01《人生大事》是一部笑中带泪的电影。与同类型的国产片相比，表现出了极大的谨慎和克制。创作者很清楚观众的心理，知道什么时候用笑来驱散悲伤，什么时候用哭来结束笑声。欢笑和泪水都不能持久，就像生活是一出无尽的悲喜剧。除此之外，生活事件更有趣的一面是对死亡的态度。大部分国产电影都不拍《死神》。他们要么把死亡当成催泪弹，一种残忍的奇观，要么避而不谈。但“人生大事”直面死亡，视之为生命的必然。正因为如此，这部电影显示出了强大的生命力。在晃动的手持镜头下，人物不断与画框碰撞，如生活中的磕磕绊绊，令人不安，一刻也没有停歇。只有看死亡的时候，镜头突然变得安静，站在原地。古语有云，不知生，不知死。而《人生大事》讲的是认识人生，先知会死。因为人总是后知后觉的，只有真正经历过死亡，才能演绎出生命的意义。

02《人生大事》从最浅显的文字出发，讲述了一个关于救赎的故事，一个小女孩救赎了一个大人。这位大人叫莫三妹，三十多岁，生活很不如意。他家是搞殡葬的，哥哥去世后，他自然继承了家业。其实他早已厌倦了这份工作，但迫于父亲和生计的压力，他不得不继续。在一次收尸活动中，他认识了孤女小文。两人从最初的敌对，莫名其妙地发展成了一种超越血缘的“父女关系”。也正是这份感情，让三妹感受到了久违的亲情，他和这个不为人知的世界变得更加捆绑在一起。《人生大事》讲的无非是世界上这么一件小事。它呈现了一次偶遇，如何让两个人的生活同时焕发生机。

整个过程中，最让人感动的自然是三妹和小文的互动。其实剧情都在意料之中，只是上演的那一刻，还是觉得很温暖。其中，小演员的表演不可或缺，表演贵在真实，纯真是最高的真实。朱一龙的表现也可圈可点。总觉得他之前有点舍不得，怕自己演不好，所以给人的感觉就是一直在努力演会演戏的自己。但这一次，也许是因为小演员的刺激，他也放开了很多，很多下意识的反应都很自然。仿佛覆盖在他身上的硬壳被一点点敲开。

这也与影片中的人物关系不谋而合。这部电影是关于一块冰是如何被春风逐渐融化的。而这一切从他们相遇的那一刻就注定了。只见三妹黑着脸，悻悻地走进屋里，弯腰处理小文奶奶的尸体。他的动作如此熟练，以至于有一种冷酷的精确性。就在这时，小文大叫一声，从角落的壁橱里冲了出来，挥舞着红缨枪，搅得刚才死气沉沉的房间乱作一团。那是冰融化的时刻。从此，三妹的眼睛有了光。

03如果只谈这种偶尔的父女之情，《人生大事》就是老生常谈了。真正不同寻常的是，创始人们为世界上的这件小事铺就了盛大的死亡帷幕。从这个角度来说，重新安排情节，生活事件实际上讲述了四个葬礼和一个婚礼。在三妹和小文的关系中，葬礼不断上演，这种父女关系不断插入，成为一种致命的吸引，仿佛一切都被引向了黑路。但最终我们明白，死亡并不是一件纯粹的坏事。关键在于我们如何为注定的死亡做准备。片子一上来就是猝死。我看到镜头像触摸一样穿过房子的陈设，黄色的壁纸，散落一桌子的麻将，还有关着的电风扇...最后挂在一个老人身上。铃响时，老人没有像预期的那样起床。小文揉揉眼睛，推开老人的身体，喊道:“奶奶！奶奶！”没有回应。就像关于死亡的问题，没有人能回答。我很喜欢这个开场。随后的情节就像是一堂生死课。

在第二次葬礼中，一个小女孩死于绝症。与第一次死亡一起，构成了“死亡之路没有老幼之分”的直白论述。葬礼结束，三妹颤巍巍地把小文乱画的骨灰盒交给女孩父母时，没想到得到的不是责备，而是感谢。那是三妹第一次意识到作为殡仪员这个职业的意义。更具决定性的是第三场葬礼，死者抢了三妹的女朋友。此刻躺在三妹面前的，是他曾经恨过的人。但是，当他看着对方被车祸压得粉碎的身体，努力按照照片帮他恢复原貌的时候，心中的恨意早就烟消云散了。事实证明，死亡是如此强大，在它面前，所有已知的人类情感都不得不屈服。

终于，第四场葬礼，轮到他父亲了，就像前几场葬礼一样，都是为这一场彩排。这时候莫三妹终于明白了，殡葬师的使命就是给逝者尊严，给生者安慰。与此同时，一个更棘手的问题开始出现。最体面的葬礼是什么？怎样才能坦然面对死亡？这也是他父亲留下的最后一次考试。最终，三妹用一场特殊的葬礼回答了父亲和自己。那一刻，他看着烟花爆炸消散，就像生活一样。原来死后葬礼并没有开始。人生是一场漫长的葬礼。那么最体面的方式，不是等它结束了再祭奠，而是尽我们最大的努力过好它，和每一个生命中的过客拥抱告别。只有这样，死亡才不会是后悔的开始，而只会是自然的结束。

04我有一个好朋友对我说了一句话，我永远不会忘记。她说，母亲去世后，她终于原谅了父亲。因为只有面对死亡，她才能清晰的分辨出什么是更不可原谅的。在某种程度上，《人生大事》传达的正是这样一种情感。正应了那句话:“除了死亡，一切都是划痕。”所以我们纵观整部电影，会发现从头到尾都没有真正的危机，这对于一部类型片来说是极不寻常的。但或许正是因为片中的人习惯了“死亡”，甚至不惧怕死亡。他们怎么会害怕生活呢？所以，突然之间，生活中的障碍就没那么难克服了。因为在死亡面前，一切都显得幼稚。

因此，虽然“人生大事”是关于人性的，但它并没有就此停止。而是从死亡的尽头回望世界，赋予每一种情感新的意义。就像影片中唯一的一场婚礼，新郎新娘走出婚纱店，走过红地毯，走进街角旁边的寿衣店。没什么好怕的。相反，是生命让死亡保持平静。这样我们就更能理解为什么在影片的最后，三姐邀请了小文的亲生母亲——那个曾经抛弃小文并把它要回来的女人——留下来和他们一起生活。这是三姐留给小文的又一个绊脚石，他不希望小文过早失去它。

应该说，看《人生大事》最让我惊讶的是，影片对死亡这个话题极其坦荡。它大方地展示，开诚布公地讨论，相信每个观众都有能力消化这种恐惧。不仅仅是《人生大事》，这几年的几部国产电影，让我看到了一个趋势，就是中国大银幕上的情感越来越成熟。《爱情神话》教我们成熟地看待爱情，不必谈“性”色变；《如果有一天我将会离开你》教会我们成熟地对待分离。归根结底，人终究要面对自己的孤独，没有人真的离不开谁。正是因为肯定了这种孤独，短暂的相遇才成为宝贵的机会。而“生活事件”教会我们成熟地接受死亡。我很高兴看到这些成熟的电影大量出现，因为这意味着创作者开始尊重他的观众，把他们当成成熟的人。