谈起这些作品创作的缘起，杜月超坦言关乎几个情境，一是在上学时期，读到西方美术史时，偶然被威尼斯画派三杰之一的委罗内塞的作品《加纳的婚宴》和《利未家的宴会》那种肃穆中秩序清晰且气势恢宏的画面所深深吸引，由此不经意间引发自身对中国画的表达方式的思考。
杜月超：1985年生于河北保定，09年毕业于天津美术学院国画系，16年毕业于天津美术学院贾广健工作室并获硕士学位，现为天津市中国画学会会员、天津青年美术家协会会员、天津市花鸟画艺术研究院理事，任教于保定学院美术与设计学院。
文｜张桂森
在过去的三年多时间，杜月超将自己的创作一脚踩在中国传统工笔画，一脚踩在西方的古典主义，他尝试将二者毫无违和感的融合在一起，以期望抵达自己更具精神性的夜行路。
以工笔见长的杜月超一直觉得传统绘画的拓展与延伸的路径肯定是多元的，以至于他可以放心的尝试将自己偏爱的文艺复兴、古典主义、新古典主义的美学带到自己的水墨创作中。 谈起这些作品创作的缘起，杜月超坦言关乎几个情境，一是在上学时期，读到西方美术史时，偶然被威尼斯画派三杰之一的委罗内塞的作品《加纳的婚宴》和《利未家的宴会》那种肃穆中秩序清晰且气势恢宏的画面所深深吸引，由此不经意间引发自身对中国画的表达方式的思考。
“中国画中是否能引入一些西方文化、艺术的元素？中国画在很多人眼里是传统的，但艺术作为一种表达方式，又是很个人化的，它应该是自由的，那么可不可以打破一点常规？”无论是画面的形式语言、色彩构图、意境氛围都由此生发，甚至包括一些小的点，比如以英文书写方式代替了传统的落款。
杜月超对“理性”的强调，超过了以往的绘画经验，通过一些看似格格不入的不同元素的碰撞，又显示出一丝荒诞、一点趣味性的东西。至于作品该怎么解读，他说应该由观者凭借自己的生命体验，以自身视角做出自己的解读。
在过去几年的特殊时期里，杜月超的内心似乎发生了许多转变，视角也由宏大叙事转变成自我内心的静观，如鹰隼般审视着生活中发生的一切。
桑塔格曾在《疾病的隐喻》中呼吁要抛弃疾病的种种隐喻和象征，将疾病还给疾病。杜月超转而从无处不在的凝视中试图剥离出最本真的自我。杜月超说“隼”相较于传统鹰、鹫在性格上更具有一种内敛的特质，也是自我内心的外化，而书籍在人类文明中具有着特殊的寓意，同时也更具绘画塑造性。
“这也使我更加深刻的认识到，创作不仅可以让人在感官世界中有如沐春风般的审美体验，也是能够让人对社会层面、现实生活产生深入思考的，这也是我这批创作的动力。”杜月超说他希望在所绘物像的建构中呈现出一种生动的隐喻，且具有自我的生命体验与哲学思辨。“希望在中西文化的碰撞中产生新的审美意趣，也是对当代绘画语言的尝试与探索。艺术之路何其艰难，又何况人生呢！”
灯火阑珊而夜未央，默默前行，沿着光……
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