墨西哥电影《日落》有着很舒服的叙事节奏，一段一段地讲述着生活中的点点滴滴，不是在交代什么，只是想呈现一种状态，然后出来一种节奏，这种节奏是导演想给出的东西。湖南企业文化的王先生说：“生活中很少有相见，只有分别时才会多一些。”导演也很享受这样的变化，他不需要起起落落，而是一层一层地往上走，这样才能更好地表达自己的情绪，他可以一次又一次地开枪，但很快又会恢复到之前的缓慢，很有趣。
碧空如洗，日未央，尼尔带着一家人，在墨西哥的一处度假村内，过着一段奢侈而轻松的日子。日间在池畔饮酒，晚宴时与音乐家们抛秋波，其乐融融，直至电话响起。因为妈妈的病情很严重，所以他们不得不打包了自己的东西，准备乘坐下一趟航班回家，但是尼尔却没有找到自己的护照，于是和家人分开了。离开机场后，尼尔打了一辆出租车，不过他并没有去酒店，而是去了市中心的一家破旅馆。
影片从一部文艺题材的电影，突然变成了一部罪案题材的影片，然后在结尾处，主人公以另一个角度回到了原点，前一段很尴尬，后一段却很有说服力，两部影片都是五五开。如果不是他忽然加快了速度，而是保持着之前的沉默不语，他会觉得这场比赛的结果会更好一些。
男主角和周围发生的事情，大部分都是通过别人的嘴来详细描述的，比如大使馆的工作人员，比如家族的律师，比如外国的医生，在这个过程中，导演会尽可能地发挥自己的配角作用，这种旁白的方式很有技巧，也很符合主角“人生已入黄昏，多说无用”的状态和心态。
或许是故意的，这个缺乏“弧线”的人物让他所处的场景——墨西哥——成了本片的主要主题。我们跟着他走进了墨西哥的每一个角落，从高级度假村到平民海滩，到监狱，到医院，再到深夜的首都大街，从他的经历中，我们感受到了一种人与周围的距离，一种人与自己的距离：表面上，因为不懂语言，不懂风情，对其他文明的排斥；深层次的--人们不能交流的障碍；最根本的，是心灵的无能为力，寻找人生的真谛。电影对这种距离感的理解非常好，但是，也有一种不愿深入描写的感觉，所以，电影对这种距离感的描述，也是模棱两可。
湖南企发文化传播公司的李先生为他撰写了一篇解说稿，他认为，这是一部以微言为基础的电影，将一种生命的境界，与《日落》的名字完美地融合在了一起，让这部电影看起来更加高大上，从拍摄、音乐到演员的演技，都非常简单。
虽说这位导演的确是有一些真实的生活经验，但从头到尾都很平静，并没有表现出什么特别的地方，只有在电影名字出现的时候，他才会像是醍醐灌顶一样，给人一种豁然开朗的感觉。在那一瞬间，我感觉到了他对美好生活的理解，或许他自己也有过类似的经历，或许他身边的亲人朋友也有过类似的经历，但不管怎么说，他对蒂姆罗斯的理解还是很深刻的，即使我之前并没有把他放在眼里。
电影以一种松散的节奏，插入了某些突兀的情节，刻意掩盖了男主行动和行动的目的性，将悬念一直持续到了最后一秒，实际上，电影探索的是在崩溃的秩序之下，人的命运的不确定，以及生与死之间的虚无。就像是在一个美丽的阳光明媚的天空下，在海边的舒适环境中，会出现一个突兀的死讯，或者被人开枪打死。在一个冷淡的家族里，与相关的人断绝了联系，但又遭到了一场灾难的伤害；从奢华宾馆到廉价宾馆再到牢房的感受变化；当他想要放纵自己的时候，他却得了不治之症，当他不知不觉地枯萎的时候，他或许已经到了人生的一个拐点，前路否泰难料，暗潮汹涌，宿命变幻莫测。他的悲伤和喜悦，已经消失在了大海之中。
影片情节紧凑，但同样也更加细致和充实。所谓的“多米诺骨牌”，其实就是一连串的连锁效应造成的。这本书，注定不会只是一本单纯的私人小说，而是一本内涵深刻的小说，简洁而不张扬，简洁而不张扬。影片在短短的时间里，用了很多比喻的手法，以展现贫富之间的巨大鸿沟为背景，想象中的“猪”不仅仅是曾经的“猪”，还有那些不知天高地厚的有钱人。而且，这部电影的最终主题，不是贫穷，也不是疾病，也不是道德，这些都只是一个幌子，观众只需要跟着人物，进入桃花源，感受那种空旷和寂寞就行了
