十几年前，围绕“紫檀的具体指代”及“红木”的界定等问题有过一场非常有意义的讨论，一批相关研究文章集中刊发于当年的《收藏家》增刊中。惜当时移动终端尚未普及，刊发的文章流布不广，多数爱木者无缘与闻。本公号此期转载的是田家青先生上一篇文章《清宫圆明园家具初探》的续文，因侧重点不同故文名之前冠了一个“附”字。该文全名如下：

(附)清代宫廷家具的主要特征

本文原载于《收藏家》2007年增刊

田家青(中国古典家具研究学者)/文

一、造型和装饰特征

清代宫殿中的紫檀家具大致可分为两类：

第一类，造型威严厚重，一般出自清宫造办处来自广东的工匠之手，在清代宫廷家具中占据主导地位。

第二类，造型文雅秀美，多出自造办处来自苏州等江南地区的工匠之手，从这些家具上往往可以看到明式家具的遗韵。

广式风格的宫廷紫檀家具造型以厚重为主，整体较为夸张，腿足多为刚劲挺阔的方回纹马蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有托腮，分雕仰莲纹和俯莲纹(俗称“巴达马”)，为典型的须弥座形式或变体蕉叶纹。不少家具在顶部装有带雕饰的部件，看上去类似帽子。受西洋风格影响，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。在装饰上，常镶嵌色泽艳丽、对比强烈的材料，如画琺瑯 、掐丝琺瑯、大理石等。金属饰件则多为錾花鎏金。广式风格的宫廷紫檀家具的雕饰最常见的有两类，一是江崖、海水、云龙等中式图案，二是卷草、蔷薇、大贝壳等西洋图案。

苏式风格的宫廷紫檀家具造型轻盈文雅，有明式苏作(苏州地区制作)家具的遗风。这类家具的结构形式和工艺手法多与明式家具相同，如圆与圆的实肩相交攒做或虚肩相交攒做(俗称“蛤蟆肩”)。与色彩对比强烈的广式风格宫廷紫檀家具截然不同的是，苏式宫廷紫檀家具追求含蓄的装饰风格，富有文人气质。常见的镶嵌材料有素面瘿子板、竹、玉等。雕饰的图案多为几何纹、古玉纹等，有的仅以髹素漆为装饰，外观简洁却富含韵律，温文尔雅。

二、用料特征

从清宫紫檀家具的用料来看，极尽奢侈或过分节省的都有。奢侈者，有令人瞠目的“木头垛”式家具( “木头垛”是传统木器行业俚语，比喻用料过于奢侈，就像堆积在一起的木头垛)。而节省者,甚至过于“苦”、“啬” ( “苦”、“啬”也是行业俚语，形容用料过于吝啬，太细，太薄)，乃至强度不足。

清宫里亦有少数家具是用紫檀与软木搭配制作的，如本书收录的第一件紫檀黑漆褡裢式炕桌，即是以软木做桌面，腿足、大边的边框和牙子用紫檀制作。实物调查亦证实，清代宫廷中的紫檀家具有一定比例的制品是包镶的，即以软木为心，外包紫檀木板。

总之，清代宫廷家具的用料方式看似无定规，但仔细分析归纳，仍可根据制作时期和流派发现其内在的规律。

1.用料的时期性差异

康熙、雍正两朝励精图治，力倡节俭，家具中不少是软木髹漆的或是软木与紫檀搭配制成。乾隆时期百业兴旺，国力充实，家具用料亦十分奢靡。到了乾隆晚期，紫檀料行将用尽，且亦未有新来源，这时期做了不少紫檀包镶家具，既节省了紫檀，又不失排场，可谓一举两得。

2.用料的理念性差异

广式风格家具与苏式风格家具分属于两个流派，其制作理念存在根本性的差异。

广式风格讲究“彻活儿”，制作家具时，不分主次部件，一律以“彻头彻尾”的精选紫檀整料制作，连抽屉帮、后背板等小部件或暗处的部件亦不例外。而苏式风格则讲究“好钢用在刀刃上”，不少家具是用软木与紫檀搭配制作的。

广式家具的部件往往采用“一木联做”、“整木挖做”。即使很大的部件也常用一块大料整挖，很少用小料拼接。苏州工匠善于利用小木料组成大部件，常见的做法有“攒做”、“拼接”等。

