第一集接任务、第二集找船、第三集出海、第四集海战、第五集下潜……腾讯视频独播的硬核探险网络剧《南海归墟》，一上来就是紧张感拉满的节奏。

作为系列新作，《南海归墟》最大的亮点，是打开了“海洋冒险”的新篇章。在陆地上探索了众多奇景险境的铁三角，此次的冒险目的地创新性地指向了海洋，尤其是人类至今难窥全貌的深海。迎接他们的将是大拥沙、海蛇、巨型章鱼、鲛人等压迫感十足、危险值满分的海洋怪物。

“海洋冒险”是对硬件要求非常高的题材，也对国产探险题材剧提出了新挑战。团队进行了很多技术上的测试，几位主演更是为拍摄提前进行体能训练和航海知识的学习。本剧因此成为了目前系列中成本最高、耗时最长的一部。

从已播的5集中，观众很容易看到本季的新意所在。《南海归墟》不仅延续了系列的世界观，还为“海洋冒险”设计了新的独有世界观。虽然我们尚未看到“海洋冒险”的全貌，但看得出这个世界观的延展空间非常之大。

这让观众早早便确认了一件事：《南海归墟》，值得追。

陆地，对人类而言是繁衍生息的家园；天空，是自由和探索的代言。唯独海洋，总是让人类既向往，又恐惧。

人类恐惧海洋，一方面是海洋无边无际，会让人迷失方向；一方面是海面之下人类便无法呼吸；以及，深海里存在很多未知生物。《南海归墟》在制作上突破探险题材的尺度，紧紧抓住这三个方面，为观众营造了真切的深海恐惧。

胡八一（潘粤明 饰）、Shirley杨（张雨绮 饰）、王胖子（姜超 饰）在第一集接受委托的时候，就从陈教授（舒耀瑄 饰）口中得知，此行的目的地珊瑚螺旋海域极为凶险，从来没有船只能够走出这片海域。第五集众人驶入珊瑚螺旋海域后的视觉呈现，的确有来到凶险之地的感觉。

珊瑚螺旋海域的危险，在于船进入后，罗盘就会失灵，船会变成瞎子。恶劣的天气和反常态的自然现象，更突显了此处与外界的不同。剧集通过对“深海惊悚”创新概念的演绎，放大了观众对迷失于海上的恐惧。

主角团所驾驶的三叉戟号，明显隐藏着不为人知的历史和秘密。这个铺垫并未体现在台词中，而是通过几人在船内巡视时的镜头暗示给观众的。

本季新登场的这艘三叉戟号很有看头，不仅内部卧室、厨房、装备区、客厅在整体气质和纹理质感上都显得历久如新，还配有武器。它身上厚重的历史色彩在后续剧情里一定会有所揭示，既可能给主角团的探险提供帮助，也可能带来意想不到的危机。

更重要的是，它配备了两个潜水钟。当胡八一身处密闭狭窄的潜水钟潜入深海的时候，对呼吸阻滞的恐惧，就传递给了观众。

巨物、海怪是深海恐惧的必备元素。官方放出的大拥沙、海蛇、巨型章鱼、鲛人等海怪海报，一个个凶相毕现。其中大拥沙已经被明叔（汤镇业 饰）绘声绘色地描述了一遍，它就是幽灵船神出鬼没的始作俑者。

其它海怪也能在片尾曲所配的画面中得见冰山一角。它们都是符合中式想象的深海巨怪。剧中它们质感逼真、神秘莫测，为国产网络剧带来了罕见的深海惊悚元素，是探险类型剧在视觉呈现上的创新。

在主角团进入归墟之前，剧集快节奏地为“深海恐惧”做足铺垫，开篇便营造了龙蛇混杂的海岛冒险氛围，和全新的中式海洋冒险世界观，调动起观众对深海的原始恐惧。主角团一上船，各种铺垫被陆续激活，通过不断地迎战各种“海鲜怪”，本剧将把观众的注意力牢牢抓住。

当一个系列化IP稳步推进，主演和角色之间就会达成一种高度的默契。《南海归墟》中，潘粤明、张雨绮、姜超三位主角，已经和自己的角色合二为一，非常松弛。

即便他们是观众的“老朋友”，也依然能够提供新的期待。比如胡八一和Shirley杨一开场就要订婚，立即为本季的人物关系定下了全新的基调。

又比如有些台词即便打破了第四面墙，也不会让观众跳戏。第二集时，王胖子看到新角色多玲（周杨洋 饰）时惊艳于其美貌，有点儿走不动道。胡八一便调侃他：“刚第二集就这么色啊你。”王胖子也非常自然地回了一句：“第一集她也没出来啊。”

