北宋时期著名画家苏汉臣三十一幅传世经典绘画作品汇集赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。

公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。

北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到了一个新的高峰。

两宋时期是中国文化发展的顶峰，花鸟画经过了唐五代的发展，终于在这一时期大放异彩，彪炳后世。而且随着元代之后文人画兴起，追求写意风尚的盛行，以崇实为主的两宋花鸟画在中国花坛上独领风骚，成为后世学者临摹玩味的对象。

从五代开始，以徐熙为代表的野逸风格和以黄筌为代表的华丽富贵画风，影响了之后花鸟画的发展，黄荃画派影响宋初的画坛长达百年之久，北宋中后期之后随着文人画的崛起，经过张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人的发展，徐熙画派影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。

宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。人物画着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。这里介绍我们再分享北宋时期著名画家苏汉臣大画家绘画赏析。

下面我们一起分享北宋著名画家苏汉臣绘画作品

苏汉臣（1094年―1172年），汴京（今河南开封）人，北宋画家。北宋徽宗宣和年间（1119~1125）任画院待诏，南宋高宗绍兴年间（1131~1162）复职，南宋孝宗隆兴初年（1163）任承信郎。

苏汉臣曾为北宋宣和画院待诏，南渡后又复职，隆兴初画佛像称旨，任承信郎。师刘宗古，工画道释、人物臻妙，尤善婴孩，所画货郎图，描画精细，货物繁颐，更为特出。

苏汉臣师从画院待诏刘宗古，所绘人物、士女及佛道宗教画，用笔工整细劲，着色鲜润。尤擅描绘婴儿嬉戏之景和货郎担，情态生动。擅画佛道、仕女，尤精儿童。师法刘宗古、张萱、周昉、杜霄、周文矩等，其仕女多画闺阁中仕女的意态。作品多婴戏图，成功地表现了儿童形象及其游戏时天真活泼的情趣，笔法简洁劲利，色彩明丽典雅。

传世作品有《秋庭戏婴图》《灌佛戏婴图》《冬日婴戏图》《货郎图二》《开泰图》《货郎图一》《长春百子图》《蕉阴击球图》《婴戏图二》《杂技戏孩图页》《侲童傀儡图》《婴戏图一》《五瑞图》《击乐图》《货郎图三》《妆靓仕女图扇面》《洛神图立轴局部》《荷塘消夏图》《戏婴图全卷》《百子图》《婴戏图对幅》《灌佛婴戏图二》《货郎图》《欢度春节图》《英武大将军图》《童趣图》《四子图》《五子娱乐图》《三子娱乐图》《扑枣图》《学堂婴戏图》等。

北宋著名画家苏汉臣《秋庭戏婴图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《秋庭戏婴图》，绢本，设色，纵197.5厘米，横108.7厘米，现藏台北故宫博物院。此画为国宝级作品。

庭园中，一柱擎天的太湖石旁，芙蓉与雏菊摇曳生姿，点出秋日庭园景致，树石、器物皆刻画入微。这种细腻写实风格及注重细节的描写，都是宋代写实风格的代表。这张画除了细腻地将男孩、女孩面貌、年纪的差异表现得十分得体当外，还能将小孩那种玩心特重，专注于游戏的神情表现出来，这也是苏汉臣婴孩画中，最能撼动人心之处。

本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。

由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。

画面具有自然真实之趣。画面用笔工细，设色鲜艳而调和，构图新颖别致，为难得的儿童题材画佳作。

请乾隆为《秋庭戏婴图》御题诗：庭院秋声落枣红，拾来旋转戏儿童，丹青讵止传神诩，寓意原存相让风。

北宋著名画家苏汉臣《灌佛戏婴图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《灌佛戏婴图轴》绢本设色，轴，纵159.8厘米横70.6厘米，台北故宫博物院。此图画中的孩子们在玩“过家家”：一个孩子跪下模仿大人礼佛，一个孩子手抬佛像，还有一个孩子手持水瓶灌佛，另一孩童手捧花篮，装扮成佛教信徒模样，模仿浴佛仪式。此幅作品当中，除了4位正在玩耍的孩童之外，还隐藏着一位惟妙惟肖的小人，被一名孩童托在手中。因为这个小人儿的造型非常奇特，让很多人认为他是一个时空穿越者。

北宋著名画家苏汉臣《冬日婴戏》赏析

北宋著名画家苏汉臣《冬日婴戏》绢本，设色，纵196.2厘米横107.1厘米，台北故宫博物院藏。此画同样是姐弟二人在冬天庭院里玩耍的情景，但表现内容却有很大的区别。画面中的姐姐挥动着一根色彩斑斓的小旗，十分警惕地看着前方的小花猫，生怕弟弟受到猫的伤害。

