最近的《抓娃娃》，也是戳中了许多人鸡娃的焦虑。

养娃的话题，不仅是国内独有。

最近的一部法国电影，则讲述了一个「坏母亲」的故事。

她不仅被指控失责带娃，还被儿童福利机构强行带走了儿子。

该片于2023年5月25日在戛纳电影节上映，同年11月22日在法国上映。

这是一个单亲家庭的故事，他们相亲相爱，却遭到儿童福利中心的无情拆散

，这是一个充满讽刺的电影——

《再无可失》

01剧透

法国某地，一天深夜。

希尔维忙碌的酒保工作，被警察的登门打破…

原来，是小儿子在家做薯条时着了火，以为洒水可以熄灭火焰，结果把厨房给炸了。

万幸孩子没有生命危险，但被鉴定为二级烫伤…

本以为，这次事件只是家庭小插曲。

然而，正当希尔维倍感自责之时，儿童社会援助中心突然带着警察找上门，要把受伤的孩子送去福利院。

这期间，系统会对希尔维的抚养能力进行评估，再决定希尔维是否能接回孩子。

希尔维不敢相信发生的一切。

短短几天，这个在残缺中用力拼凑幸福的家庭，就被“不可抗力”撕裂。

一位母亲单枪匹马走入系统，会有好结果吗？

从一开始，就注定这是场艰难的维权之路。

在律师看来，胜算也不大。

她对抗的是机构，挑战的也是整个制度。

即便被制度气得人火冒三丈，也无可奈何。

希尔薇只好动用一切办法去向他们证明，自己有抚养孩子的能力。

就比如，法院认为她原本的夜店工作不正经。

于是，她辞掉了夜店工作，换成电话客服。

机构来家中考察生活环境。

希尔薇特意整理一番，展现出最干净整洁的样子。

然而，即便她做出种种改变，也始终无法改变他们的心意。

甚至还一度被剥夺了探视权。

希尔薇想硬闯法院面见法官，却无法挣脱保安的阻拦。

一怒之下，她猛地撩起上衣露出胸部。

仿佛只有用这种极端的方式，才能守住自己的权益。

02女主

本片女主角，是比利时演员，维尔日妮·埃菲拉。

她是近几年欧洲影坛热度飙升的性感女神。

集美艳外表，丰盈身材和炸裂演技于一身的纯欲天花板。

不过，相较很多演员年少成名，维尔日妮则是「大器晚成」。

从影近20年，一直到2021年的《圣母》才为全世界所认识。

早年，她是法国电视台当家主持，收获不俗人气和高收视率。

直到27岁，她投入表演事业。

33岁那年，她终于在喜剧片《美运人生》中当上了电影主角。

自此，维尔日妮作为一个「喜剧演员」逐渐为大众了解。

2016年，维尔日妮参演了《她》。

戏份不多，却让人印象深刻。

而这，也成了她事业转型的开始。

自那之后，维尔日妮接连出演了许多风格不同的作品。

并凭借游刃有余的演技，受到不少大奖的关注。

如2017年的《维多利亚》，聚焦于女性欲望。

提名第42届法国凯撒奖最佳女主角。

再比如2018年的《不可能的爱》，转向女性走上爱的不归路。

二度提名凯撒奖最佳女主。

还有2022年的《圣母》。

她用演技弥补角色年龄上的差距。

不仅挑战了极大的裸露尺度，也成功演绎了一个内心复杂的修女角色。

去年，她凭借电影《巴黎‍记忆》的精彩表现，终于拿下了第48届法国凯撒奖最佳女演员。

再到这部《再无可失》，她继续挑战新角色。

饰演了一个为生活和抚养权苦苦奔波的单亲妈妈。

这部新片里，维尔日妮再一次大胆露胸。

但，与以往角色不同的是，她这次大部分时候反而特意掩盖了自己的美艳与性感。

从而突出角色挣扎在生活日常下疲惫不堪的状态。

影片在第76届戛纳电影节上映时，就收到了不少好评。

03新的认知

这部电影让我对所谓的"福利体系"有了新的认识。

以前我总觉得欧洲福利好，羡慕得不得了。

现在看来，有些东西真的是好是歹说不清楚。

制度是死的，人是活的。就是没有把任何一方妖魔化。

一味地按规矩办事，反而会伤害到真正需要帮助的人。

我觉得这部电影最厉害的地方，

福利机构的人也不是坏人，他们也是想保护孩子。

但问题是，他们太死板了，完全不考虑具体情况。

那个妈妈呢，她也不是完美的，有时候确实会情绪失控。

但是谁能保证自己在那种情况下不会崩溃呢？

看完这部电影，我对单亲妈妈们有了更多的尊重。

真的，带孩子已经够难了，还要一个人扛起整个家，简直是超人。

我觉得社会应该给这些妈妈们更多的理解和支持，而不是动不动就说她

们不称职。

女演员（维尔日妮·埃菲拉）真的演技爆炸。

她把那种又爱又急又绝望的感觉演得太到位了。

看她的眼神，我就能感受到一个母亲的心都要碎了。

黑八说电影

不一样的电影，不一样的人不同的看法