尼音乐合作全球单曲，Jisoo则跨界影视与时尚领域。这些行动共同指向一个趋势——头部K-Pop艺人正试图挣脱传统经纪模式，构建以个人IP为核心的经济体。
韩国音乐产业长期以“高度工业化”闻名，但艺人个人权益的让渡一直是争议焦点。朴彩英的退会事件，暴露出原有体系与国际市场规则的不兼容性。正如业内人士所言：“当艺人的全球影响力超越本土市场，旧有模式必然面临重构压力。”
这场版权博弈的终局，或许将推动韩国音乐产业走向两种可能：一是KOMCA加速国际化改革，引入分层管理机制；二是更多顶尖艺人效仿朴彩英，通过离岸架构实现版权自治。无论哪种路径，K-Pop的“造星流水线”时代已进入倒计时。