姐姐的装束已不同于《秋庭婴戏图》中的女孩，而是挽三鬟于头顶及两耳，再以红白相间的锦缎缠绕其间，这是宋代女孩常见的发式。弟弟的发式更有特点，头扎一个又一个的小髻，古人称之为鹁角，活泼可爱。小男孩正用细红绳牵引着一根孔雀羽毛，正想逗弄着前面的猫儿，但又怕猫儿伤害自己，只好怯生生地躲在姐姐身后，好奇地伸出头来，看那小猫，最前面的花猫毛绒绒的十分可爱正在玩毛线球。

招引小猫的姐弟与玩绒线球的小猫十分和谐生动，与画面背景中的梅花山茶相映成趣，将冬日的寒冷驱散殆尽。姐弟之间的情谊自画面中透出，感染每一位驻足观赏的读者，时光流失千年，但温情却永久留在了画作之中。

北宋著名画家苏汉臣《货郎图二》赏析

北宋著名画家苏汉臣《货郎图二》纵159.2厘米横97厘米，绢本，设色，立轴。现存于台北故宫博物院。这是一幅年俗画，货郎推着琳琅满目的货物车子，车子上各类玩具、生活用品应有尽有。孩子们围着货车欢乐玩耍。本幅以重色绘人物、货物、也表达孩子们看到货郎时的节日般的喜悦之情。

北宋著名画家苏汉臣《开泰图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《开泰图》轴，绢本，设色，纵99厘米横67.5厘米，台北故宫博物院藏。画中孩童神气十足的骑在一只大羊背上，身边围绕着大小不一、毛色、造型各异的小羊。画中并非坐骑的白羊配上了神驹宝象才能佩的鞍配，就有了宫廷般富贵的气息。画面背后松梅做背景，还有喜鹊点缀，有喜上眉梢之意。宋代社会生产力发达，符合当时的社会气息，展示了宋代人们生活富裕和谐、向往安定美好生活的景象。

北宋著名画家苏汉臣《货郎图一》赏析

北宋著名画家苏汉臣《货郎图一》绢本，设色，横181.5厘米，纵267.3厘米，台北故宮博物院藏。无款，旧传苏汉臣，应为明人作品，画幅甚大，设色精丽。

北宋著名画家苏汉臣《长春百子图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《长春百子图》台北故宫博物馆藏。便纯粹是儿童的春天了。

这幅作品中，可见作者对画面布局的用心安排，主要表现儿童平凡真实的生活，在亭台轩榭、小溪小桥的美妙环境中，更感受到孩童们嬉戏玩耍的快乐，一种积极向上的力量，每个季节均配以不同时节的植物，使得画面更加丰富不呆板。

百子言多，非实数，画面中垂髫的黄口小儿作者各式各样的游戏，如同勃勃生机的春天。明媚的春光里，舞狮子、放风筝、玩泥巴、欣赏字画，有站的，有看的，有坐的，有交谈的，有嬉笑的，有打闹的，整个画面热闹非凡动静结合，生动活泼。

虽然人物众多，但画面并不杂乱，而是互相照应，整体协调，多而不繁，张驰有度。画家用笔细腻，描摹精准，神态毕现。如果我们关注绘画局部，一一细看，对宋朝儿童的生活自会有更深的了解。

北宋著名画家苏汉臣《蕉阴击球图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《蕉阴击球图》绢本，设色， 纵25厘米横24.5厘米，北京故宫博物院藏。苏汉臣作品多婴戏图，成功地表现了儿童形象及其游戏时天真活泼的情趣，笔法简洁有力，色彩明丽典雅。芭蕉树下玩击球，像不像小型的高尔夫？

北宋著名画家苏汉臣《婴戏图二》赏析

北宋著名画家苏汉臣《婴戏图二》绢本，设色，纵18.2厘米横22.8厘米，天津市博物馆藏。描绘的是两个儿童扑蝶嬉戏的场面。画面构图均衡，笔致工丽，又饶有情趣。款署 “苏汉臣”，是目前国内罕见的苏汉臣真款作品，十分珍贵。

北宋著名画家苏汉臣《杂技戏孩图页》赏析

北宋著名画家苏汉臣《杂技戏孩图页》扇面，绢本，设色，纵20．4厘米，横20．4厘米，台北故宫博物馆藏。画家师法刘宗古、张萱、周昉、杜霄、周文矩等，其仕女多画闺阁中仕女的意态。更具有市井生活中的儿童气息。画面中的两个儿童站立仰头紧盯着杂技艺人手中的玩具，画面靠近中间的儿童已经更是不错眼珠地盯着杂技艺人，手指不知不觉伸进嘴里。画家并没有把笔触并没有集中于儿童而是将重点放在了杂技艺人身上。

