在毛主席他老人家的众多书信中，这封信札，无论是在字迹的书写上，还是整幅作品的布局上，都有着与以往的风格是不同的，彰显出了独特的个性与特点。

这是在上个世纪70年代初期的时候，他老人家收到了来自福建莆田地区李庆霖的来信，并在1973年的4月给李庆霖写了这封回信。这封回信不仅内容简明扼要，而且在字体上的书写也很干净利落，彰显出一种果断的气势。以往，我们见到的他老人家信札上的字体基本上都是长方形的，而这封信札上的字体基本上都是方形的，甚至还出现了个别扁型的字体。以往，他老人在字体的结构上，一般也是上半部分写的比较紧凑，下半部分比较疏朗。而在这封信札上，某些字体上是上半部分比较疏朗，下半部分比较紧凑的造型。

这封信札上字体大小搭配变化也是跌宕起伏的，为整幅作品带来了错落有致的美感，给观赏者带来强烈的艺术冲击力。

这封信札中有许多字体的写法是与他老人家以往的写法有很大的不同，比如“寄”字，每个笔画线条都是左低右高，呈现出了一种倾斜的状态，然而这个字给人的却是非常端庄的感觉。

以往“聊”字的写法，他老人家总是把最后的那笔竖画写成一笔长长的“屋漏痕”，而这里，他老人家却将这个竖画写的很短，整个字体呈现出扁方的形状。

还有“之”字的写法。以往，他老人家字体中的“之”字，即便在一幅作品中出现多个，也不会重样，而且变化也是相当丰富的。而这封信札中的“之”字，只用了两个点代替。

整幅信札上的字体都是饱蘸浓墨书写而成的，没出现以往我们常见到的那种淡墨或是枯墨的现象，这也是在他老人家的信札中比较罕见的。

其实，他老人家这封信札还有一个与以往不同书写形式不同的地方。那就是整篇作品的布局。以往，他老人家在信笺上写字，从不写在纸张上的红线格里，而这封信札也是个例外。

毛主席他老人家这封与以往风格不同的信札，是他老人家知识渊博，以及深厚书法修养的自然流露。