彼此感到被看见、被爱、被尊重，可能才是“广末凉子”们的出路。
——遇言姐
近日，日本女星广末凉子出轨的事情，闹得沸沸扬扬的。
被曝光出轨后，先是广末凉子向国民道歉，并通过事务所宣布无限期停工。
接着，凉子的丈夫广末顺也召开了记者发布会，就妻子的出轨丑闻向公众道歉。
遇言姐看了一下那个记者发布会的视频。
怎么说呢，从广末顺的发言里就能看出，这两口子为什么会渐行渐远了。
丈夫道歉内容首先在说自己的不易：都接受了你的大儿子了，也因为你放弃了晚上的工作了（虽然他的工作是“蜡烛艺术家”，不知道为什么非要晚上工作），我已经为家庭付出很多了。
最重要的是，他说起妻子生活境况时，用的是“她不化妆，也不在意美容，只做家务，连香水都不喷”这样的描述。
可是对于妻子的心理状态怎样、在想什么、快乐不快乐，只字未提。
这证明，广末顺只在意妻子在外形上的变化，而对她的内心世界一无所知，或者说，漠不关心！
他对广末凉子的需求，仍旧停留在妻子——而且是漂亮妻子和孩子母亲的功能上。
可是反观凉子这边——
从媒体披露的她和鸟羽的手写情书来看，她写：“愿意跟我相遇，愿意跟我见面，愿意跟我在一起、愿意走进我的内心，让我能在你面前哭，愿意与我发生关系，感恩一直是你。”
她写：“真的好想你。虽然很不愿意承认，但是因为有你，我才知道自己还没有放弃爱情。这可能是我第一次像这样认真地互相碰撞而爱上一个人。现在，我真心深深地渴望着你，非常爱你，感到幸福。周作，我非常喜欢你。”
这些根植于内心的，需要被别人看见、被别人爱护的精神需求，遇言姐身为（已婚已育）女性，非常能够理解。
对比她丈夫的发言，这场婚姻会出现这样的局面，也就不奇怪了。
这里，遇言姐不是为凉子洗白，也不支持出轨。
她出轨当然是非常不对，但她如果不出轨，那她轨道内的婚姻之路、生活之路，又能走到何方呢？
凉子1980年出生，14岁入行，很符合日本对女星从美少女阶段就开始培养的传统。
昭和时代，美少女们通常14、15岁就要入行，到了20岁就是大龄了，基本就得退役。
▲当年，山口百惠21岁，选择了开最后一场演唱会，然后转身离去嫁人。这就是那个时代的典型操作
成为女星之后，基本只分为两种类型——纯或者欲！
长得端庄的、比较乖的，就是纯情女星，满足男性对于妻子的想象。
比如上面说的山口百惠，以及酒井法子、苍井优、新垣结衣等，就是这一类型。
而长得美艳的、自带风情的，就是“欲”的代表，多演坏女人，满足男性对于“妓女”的想象。
比如田中裕子、泽尻英龙华、滨崎步等长相有攻击性的女星。
其它一些细小分支的审美路线，什么知性的、灵气的……也是为了满足男性不同的凝视欲望而设的。
比如广末凉子，她虽被誉为“日本最后一个美少女”，走的是灵气少女路线，但仍是男性所喜欢的那种灵气路线。
即眨巴着机灵的眼睛，崇拜地看着你，其实更多的只是一种流于表面的自我“展览”。
这点，从她早期的写真就能看出来。
这种对于女性的特定塑造，不是东亚所独有的。
欧美演艺圈早期，也喜欢通过荧屏角色，把女演员——以至于屏幕前的女观众——塑造成特定的模式。
比如曾被称为“世界第八大奇迹”的美少女波姬小丝。
在她年仅12岁时，就被要求扮演雏妓，周旋于一众比她大十几、二十几岁的成年男子中间。
还有曾经很著名的童星林赛·罗韩。
少女时期扮演的角色，也多充斥着为了和某个帅哥谈恋爱，与同龄女生争风吃醋的情节。
少女们不是忙着和成年男子演绎感情纠葛，就是忙着和青年男子探索“性的启蒙”。
至于她们对于人生真正的迷茫，在青春期遇到的欺压、恐惧、孤独这些，是没有任何影视作品探究的。
广末凉子也是一样。
她的性格也是被日本演艺圈所塑造的。
凉子的演艺战绩很不错，热播剧有《奉子成婚》，电影有《入殓师》这种奥斯卡获奖级别的，国际市场上有和让·雷诺主演的《绿芥刑警》。
这些都足以令同龄人难以望其项背。
然而，凉子在这些剧中的角色，全是男性的陪衬和工具，并没有太多她的发挥空间，或是塑造她的内在个性力量的存在。
比如在《入殓师》里，男主小林经历了完整的性格转变及成长路线。
他从一个在大城市追梦的提琴师，变成要在乡下从事入殓师工作的小人物；从不接受这个不体面的工作，到对入殓师这个身份充满敬畏；从怨恨自己的父亲，到最终自己变成父亲、与父亲和解。
无论从情感上、身份上，都经历了完美的成长线和蜕变线。
而反观凉子这个妻子的角色呢？
剧中没有她任何巨大的冲突（最大的冲突不过是一开始觉得丈夫做入殓师有点恶心，后来慢慢接受了）。
我们不知道她的过去、她的原生家庭、她的追求……甚至这个角色从电影中去掉，其实也不太影响剧情。
她是男主失意时，可以抱着哭、可以停靠的港湾；