画面中杂技艺人身上挂满了各种各样的神奇玩意本身就已经对两个小孩充满了吸引力了，但这还不算完，杂技艺人眼睛盯着两个娃娃，面露微笑，一手举两根小棍，一手晃着小鼓，口中念念有词，小鼓也仿佛咚咚作响，这些神奇的玩意和奇妙的声音哪个孩子能够经得住这样的诱惑？时光已历千年，生活却没有多少改变，对美好生活的向往一如既往。

图中杂技艺人正施展绝技，口中唱词，手中击节敲鼓，两个小儿不觉被深深吸引住。人物情态刻画得真实自然，表现出画家细致入微的观察力和游刃有余的艺术表现力。

北宋著名画家苏汉臣《侲童傀儡图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《侲童傀儡图》纵23.6厘米横23.2厘米。苏汉臣擅画佛道、仕女，尤精儿童。此画是画儿童模仿寺庙纪念活动，诵经、用各种香料浸水灌洗佛像，浴佛节的场景。

画中的小孩子一共四位，画面左下角最前方的男孩双膝下跪，双手合十，头微微上扬，面向正前方。在男孩的后方正中，两个孩童一个手抬佛像，一个孩子手持水瓶灌佛，在他们两个后方，一个男孩手持花篮，一脸虔诚看着前方，整个画面少有的严肃正经。

需要说明的是整幅画儿童只占了画面下方的一小部分，大部分内容是茂密的高大的松树、婀娜的翠竹，儿童后方大朵大朵的芍药花正在怒放占据了画面的中间部分。这样的画面处理是苏汉臣作画风格的显著特点，在其他戏婴图中也有充分的体现。而这幅《灌佛婴戏图》让我们对春末夏初的季节里宋代儿童生活有了更深的了解。

北宋著名画家苏汉臣《婴戏图一》赏析

北宋著名画家苏汉臣《婴戏图一》绢本，设色，横22.4厘米纵24.7厘米，美国波士顿美术馆藏。

北宋著名画家苏汉臣《五瑞图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《五瑞图》绢本，设色，轴，纵：165.5厘米横102.5厘米，本幅无名款，旧题为苏汉臣，清宫旧藏，现藏台北故宫博物院。此画画的是在春天庭院里，几个孩童们带着各式的面具，模仿大人们跳起“大傩舞”，傩是一种驱鬼避邪的仪式﹐主要是以扮演各种鬼怪所害怕的人物﹐他们着彩衣﹐勾画脸谱﹐跳着各种不同的步伐前进﹐以达驱鬼除邪的目的。在古代，这种仪式主要以冬季﹐也就是农历春节时所举行的仪式最重要也最盛大，另外春秋两季，也有傩仪的举行。

此图的背景花园中芍药争相怒放，恰可断定是春季里，此幅为儿童们在花园里跳着傩舞嬉戏的情景。从他们所带的面具里，我们即可猜出这几个小孩所扮演的角色，最前面有一画勾画八字眉似小丑脸谱，单脚站立，身体前倾的孩童，扮演的就是大家最讨厌﹑害怕的小鬼、瘟疫。

旁边涂白脸，身着红袍状似官吏面貌的是判官，主要掌管缉拿录判，其手正指着鬼怪正一一数落着罪状。后方雷神脸上带着一个狰狞恐怖的面具，双手拿着播鼓，震摄妖魔鬼怪使其不敢妄动。带着老头面具，背后斜插着膏药的是药师，药师专门治疗各种瘟疫、疾病，阻止妖魔散发瘟疫。黑脸红胡子的面具，拿着笏版穿着绿袍的是锺馗，则是最有名的捉鬼大师，可以袪妖镇邪，他以笏版指地，喝令妖魔就逮。

这四人都是公认最能驱鬼除疫的专家，他们正跳着舞施展独家的法力要将小鬼赶走，以便让大家过个好年，这幅画的表情十分精采动人，如小鬼惊吓的表情，无处可逃的模样，颇令人同情，而四人则卖力跳着驱鬼的舞步，希望快快赶走凶神恶煞。

北宋著名画家苏汉臣《击乐图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《击乐图》此图是长春百子图中的一部分。

北宋著名画家苏汉臣《货郎图三》赏析

北宋著名画家苏汉臣《货郎图三》纵181.5厘米横267.3厘米，绢本，设色，轴，现存于台北故宫博物院。

北宋著名画家苏汉臣《妆靓仕女图扇面》赏析

北宋著名画家苏汉臣《妆靓仕女图扇面》，绢本，设色 纵25.2厘米横26.7厘米，故宫旧藏，现藏美国波士顿艺术博物馆。 图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。苏汉臣是两宋之际的著名宫廷画家，以人物画见长，此图的构图以及人物特征都体现了南宋特色，大约作于十二世纪中期。