这种台词在一般的影视作品里一定是要回避的，而在这部IP新作里，却因为与角色一以贯之的个性相吻合，反而调动了老观众的情怀。

本季为铁三角搭配的冒险新伙伴也让人眼前一亮。同样算得上老朋友的明叔带来了两位新角色——大力（程东 饰）和阿豪（朱梓瑜 饰）。

这俩人的身份在前几集里经历了过山车般的起伏。一开始明叔对他们的介绍是自己的小弟，后来他们在私下里竟然对明叔吆五喝六，直到出海后阿豪被胡八一所救，才亮明两人催债人的身份。

这两人提供了有别于王胖子的开心果效应，调剂着探险过程中的紧张情绪。明叔老海狼的自夸，也预示着他会在随后的探险过程中起到重要作用。

经验丰富的老船夫阮黑（王奕权 饰）和徒弟多玲则是来为铁三角探险珊瑚螺旋海域保驾护航的。阮黑和多玲虽然不像主角团那么活跃，但身上的亮点很足，同样为后续剧情埋下很多伏笔。比如在胡八一救回落海的阿豪后，阮黑立即提出了关于“救一人，还是救一船人”的伦理难题。相信后续剧情里，这个难题一定会再次摆在胡八一面前。

多玲的身份至今也是谜团重重。虽然她喊阮黑“师父”，但是从阮黑对她的关心和照顾的程度上看，很有可能是尚未挑明关系的父女。再加上王胖子对多玲的迷恋，后续可能会提供泪点冲击。

老朋友越来越默契，新伙伴人设有亮点。众人出海后的第一次海上遇险，新老角色之间产生了新的化学反应。

从已播剧情来看，主角团新老搭配之后的看点伏笔多多，完成了本次探险故事对人物塑造的创新，让观众对后续他们在深海中的经历和人物命运非常好奇。

不同的主角团小分队，在面对未知时必然会有不同的反应。观众在欣赏精彩探险故事的同时，也能品一品人物的成长弧线。这部剧作为海洋探险，最终还是会落到人与海洋未知性之间。

《南海归墟》能够顺利为国产网剧开启“海洋冒险”的新篇章，得益于主创团队以永不停止的探索精神，完成了中式冒险世界观的焕新。

“归墟”这一概念见于《列子·汤问》：“渤海之东，有大壑焉，其下无底，名曰归墟。”剧中也曾提到“归墟”是天下之水汇聚的地方，无增无减。剧集架构了一个以归墟之地（恨天部古城遗址所在地）为核心的中式深海奇观探险世界。

区别于西方海洋探险题材“征服、掠夺”的特性，《南海归墟》里的海洋探险富有中式文化底蕴及内涵，展现了富有特色的奇观想象及后期视效体系。

这部剧广泛使用浓烈色调，如深蓝色海洋、鲜艳神秘的绿色岛屿、橙色日落，传达着温暖和活力。

恨天部的古老遗迹、神秘的藏宝地点在色相上的反差，使场景看起来古老和古怪，以突出展示其中藏匿着未知的危险。船只的木纹、岩石的纹理以及水下场景的生动细节，又使场景元素更加丰富多彩。

三叉戟号和幽灵船在暴风雨中相遇这段戏，不仅有演员演出的惊险动作戏，更有两艘船在大景别镜头里的交错。在独具匠心的船体分段式运动视效和造浪系统加持下，海浪翻涌带来的船体摇晃非常真实，让观众看得极为沉浸。

《南海归墟》全剧90%的镜头是视效镜头，涵盖了大量“海水与海水表面物体交互”的镜头、“人与海水交互”的镜头，这些都是需要交互解算的复杂特效。

然而，观众并不需要担心会有光电污染，因为这些特效镜头的目的，是为了呈现真实的水面衔接和交互动态。也就是说，观众越感受不到特效镜头的存在，特效师的工作便越成功。

归墟世界观的搭建、深海恐惧的营造、主角团的个性碰撞、海洋与深海环境里动作戏的视觉呈现、深海巨兽的形象设计……

虽然《南海归墟》刚刚开播，但它通过以上多个维度的创新，开启了铁三角故事的“海洋冒险”新篇章。

这份创新叙事凝结着主创对IP精髓和冒险题材多年深耕的经验，在为观众提供新鲜观剧体验的同时，打开了全新的创作视野，树立了冒险题材剧工业水准的新标杆。

【文/满囤儿】