来了，来了，她带着新片《我的姐姐》又来了！

7岁就出道的00后童星张子枫，到2021年已经整整演了13年戏。在20岁的年纪，她终于迎来了4部新片，1部综艺的霸屏时代。

说到童星，很多人都不以为然。

因为娱乐圈不少童星成年后不是长残了，就是演残了，似乎陷入了“长大就不红”的命运魔咒！

但出身于河南三门峡的张子枫却是个例外。

提起张子枫小时候的成绩，她没有10岁就凭借电影《暖春》拿下百花奖影后的童星张妍出彩。

但她的走红却不是偶然，她是一步一个脚印，踏踏实实地在影视圈里摸爬滚打，走出来的。

6岁拍广告，7岁拍电视剧，8岁就因为电影《唐山大地震》的“小方登”变成家喻户晓的小童星。

拍这部片子时，张子枫才5岁，可她却深刻诠释了小方登在废墟下，听见母亲选择救弟弟时的那种绝望、无助和悲伤。

也就因为这部片子，张子枫在8岁就拿下第31届百花奖最佳新人奖，尽管不像张妍那般拿的是影后，但这足以证明她的天赋和潜力。

之后，她在演戏的道路上一路演活了一个又一个角色，创造了一个又一个辉煌。

那么，已经20岁的她又带给我们什么样的惊喜？又是靠什么打破了童星长大就变残的魔咒呢？

没错，就是2021年清明档这部赚足了无数人眼泪的《我的姐姐》。

这部片子通过张子枫饰演的姐姐安然，突遭父母意外去世的家庭变故，直击中国式家庭情感核心，为我们呈现了新时代女性在亲情面前内心的挣扎、撕扯和呐喊。

片中，张子枫的演技已然达到了炉火纯青的地步。

面对突遭变故时的无助和伤痛；面对抚养6岁弟弟时的烦躁和抗拒；面对工作不顺时的压力和愤懑；面对亲情和理想冲突时的纠结和挣扎，

她每一种情绪都表达得层次分明，精准到位，直抵人心。

截止4月7日上午10点，《我的姐姐》上映6天，就创下了票房4.75亿的成绩，不得不让人对张子枫刮目相看。

甚至有很多人说，华语电影欠她一个影后。就连导演陈思诚都大胆预言，她会拿到一个表演奖。

过多的赞誉，网友们已经说完了，娱姐不再赘述，因为担心会给她带来“捧杀”风险。

接下来，我们就看看这部电影到底好在哪里？

其实，娱姐觉得它主要通过三个女性角色，透视女性背负的世俗枷锁，让人产生心灵的共振，从而击中了无数女性被压抑、被捆绑的内心。

安然是因为一场车祸，一次意外被迫长大的！

也许有人说，片中的安然早已经成长，在被父母冷落的少女时期，她就学会独立生活，学会“打得赢要打，打不赢也要打”，学会自己的人生自己掌控。

即便是委曲求全，寄人篱下，在姑妈家生活，她也要独自面对被表哥当沙包打，被姑父看洗澡的少女期成长阵痛和尴尬。

可真正在内心情感以及对家庭角色广度的认知成长，则是要从她因车祸失去父母的那一刻算起。

突如其来的变故，打破了她原本和男友考进北京，读研当医生的梦想。

在生活上，安然要面对那个夺走了她父母之爱的不速之客-6岁弟弟。他调皮、他捣蛋、他无知，甚至搅扰她工作，朝她吐口水，在她的床单上倒饭菜。

可她依然要被所有亲朋好友逼迫着养育他，照顾他。

想想看，一个孩子才6岁，成年夫妻带孩子都要经历九九八十一难，更何况一个还有前途要奔，还有梦想要圆，还有爱情要谈的小姑娘？

但当安然提出自己不想抚养弟弟，想追求自己的人生时，却没有一个人支持她，理解她。

那一刻，大家都站在了道德的制高点谴责她。

就连一个不顾老婆生命安危硬要老婆生儿子的病人家属，都可以指着她鼻子骂：“克死你父母，要卖你弟弟，你有什么资格在这里对我们指手画脚？”

在工作上，安然是护士，大家的世俗观念又是什么样儿呢？他们觉得护士就是打杂的，病人家属所有的不满都可以对护士来发泄。

而医生即便是做错了，也会对护士露出鄙夷的态度，说她多管闲事。

在感情上，安然去见男朋友的家长，他们给她描绘的家庭蓝图是有超大的婚房，有舒适的婴儿房，只要她结婚生下孩子，就给孩子最好的教育和保障。

瞧瞧多么美好的愿景，可这背后不也藏着对女性的偏见和根深蒂固的枷锁？

女人是什么？面对家庭突变时，就该做出牺牲抚养弟弟？在职场标签上，因为是护士就该为医生让步，即便她是错的？

在感情生活中，就该生儿育女，相夫教子，听从别人的安排？

安然表示不想养弟弟时，站出来第一个指责她的就是姑妈——那个养大她的女人。

其实，片中这个角色真的很有代表性，她就是这个世界上所有因家庭、亲情、责任被捆绑，从而负累一生的女性的真实写照。

作为姐姐，这个口口声声说让安然接受弟弟的姑妈，也的确为自己的弟弟变成了家庭亲情的牺牲品。

6岁时父母偏心给弟弟吃西瓜，她要忍受被冷落的忧伤学着大度；长大后，面临求学的机会，父母让她做出牺牲，全力供弟弟读中专；

结婚后，弟弟要二胎，她本来可以去俄罗斯实现梦想，可还是要为弟弟的家庭做出让步，去照顾弟弟的女儿安然。

这样为亲情一退再退，被情感的枷锁一步步牢牢套住的姑妈，就是安然的未来写照。

如果安然选择了照顾弟弟，她就是以后的姑妈。

不但在姐弟亲情上，姑妈要做出牺牲。就连婚姻上，她也在尽力承担着好妻子、好妈妈、好姑妈的人设。

老公生病瘫在床上，她要养家，要照顾儿女，要照顾侄女，甚至差点还接着照顾弟弟的儿子。就像她女儿说的那样：“你把自己活成圣母，难怪你会累？”