也是怀了孩子，能让男主把和父亲和解的小石头放在她肚子上的母亲。
是的，她是男主转变的力量来源、剧情契机、成长工具，但是她作为人的一切，没有任何体现。
她在其它作品中的定位也是一样。
在《奉子成婚》中，凉子发现自己怀孕后，很快就接受了自己要做母亲的事实。
而竹野内丰那个角色，却是在女主的帮助下，慢慢接受父亲的角色，慢慢成长为所谓的“好男人”的。
在《绿芥刑警》中，凉子从头闹到尾。
主要功用是因为她的出现，让·雷诺的父性被唤醒，从不择手段变成富有人情味儿，完成了转变。
就好像那些在超级英雄电影中，被杀害、被强奸的女友/妻子一样，她们的存在，都是英雄复仇或转变的契机而已。
至于她们的思想，不存在的。
▲每个超级英雄身边，都有一个惨死的亲密女人
所以，扮演那些角色，只给了广末凉子名气和金钱，但同时也禁锢住了她。
从小时就被凝视，塑造成一种固有的、服务于男性的瓷娃娃形象。
渐渐地，她们自己也不知道自己要的是什么了。
广末凉子也曾叛逆过。
她最大的叛逆是曾经从日本名校早稻田大学退学。
那段时间，她爆出了很多异常行为的丑闻，包括在片场表现不佳，甚至尖叫和尿失禁……
从国民美少女变成了一个女疯子。
当时，有人推测说，凉子变异常，是因为在和大导演吕克·贝松合作期间被性侵。
再后来，凉子又回到了“正常”生活轨迹——结婚、生子。
尽管有过离婚、再婚，也还是在社会的正常范畴内。
凉子结婚之后，没有放弃事业，一直活跃在演艺界。
但作为人妻、母亲，留给她的角色不多。
其实就算她当初不结婚，一直使劲儿地拼事业，也不会有太多的好机会。
因为在凉子那些80后女星活跃的年代，能让30+女星发挥的角色很少。
中国的30+女星忙着在电视上和婆婆、小姑子斗智斗勇，日本的30+女星一般都忙着在电视上出轨。
也就是说，你作为中年女性，不在现实中出轨，就只能在电视上出轨了。
那如果你安守于家庭中呢？
在东亚家庭中，女性的生存空间有多令人窒息，我们有目共睹。
就像日剧《坡道上的家》中揭示的：所有的家务、育儿工作，全都得由妻子一个人承担，丈夫是不会帮你的，甚至还可能指责你干得不好，怎么那么笨。
也像韩剧《82年的金智英》中表现的那样：作为妻子、母亲，你会完全失去自我，偶尔喝个咖啡，也会被人“羡慕”是被人养着，无所事事。
也像广末凉子在现实生活中：你有三个孩子，一直不停地做家务，被丈夫看到的是，不化妆、不美容、不喷香水……
那么《坡道上的家》和《82年的金智英》的结局是什么呢？
是疯掉！
因为专注于家庭，全身心做妻子和母亲而忘记自我的需求，很容易在越来越窄的生活天地中抑郁，找不到出口——尤其是对于受过良好教育的现代女性而言，她们往往会对自己有更高的要求，也有更多精神的渴求。
在完美妻性和母性的外界规训之下，女人要么承受压抑，要么就只能自寻解脱（鲁迅先生说：不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，呃...）。
广末凉子找到的出口是出轨，又或者说，她是在通过出轨找自我拯救的方法。
那些炙热的手写情书，那些关于爱与被爱的感谢，都是在找一种被人理解、有人倾听、有人还珍惜她的感觉。
更或者是一种自我感动。
尽管那位胖胖的大厨长得不帅，没有她有钱，可能除了做饭也没什么特长，但对凉子而言，能给她一些被看见的抚慰、一些嘘寒问暖，已经是一种让她幸福到哭泣的感觉了。
我们东亚整个社会，都是在卯着劲儿地把女性往家庭中赶。
到了年纪，就让你赶紧结婚嫁人。
从一堆男人的凝视，转移到对一个男人的专属服务中去。
如果遇到良人，你或许过得还不错。
如果遇到不良人，你要么就是和丈夫一起沉沦，陪着他出轨、吸du、还债——
要么就是忍受丈夫一次又一次地出轨、家暴，还要出来道歉，作为妻子不够“称职”。
现在，凉子破天荒地主动出轨了。
她令许许多多人失望了，但她也许找到了“自我”。
当然，这份自由是血迹斑斑的，是需要为之付出代价的，是杀敌一千自损八百的。
她在道歉信上说：“我是不成熟的母亲，我玷污了我梦想的女演员工作。”
但也许经历了这一遭，她可以正视自己到底想要的是什么，想扮演的角色是什么。
无论对还是错，遇言姐希望，每一对夫妻都可以用更好的方式去陪伴彼此、彼此成长，而不会因为时间、生活中的琐事、家务和孩子，把生活过成一种日复一日的流水账。
彼此感到被看见、被爱、被尊重，可能才是“广末凉子”们的出路。
生活很难，婚姻更难。
也希望我们可以找到更好的自救方法。
与此同时，我们也期待，一个女性被更加温柔以待、珍视肯定，在追求自我的路上不必两败俱伤的未来。
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