现在写行草书的人很多，但真正想要在书法展上入展，却是有一定难度的。而这个难度就在于经写出行草书的特点外，还要具备创新性的要求。什么是创新性？其实，当代书法的创新性要求，就是在学古的基础上，创作出有个性特点和艺术性的作品来。既不是照搬古人，也不能离开古人，这样的作品入展的几率就会大大提升。

这幅行书楹联作品，之所以能入展全国书法展，就是因为它一方面表现了自己学古的能力，另一方面也是有创新性的特点，加上作者在书写时的笔力、气势、意境思想等，就会赢得评委的青睐，入展也就成了自然而然的事情了。但是，如果这幅作品缺少了上述五个方面中的任何一个要素，入展也就没有那么容易了。例如，如果没有笔墨，少了气势，欠了意境之美，评委就会认为只是一般的书写，自然也就不会受到重视的。

首先，这幅作品从两个方面表现了他的学古能力。一是从魏碑中来。许多人可能都觉得，魏碑是楷书系统的，跟行书没有直接关系，是的，但魏碑中的《石门铭》则是学习行书笔力的最好教材，有了这个基础，再稍加变动和改进，行书就自然而来。二是取法于何绍基的行书笔意。作者虽然没有完全照搬何氏行书，但他把原有的魏碑基础加上一些何绍基的笔意进来，这样的行书水平，在评委眼里自然就会认为作者是多学古人书法的人，入展肯定是没有问题的。

其次，楹联作品的还是有“位”的。以前书法名家张旭光说过，书法要做到两点：一是到位，二是味道。所谓到位，就是指在书写时的技法水平要到位，为里的技法是指对笔法的运用、对字形的创新和对整体字势的把握限定在了一定的水平之上。例如作品中大量使用了大小、疏密、浓淡、方圆、正侧等各种矛盾关系。所谓味道，是这作品整体所反映出来的意境美的感受。作品中时而用粗线条、时而用斜线条来表达书法的意趣之美，增添耐人寻味的感受。

最后，是作品所存在的问题。虽然作者想要尽力表现行书书法的灵动与动态之美，但是，由于在创作时缺乏一定的胆识，书写时出现了畏首畏尾的现象，并没有把书法严谨的笔法、字形的形态完全表现出来，点画上缺少了精致、干净的气息，转折处笔法缺失，用笔不灵活，胶转笔法没有完全表现到位，均采取了一带而过的方法，实为过于简单，经不起严格推敲。另外，为了表现字形，却失去了书法自然而然的书写感，显得生硬、古板。

在当代书法展上，我们不能说所有作品都是符合书法艺术性的要求，但也有个别作品或许存在这样那样的问题，但作为入展作品来说，它既然入展了，就应当成为书法爱好者学习参考的东西之作，从这幅作品的质量来看，我们可以学习它的取法，章法和墨色处理的一些方法，但也要吸取笔法不精致、笔力不足的一些经验教训，只有这样，才能从那些优秀作品中为自己学习书法提供好的经验和方法。大家觉得呢？

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