维斯康蒂在建构影片内在空间时，往往会将多个不同层次的空间进行并置，通过空间之间的碰撞与交融丰富其主题意义，使影片隐喻的主题能够得到较为清晰地呈现。
在他创作的众多影片中，常用的三种空间建构的实践手段是：无地域空间的书写与情境隐喻、嵌入交错地空间组合方式、环境空镜的意义表达与多重空间粘连。这三种实践手段在维斯康蒂创作的所有影片中都得到了很好地运用，在不同层次空间地碰撞之中也将影片意义层面的隐喻空间融入其中。
在电影叙事内容空间之中涉及意义层面的部分称之为“隐喻空间”，在隐喻空间地构建之中，常规的镜头隐喻与场景隐喻能够较为直观的表达主题，而情境则是主题意义的承载空间也是思想主题发酵升华的空间，情境隐喻更为直接深入地触及了影片的主题意义层面。
维斯康蒂导演在创作影片时对于情境隐喻的设置较为重视，情节的矛盾转合与人物弧地刻绘在隐喻情境设立时就已经有所体现，较为显著的示例就是通过对无地域空间的书写完成情境隐喻地构建。无地域空间指的是某些超越文化和地域特质或被抽去原地域或文化因素的空间符号，意在凸显空间的无名性、普泛性、去地域性。
如影片《洛克兄弟》时将故事发生地设置在米兰，基础情境是母亲带着四个孩子从贫穷农村北上到大城市米兰投奔已经大儿子文森佐。
市化对于传统家庭地变革以及底层人物得挣扎等情节矛盾与主题自然地呈现出来。维斯康蒂将米兰这座当时的大都市刻绘成“无地域空间”，成为了迷失文化身份的通属城市，它可以是米兰也可以是任何一座处于现代化进程中的城市，原有的地域文化符号已经被彻底抽去。
影片中，米兰呈现为欲望与工业笼罩的现代都市，现代化过程中割裂了人与人之间的情感联系，人异化成为了现代化城市中的一部分，对故乡与传统文化情感地怀念成为家庭成员间脆弱的感情维系。无论是"经典叙事学"还是"后经典叙事学",偏重的都是时间维度,而有意无意地忽视了空间维度上的研究。
导演影片中这一无地域空间的书写实质上也是对隐喻情境地补足与互文，通过无地域空间的书写使得情境内空间地设置更为丰富细致，也与情境本身所隐喻的主题思想相契合，两者相得益彰，相关主题也得到了升华与深化，现代化浪潮不可阻止地摧毁与撕裂着旧时代的一切。
维斯康蒂在进行影片创作时，往往采用嵌入与交错式的空间拼贴组合方式。影像自身文本的意义并非由内部线性叙事中生出，而是通过不同空间地并置交错等空间组合方式将建构的诸多空间进行缝合，在组合过程中呈现多重空间内部的多义性与暧昧性，让意义从多个空间的碰撞中自然生出。
在嵌入式地空间拼贴中，人物随故事线索展开叙事时会将过往的记忆空间与人物内在精神空间进行嵌入，在完善叙事同时，深化主题意义。
如影片《魂断威尼斯》中多次运用嵌入式地空间拼贴组合，男主角在威尼斯酒店的一处暗房之中，望见了一个年轻女人，随着镜头推进，景别缩小，光线渐柔，镜头如男主角一般接近女人而后缓慢拉出，他仍旧站在门前观望。
这个镜头推进呈现的暗室内部空间实际上是一个嵌入空间，它并不是线性叙事中的一环，而是他年轻时与妻子的相遇场景，是过往记忆空间也是内在对过往怀恋的精神空间。
影片中其他的嵌入式空间也都是如此，在男主角刚刚来到威尼斯城时嵌入了他与挚友对艺术与音乐理念进行争吵的记忆空间，在逐渐适应威尼斯城生活时嵌入了他与妻子相识相恋以及组成家庭时的记忆空间，在陷入自身的创作困境与追寻美的矛盾纠结时嵌入了他事业失败，挚友断交，女儿离世，家庭分崩离析的记忆空间。
空间地嵌入完善了叙事内容，将男主角的人生经历与当前压抑状态的原因都进行了补足与阐释，影片多个主题中过往对现状地束缚与记忆对生命地慢慢侵蚀也在多个嵌入空间与主叙事空间的碰撞中生成。
时间的线性在不同平面中被交叉甚至颠倒，人物的线索在不同的平面中不是被集中而是零散化并呈现出放射的形状。它表意的动机不是建立在情节的线性发展上，而只能通过各个部分的相对特征和彼此关联来寻找破译的途径。