圣母，多好听的名字，可她不就是从古到今遗留下来的对女性的封建毒瘤和枷锁吗？

说实话，这真的是个违背人性的词汇。有多少女人在亲情、婚姻面前不得不牺牲自我时，难道是在心甘情愿、甘之如饴的当圣母？

一旦她拒绝为弟弟让步，会有人说她自私自利不懂事；一旦她拒绝照顾生病的老公，会有人说她无情无义，不是好妻子；一旦她没有照顾好儿子、女儿，会有人说她不是一个称职的好妈妈。

舆论和亲情的枷锁，让她不得不承担着这一切，祭出了自己的一生，来满足世俗的规范和道德。

累弯了腰，磨白了头，就连曾经的梦想都藏在那组俄罗斯套娃里不停提醒着她，梦想也早已破碎。

这样的人生实在不是所有女人想要的，更何况安然这样独立强大的女孩子呢？

这样的姑妈委实让人心疼，也让人可怜！

她让我泪崩的有两个镜头：一个是劝安然接受命运时说“长姐如母”。她娓娓讲述着自己被亲情、责任消耗的人生，有对自己曾经的不甘，也有对安然如今的心疼。

另一个就是安然离开后，她用俄语喃喃说着：“你好”“谢谢”“再见”“我爱你”。这几个词里包含了她多少的遗憾、失落和不甘。

她曾经也有梦想，她曾经也有青春，可这些都已经被那些所谓的道德，所谓的责任，所谓的“长姐如母”蹉跎殆尽。

那一刻，娱姐的眼泪一滴一滴落下。

绑在女人身上的亲情和责任，为何要让她们一辈子背负，一辈子牺牲，一辈子付出，而且还要无怨无悔，不得抱怨？

除了姐姐安然和姑妈，片中还有一个女人的命运让娱姐感慨！她就是那个在片中出现只有两次的孕妇。

这个女人为婆家已经生下了两个女儿，却因为他们更偏爱儿子，冒着生命危险怀了第三胎。

可她已经得了很严重的孕妇子痫，按照医生的建议是不能再继续保胎，应当“保大放小”。但是她的丈夫一家人却强烈要求转院继续保胎，让她生下儿子。

为此，安然跟对方家属大闹一场，她哭诉着，发狂般想阻止这一切。毕竟那个女人为了“生儿育女”这个世俗枷锁，可能会失去自己的生命。可有用吗？

他们跟安然的撕扯和安然的反抗、呐喊，构成了这个时代女性对独立、自由的挣扎和抗争鲜活图景。

在这个孕妇身上，安然恐怕也看到了自己生活的现状：即将为弟弟牺牲的梦想、生活和事业，抑或是成为妻子后要背负的生儿育女的责任和付出。

其实，这个孕妇比姑妈、姐姐更可悲。

因为在生命最危险的时候，她甚至连选择的自由和权力都没有，只能按照大家所认知的“妈妈为孩子牺牲”的准则，来顺应他们的想法，顺应他们的道德规范，去当一个世俗眼中的“圣母”。

这难道不是又一道对女人捆绑的枷锁吗？

总之，这当姐姐的枷锁，当妈妈的枷锁，当妻子的枷锁，就如同几座大山，按照封建社会的道德观一直扣在女人的身上，让她们挣也挣不脱，逃也逃不掉。

可即便是女人自己，也总会站在自己的角度和道德的制高点来评判别人，比如姑妈。她们根本没有意识到这个问题存在的根本原因。

就像生活中，儿媳和老公吵架，婆婆会劝说“忍一忍就过去了，你公公当年也这么骂过我！”

儿媳不想为家庭、为孩子牺牲自己事业时，婆婆一边说着自己曾因问公公要钱看病，被他责骂嫌弃，把500元摔在她身上时的辛酸和无奈，还一边劝着儿媳说“女人要以家庭为重，事业什么的都是浮云”！

看看，即便同为女人，每一个人所遭遇的境况不同，谁不是像姑妈起初想的那样，让你重复着她那被道德、情感等各种枷锁捆绑的人生？

所以，这部片子的看点除了张子枫的演技之外，是它为我们刻画和描绘的女性在世俗枷锁面前的挣扎和无奈。

难以挣脱的枷锁，不能割舍的亲情，被道德绑架的人生，以及还未实现的理想，构成了一个妙龄少女面临生活突变时，所遭遇的无助、悲哀、绝望、挣扎，以及和世俗的抗争。

所幸，它让我们看到了女性对自身价值、自身权利和自身意识的觉醒。

是啊，作为姐姐、妈妈、妻子，她们身上已经背负了太多的负担、责任和压力。什么时候，她们才能畅快淋漓地为自己活一次呢？

故事的结局是开放性的，很多人都觉得安然如果选择去北京，就是自私自利，没有站在父母角度和亲人角度考虑问题。

可，人生是自己的，为什么非要在乎别人的看法，为别人活一辈子？

然而，尽管这样说，尽管这样想，现实中我们每一个女人，谁又能活得像安然那般勇敢，谁又不是活成了又一个姑妈？

之所以纠结，之所以撕扯，之所以挣扎，一切还因为亲情不能用道理和是非来衡量，它的背后还有爱，温暖和感动，不是吗？