我没想到，这部影片竟然是用这样的状态来演绎失落和寂寞的，本片看起来很简单朴素，但最真实的情绪和表达方式，也是在这份平静中，陷入深思熟虑后得到的领悟，往往更加的强烈和残忍。本片导演对剧情的张力和矛盾把握得相当到位，所有的剧情和角色设定没有丝毫刻意的伤感，每一个场景都是那么的真实，那么的平淡。片中的情绪宣泄，大部分都集中在了雷泽宽身上，换句话说，本片就是用一个单独的角色，来完成整体的剧情，并且提升主题。

通过主视角，开始了一段艰难的寻亲旅程，一路上的探路，拜访，和不祥的遭遇之中，留下许多刻骨铭心的场景，其中所爆发出来的喜悦，愤怒，悲伤，都是对苦难的一种宣泄！在这片辽阔的土地上，有一个小小的、孤单的人影，踏遍东南西北，走过春夏秋冬四季，十五个昼夜，不曾放弃，不曾停下。他苍老而坚毅的脸上，带着浓浓的哀伤和孤独，洒落在这片美丽的土地上。

李屏宾的拍摄方式，与影片的基调非常吻合，走走停停，相识与相伴，执着与焦虑，期待与失望，再加上松懈的剧情，随意的表达方式，让这种情绪变得更加真实，更加生动，充满了一种如诗一般的魅力。彭三源用女性那独特的柔美细腻，完美地把握住了全片的节奏，在简单的故事里，有艰辛，有相遇，有喜悦，有无奈，有重逢，有失望，有绝望……用了许多细节，来衬托出这个悲伤而沉重的打拐话题。

与此同时，还将许多美丽的自然风景，一些顽皮幽默的场景，几句欢乐，振奋的配乐，用视觉和听觉的双重烘托，将每个生命的禅意，与人间的悲剧融合在一起，在时而荒谬，时而动情的场景中，充满了魅力，也让本片像一首谁都能看懂的散文诗，在让人感叹，哭泣，高兴的场景之中，让人感慨生命之宿，缘之分合！本片剧情虽然看起来普通且平凡，事实上，不管是角色，还是剧情，都有很多精妙的地方。

首先，主角用了雷泽宽这个丧子之父，来表达父子之间的特殊感情，以及父亲对这个家庭的职责有着默认的交代。雷泽宽不管走到哪里，遇到什么困难，他都会坚持下去，哪怕跌倒，哪怕饥饿，哪怕迷失了方向，哪怕被羞辱，哪怕被毒打，哪怕被折磨得筋疲力尽，他也会一直坚持下去，寻找着自己的家人，驱散孤独，他说，只有在这条路上，他才是一个真正的父亲。而我们，会在如此痛苦和煎熬的路途中，因为心疼而痛哭流涕，真正的体会到失去家人的那种孤独感。

其次，就是曾帅了，他是从小被拐的，现在已经长大成人了，他和雷泽宽的孩子年纪差不多，所以两人的相遇让他们的关系变得更加亲近，在后面的剧情中，互相帮助，互相扶持，很容易就能体会到父子之间的深厚感情。当曾帅长大成人后，不能上户口，不能去上学，没有机会去谈恋爱，连坐火车飞机都不行，这种失望和无助，让观众更加体会到了被拐孩子的孤独和无助。本片将家长和子女的团聚，用这种独特的方式，来弥补缺失的悲伤中一些美好画面，也算是一种正面的表现。

雷泽宽和曾帅在寻找家人的过程中，一起吃饭不给钱，一起刷碗，一起洗澡，一起睡觉，在夜市中因为担心失去而大声尖叫，在上班洗车的时候互相喷水，在欢乐而又诙谐的画面中，我们看到了父子之间的亲情，这也是对失去亲人的父母，或者孤儿的一种安慰，但同样的映射出，就是那些心狠手辣的人，正在残忍的剥夺着他们的幸福。本片的结尾有两个部分，一个是幸福，一个是悲伤，就像盘中那个失去了闺女的母亲，闺女在列车上得到了拯救，妈妈则是在疲惫中走向了绝望，这一切都是不完整的幸福。

雷泽宽用自己的信仰打动了曾帅，让他找回了自己的双亲，在曾帅和家人重逢的时候，他露出了灿烂的笑容。想到自己的未来，他的泪水就止不住。得到了大师的佛法指引，他坚定的走在这条没有尽头的道路上，用自己的生命，为孩子铺路。渐渐的，他的身影消失在了无尽的危险之路上，那一幕，实在是太动人了！