米芾为我们留下来的书法作品，差不多都是以行书风格书写的，很少有他草书风格的作品，而这幅《论书帖》，便是米芾留下来为数不多的草书作品。
在草书的创作风格上，米芾推崇的是王羲之和王献之父子，以及其他晋朝人的草书风格。从他这幅《论书帖》的书法作品上看，我们不难发现，这其中有着明显的王羲之和王献之的草书风格，加上米芾他自己笔势连绵，气势逼人的书写个性，再加上他对书法意趣上的独特追求，形成了这幅用笔迅疾，笔法跳荡精致的草书艺术风格。
这幅《论书帖》虽然用笔比较快，比较果断，但这并不代表米芾在书写时是不假思索一挥而就的。他对待创作的态度是非常认真的，创作前，他早已打好腹稿，经过认真推敲的，哪个部位该出现大字；哪个部位该出现王羲之风格的；哪个部该用什么技法来表达，这些不仅都有缜密的安排，甚至是都已经提前练习过多少遍了。
米芾曾经深入细致的对历代经典碑帖进行过研究，他自己也常说，他的作品就是“集古字”。也就是说，他作品中有时也有王羲之风格的字体，有时也有张旭、怀素、颜真卿风格的字体，这种“集古字”，其实就是“八宝体”。
对于前辈经典作品的用笔，以及章法、气韵，他都做过认真的比较和提炼，然后留下适合自己的精华部分，并创出了许多属于他自己的笔法，比如他在研究颜真卿字体时悟出了“圆转”、“蟹爪钩”等笔法。整幅作品中，无论是字体结构还是在笔法方面，都显示出米芾高超的兼容并蓄的才华。
这幅作品虽为草书，但整幅作品的65个字中，没有一处有连在一起写的两个字，全部都是单体字。每个字的形状或圆、或方、或扁、或肥、或瘦。这些字体的独特造型，变化明显，充分显示出了米芾成竹在胸，深厚的书法修养。
米芾书法风格变化实在是太多了，每一幅作品，总能带给我们许多意外的收获！