广式风格的紫檀家具，还普遍存在因用料过于粗大而使某些部件显得笨拙，不得不在工艺、装饰上加以掩饰的现象。与广式做法截然相反，苏式风格的紫檀家具保留了明式家具以小拼大的传统工艺手法，如“跺边做”、“攒做”等。本书收录的第一件紫檀黑漆褡裢式炕桌，桌面下的牙子就是用很薄的木条制成，与桌面形成“跺边”，造成宽大的效果(见图1)。

▲图1 悦华轩藏紫檀黑漆褡裢式炕桌， 桌面与牙子为"跺边"做,造成宽大的效果。

三、工艺特征

根据工艺特点，木器家具可以分为两类：一类称为“行活”家具，指的是适应日常需要而制作的商品家具。另一类是特制家具，不计工本，雇用能工巧匠专门定制。两者的追求有本质差别。因此在式样、结构设计、选料用料方式、制作工艺等方面都有明显不同。

宫廷家具自然是特制品，其独有的细腻质感，使人从外观上即可感受到与“行活”家具的不同。一个重要原因是其在制作过程中采用了特殊工艺，这种工艺可称为“大内紫檀作工”。不仅有制作工艺的特殊之处，更要求加工手法的精湛、细腻，每道工序一招一式都要完全到位。

以下分析介绍几项最具代表性的工艺特征。

1.暗榫

清代宫廷家具中，不论广式风格还是苏式风格，都很少见到透榫。显然是当时主理造办处的官员作了统一规定。采用暗榫结构，家具表面没有暴露的榫头，看上去平整利落，更为完美，显示出皇室家具的与众不同(见图2)。

▲图2-1 传统硬木家具大边与抹头(横木) 的标准做法，大边与抹头为透榫相交

▲图2-2清宫家具做法:大边与抹头为暗榫相交 悦华轩藏紫檀有束腰雕西番莲条桌

▲图2-3 清宫家具做法:大边与抹头为暗榫相交 悦华轩藏紫檀高束腰雕拐子龙条桌

2.倒棱

倒棱也称“倒楞”，指的是将方硬的棱角适度地修圆磨光。

倒棱是传统木工的一项基本功。常言道：“木匠不倒棱，功夫没学成”。但是，在一般情况下，木匠祇是将看得见摸得着的部件作倒棱处理，对於其他部件则听之任之了。而清代皇家造办处的工匠，在制作紫檀家具时，对所有部件一律倒棱，而且倒棱的弧度更大，更圆润(见图3)。

​▲图3上 "紫檀有束腰雕西番莲条桌"桌面底面

▼图3下 "紫檀高束腰雕拐子龙条桌"桌面底面

▲图3 两件家具的桌面底面:在看不到的 暗处部位，包括穿带都做倒棱处理

3.穿带

清代宫廷紫檀家具穿带的用料与家具本身用料一致，也是精选的紫檀料。其次，与边框连接多采用割肩方式(见图4)。

▲图4 紫檀柜柜门:穿带与边框割肩相连 且穿带与边框上均起阳线

再次，制作手法认真精细，而且一定有倒棱。有些广式风格的宫廷紫檀家具，甚至在穿带与边框上起阳线，工艺之精，令人叹为观止。

4.工艺和结构

清代宫廷的苏式紫檀家具和广式紫檀家具有一些各自的特征。例如，多数的苏式紫檀家具髹漆里，即在家具相应部位，如桌、案的面子下面，坐具的座面下面，柜门内等看不见的部位披麻或披布，再掛灰髹漆。其用料和工艺有的与明式苏作家具相同，有的则更为讲究，甚至用鹿角霜调制漆灰(见图5)。

▲图5 清宫鸡翅木炕桌 桌面底面采用鹿角霜漆灰底

而广式紫檀家具则未见一例髹漆。再如，苏式紫檀家具中的坐具和卧具(包括宝座、椅、凳、墩、牀、榻等)几乎都是藤编软屉的座面，而广式紫檀家具则多是硬板座面。

最后，值得一提的是，清代制作的宫廷家具，不论是出自紫禁城内造办处的工匠之手，还是来自各地的贡品，除极个别外，都未刻款识。

(本文原载田家青《明清家具鉴赏与研究》，文物出版社，2003年。此处刊载系摘录并略有修改)

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