诗与词是中国古典文学中两种不同的韵文体裁，在形式、格律、历史流变等方面存在显著差异。以下从多个维度进行专业分析：
一、本体论定义
1. 诗：广义指所有韵文，狭义特指近体诗（成熟于唐代的格律诗）。其核心特征为齐言结构，即五言、七言的等长句式，遵循平仄粘对的声律体系。如杜甫《秋兴八首》即为七律典范。
2. 词：又称"长短句"，肇始于隋唐燕乐，定型于两宋。其本质是音乐文学，以词牌为基本单位，每个词牌对应固定曲式，句式参差多变。柳永《雨霖铃》即依曲填词的典型。
二、形式差异比较
1. 结构范式：
诗：五/七言绝句（四句）、律诗（八句），排律可延展至数十韵
词：依词牌定式，如《念奴娇》100字，《水调歌头》95字，分上下阕
2. 声律体系：
诗：平仄交替的粘对原则，二四六字平仄分明
词：依谱填词，平仄要求更复杂（存在"仄分三声"现象），如《满江红》多用入声韵
3. 对仗规范：
律诗颔联、颈联须工对
词对仗灵活，可鼎足对（三句对）、扇面对等，如辛弃疾"八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声"
三、历史演进轨迹
1. 诗：诗经四言→楚辞杂言→汉乐府→魏晋五言→唐近体诗→宋诗哲理化
2. 词：隋唐教坊曲→敦煌曲子词→晚唐花间词→北宋新声（柳永创制慢词）→南宋雅词（姜夔自度曲）
四、美学特质分野
1. 诗学传统：
言志传统（诗大序）
意境构造（王维"诗中有画"）
格调追求（严羽"诗有别材"说）
2. 词学特征：
要眇宜修（王国维《人间词话》）
双重性别（叶嘉莹"双性人格"理论）
音乐残留（李清照《词论》强调协律）
五、经典文本对照
诗例（杜甫《登高》）：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（严格工对，平仄精准）
词例（苏轼《水调歌头》）：
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
（长短错落，换头转韵）
这种文体差异实为文化符号系统的演化结果：诗维系着士大夫的公共表达，词则开辟了私人情感空间。至元代曲体兴起，二者逐渐脱离音乐载体，成为纯文学范式，但其形式特征仍深刻影响着现代汉语诗歌创作。
