窦唯和朴树有个共同的特点：他们的名字一出现，就是新闻。尽管这样的新闻每年都有，可他们还是会被当作上个世纪的音乐人来对待。最近的新闻是：窦唯去了五一北京草莓音乐节，朴树上了真人秀捡牛粪谈丁克。其实这些事到底有多新鲜呢？窦唯15年就去过东海音乐节，又高调上知乎、发新歌，哪怕是被视为「成仙」的音乐人，上音乐节也天经地义。「成仙」这个帽子，窦唯不知不觉已经戴了这么多年。最开始说他成仙，是单纯说的音乐；现在，「仙气」开始变为「不食人间烟火」，开始变为一种态度，甚至让演出这件事都变得很俗气。不用着急去看窦唯的演出，好像这是自己人生中唯一一次了。当窦唯要「重返魔域」，演出只会越来越多。
朴树刚出道那些年就上过综艺，极端不适应的表现，惹得歌迷很恼火，认为不该这样糟蹋朴树。去年朴树在综艺上说「缺钱」，又引来一番大讨论。朴树是火，但懂朴树的和不懂朴树的人一样多，所以他的所有表现必定成为话题。有人视若心头肉，有人视若矫情鬼。——正是这份争议在，不适应综艺的朴树最适合上综艺，不仅因为有人追捧，更因为自带话题。不用对朴树的综艺节目视而不见，好像以后就不会再有了。朴树本来就半只脚踏进了娱乐圈，娱乐圈也需要这个异数。不管别人什么想法，至少他们在不同的环境里，还在做自己。
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这种别扭的角色，崔健也算一个。自带兵马参加了《中国之星》，被狠狠坑了一把；领衔《中国乐队》，发现不靠谱之后彻底退出。他在尝试这些娱乐圈惯用的载体时，一次次被自己拉下水。但放心，他肯定还会再试。因为在别人看来，这是一个音乐圈老人在卖弄资历，搞虚头八脑的批判。在他自己心里，这些都是在坚持做同一件事，只不过还没有成功。所以，崔健该当导师，还是会去当导师。不仅是娱乐层面上的导师。崔健当导师，就像窦唯上音乐节和朴树上综艺一样自然，他不愿让别人叫自己「摇滚教父」，但他一直都是这个角色。下次再在节目里看到他，不要感到惊讶。
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许巍发了新歌，作词人不是自己。《无人知晓》《以后见》这两首新歌的作词人，是三年前写《第三极》歌词的王海涛。上次许巍发新歌，是16年和高晓松合作的《生活不止眼前的苟且》，高晓松的词。 这次的新歌里，许巍在唱腔中多加了一些嘶喊，但丝毫不影响他越来越佛系的定位。而比起用什么唱法，老歌迷更在意的可能是，为什么不自己写歌词了。暗黑如「我只有两天也好」，明媚如「盛开着永不凋零蓝莲花」也罢，那些真正让许巍成为许巍的经典歌词，只属于过去了。这些过去，足以让他和窦唯和朴树一样，永远保有一张标签，让他做任何举动，都能和「少年」拉上关系。而相比窦唯朴树，许巍幸运的地方，在于他更早「穿过黑暗的
岁月」，站稳了自己的定位，既不涉身娱乐圈，也不拒绝商业合作，任尔东西南北风，反倒更收放自如。
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更加收放自如的，是看上去木讷的汪峰。不管是个人本意还是智囊团献策，汪峰在《歌手》上武林盟主式的花样选歌，极度亲民的反差套路，确实实现了自我突破，展现了歌王式的海纳百川。他唱《空空如也》，又是一首抖音神曲。不够挑战，足够炫技；一点不摇滚，非常接地气。他自己也有一首《空空如也》，来自专辑《信仰在空中飘扬》。这是一首完全不同的歌，唱的是肉欲的空虚，唱的是他视为垃圾的现代文明。除了空空如也，他还唱过《满》，什么「娱乐的头条满了」「新歌声名额满了」，最后问一句：「那么辽阔的空虚，怎么填满」。汪峰也给出了自己的答案：辽阔的空虚，就用空虚填满。只有他是审时度势的人，他可以不被身上的标签所累，以至于能分裂地转换角色。如果做不到选择成为谁，不如在这些无聊的文章里，带着自己的标签，一遍一遍被提起。
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仙人、隐士、少年和教父们，大胆地踏进名利场吧，因为进与不进，其实没有区别。骂的还是在骂，捧的还是在捧，写再多文章，来来回回都是那些早就足够透彻、就是没人去听的道理。而我们，该去看窦唯的演出就去看，该去看朴树的综艺就去看，最自在。
北京用户49xxxx4169
不知道说啥。就是来骗赞的，就是这么无耻