北宋著名画家苏汉臣《洛神图立轴局部》赏析

北宋著名画家苏汉臣《洛神图立轴局部》水上洛神。她好像在对我笑。这一笑，我又傻了。她并未诱惑我半分。相反，她竟如此情态优雅柔美。可在我看来，这比那些莺莺燕燕都要撩人妩媚。天啊，她好像不着半分俗脂艳粉，清清爽爽向我走来了。

北宋著名画家苏汉臣《荷塘消夏图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《荷塘消夏图》该画作画风工丽，笔墨柔润，两位仕女凭栏相望，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人，表现出湖边柳岸幽居的情趣。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”夏日傍晚，泛舟湖上，采莲赏荷，清凉的湖水岂能不降暑三分？

北宋著名画家苏汉臣《戏婴图全卷》赏析

北宋著名画家苏汉臣《戏婴图全卷》故宫博物院藏。经考证与长春百子图是同一作品。

北宋著名画家苏汉臣《百子图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《百子图》扇面。附乾隆题诗。北京故宫博物院藏。画面描绘一个小孩左手拿着绳索，右手牵着一头金镀眼睛、银贴齿的狮子。

张嘴摆尾的狮子，由两个披着狮皮的小孩扮成。旁边三个孩子正在观看戏耍，组成一幅童子戏狮的舞蹈场面。"狮子舞"是人们熟识喜爱的传统民间舞蹈。这幅以儿童生活为主的风俗画反映了宋代民间舞蹈的盛行。

乾隆御制鉴赏名画题诗--苏汉臣《百子嬉春图》春苑风和蔼戏场，狰狞头角总圭璋。问他粉本从何得，应在鲁论第五章。

北宋著名画家苏汉臣《婴戏图对幅》赏析

北宋著名画家苏汉臣《婴戏图对幅》136×75cm×2。此幅对屏一绘春庭婴戏，四婴孩一人爬上桌子去够挂在柳梢的肚兜，一人手高举玩偶，被一更幼者抓拽住，后一婴孩手拿拨浪鼓，似在劝慰更幼者；一绘夏日婴戏，亦为四婴孩戏，一人举网扑蝶，一人执扇压蝶，另两婴孩围荷缸边，一手抓鱼，一手扣足，而所着绸服竟极为透明，几若无物。此外，诸婴孩神情、动作无不逼肖，可称“着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者”，又均以时令花卉及婴孩衣着暗示季候，推测应是四季屏中析出。

而台北故宫所藏苏汉臣《秋庭婴戏图》《冬日婴戏图》亦当为四季婴戏屏中析出，只是婴孩均为姐弟——据此，似可推知苏汉臣不仅有姐弟俩婴戏图四屏，亦有四婴孩戏图四屏；而四婴孩戏图四屏，大概只能通过此对屏还原大概了。

北宋著名画家苏汉臣《灌佛婴戏图二》赏析

北宋著名画家苏汉臣《灌佛婴戏图二》

北宋著名画家苏汉臣《货郎图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《货郎图》

北宋著名画家苏汉臣《欢度春节图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《欢度春节图》

北宋著名画家苏汉臣《英武大将军图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《英武大将军图》

北宋著名画家苏汉臣《童趣图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《童趣图》

北宋著名画家苏汉臣《四子图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《四子图》

北宋著名画家苏汉臣《五子娱乐图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《五子娱乐图》

北宋著名画家苏汉臣《三子娱乐图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《三子娱乐图》

北宋著名画家苏汉臣《扑枣图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《扑枣图》大家一起摇枣树，上面有新鲜的大枣子！

北宋著名画家苏汉臣《学堂婴戏图》赏析

北宋著名画家苏汉臣《学堂婴戏图》

在中国古代绘画的历史长河中，从不乏传世精品。画山画水画花鸟，写物写人写性情，文人画山水画名家辈出，但是一提到古代儿童画，特别是提到婴戏图，苏汉臣是一个绕不过去的丰碑，诚如明人顾炳在临摹画集《历代名公画谱》所言：“汉臣制作极工，其写婴儿，着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣。”能达到此境界者，几人欤？如此看来，生平不详又有什么可惜的，透过他留下来的儿童画，依然可以看到苏汉臣的那颗赤子之心。

中国古代绘画发展到宋代，可谓登峰造极，宫廷画、文人画、民间画百花齐放，梁楷极简的画风可谓在当时独树一帜，他用简练的笔墨传达出了丰富的情感和内容，从而把写意画推上了一个新的高度，使时人耳目一新。