导演利用交错式地空间拼贴组合，将叙事空间切割打散，将叙事情节进一步拆解为情节碎片，而后进行交错式地拼贴组合，使多个空间相互交错粘合，文本内部的空间结构愈发复杂，在完善叙事前提下，提高空间多层次书写产生叙事张力，利用多层次空间地碰撞衍生出可以投放观众意志的观影空间并进行影片主题地升华与深化。
如影片《北斗七星》时大量运用了交错式空间拼贴手段，主叙事空间是女主人公带着未婚夫回到故乡与弟弟查明父亲被纳粹迫害致死的真相。
导演刻意将情节发生空间进行切割分散，将以下几种空间（各主人公现行时间下自身的情节段落空间、各主人公多年前经历的回忆空间、主人公姐弟外化的精神空间、被隐藏于情节文本中的“真相”空间无地域空间）的叙事段落分解为情节碎片而后交错式地拼贴到一起，呈现出较为无序的状态。
维斯康蒂导演在通过多层空间的交错拼贴进行叙事补足的同时构建起了观众的观影空间，让导演与人物、观众有了互动的平台，可以投放自身意志解读文本，进行空间延展，交错拼贴的空间组合延展出了一定的观影空间使得观众可以通过自己的意志去解释与丰富主题思想。
多个叙事空间的交错拼贴碰撞衍生的观影空间中观众也都有着自己的评判与影片的释意权，这也体现了多重空间交错拼贴组合呈现出的文本多义性与暧昧性。
空镜是所有电影视像中唯一一个参与了虚构但却又属于现实的影像。它既属于电影虚构故事的一部分，同时又真实影响着我们所处的客观世界。
维斯康蒂导演在创作影片时往往采用环境空镜作为影片内空间的连接介质，《北斗七星》开场处桑德拉与未婚夫两人乘车前往故乡庄园，整整十分钟的归家片段大部分都由路途中的环境空镜构成，镜头仿佛牵引着桑德拉与观众前往下一个叙事空间，对于文本内容而言，这段环境空镜既粘连了桑德拉在外的生活空间与故乡空间，也粘连了桑德拉的现在与过往回忆两个空间。
影片进入庄园之后的内部环境空镜——天使相拥的钟表、水塔里的地下室、姐弟居住的房间、日渐阴沉破落的宅子等等，都在进行着影像文本内部空间地粘连，随着空镜对庄园环境地缓慢呈现，回忆空间，现行空间，人物的外在生活与内在精神空间开始逐渐产生碰撞，每个在空镜中呈现的物品或环境都成为了多重空间的勾连点。
维斯康蒂导演在影片内设计的许多环境空镜都具有意义表达功能，荒凉山村与奢华密闭的城堡是指二战后破败的贵族世界却仍然固守贵族尊严，与外界割裂。
水中的月亮倒影与姐弟的秘密基地，层层叠嶂的光影交织纠缠，意指影片中纠缠的过往与记忆以及弥漫着夜晚的情欲与秘密，环境空镜在不断勾连多重空间的同时也随着空间地展开而具备多样的意义表达。电影是一种关于无尽过往的艺术，在这个意义上，“过往”因“经过”存在。
维斯康蒂电影中的环境空镜是真实拍摄的视像也是文本语境中虚构的视像，其影像层面上的意义表达并不是由具体的环境空镜造就的，而是在粘连多重空间过程中被影片内空间和观众语境空间共同赋予的。
通过叙事性的空间设计帮助人们唤醒记忆深处的生活情节以及激发新的场所体验，从而生成场所记忆,以建立场所认同并增加空间参与度；通过探索叙事手法与空间设计的契合点,使城市空间故事化、情节化，从而激发多元的情感体验,营造具有深度感染力的场所。
环境空镜在勾连影像内多重空间的同时，也赋予了影像真实与虚构性共存的意义表达，影片中出现的环境空镜都是真实拍摄的，也就意指着贵族时代辉煌与衰落真实存在，而对于影像文本内呈现的贵族生活故事，文本的虚构性削弱着环境空镜带来的真实感，但影像内的贵族生活是否真实存在却只能留在观众意志主导的观影空间进行解读与判定。
维斯康蒂通过众多的环境空镜刻绘构建了已经衰落的贵族时代，而历史就藏在环境空镜构建的真实空间之中，环境空镜在进行多重空间粘连的同时也拥有了多样化的意义表达。
