文|令狐伯光

乌尔善的《异人之下》上线流媒体了，果然是骂声一片，《封神》的巨大威势都救不回来，今天就继续写写这部电影吧。这电影上映时就写过不少稿子分析，我认为这电影还真不是粉丝骂的魔改原著，它败就败在真的太想讨好原著粉去贴近二次元的风格，结果实在是用力过猛了，最终导致普通观众和粉丝都不接受，最终就失败了。

《一人之下》漫画和动画前期其实不是特别好，到“罗天大醮”都是类似《怪物猎人》《火影忍者》忍者比赛的风格，它本身就有不少前中期国漫流行的插科打诨，塑造人物性格，并调节气氛的内容，要改成电影就得把这些内容给凝练成足够简短有力的角色行为逻辑。

这事没有核心粉丝帮助提供正确意见，光凭个人感觉真的干不来。而且像《一人之下》这样长期更新的漫画，核心粉丝对其形成本身作用就是巨大的，他们在社区里收集意见、推理剧情、完善逻辑间接影响故事的叙述和走向，可以说核心粉丝群体一定程度上都能算这类漫画的间接创作者。

你要搞影视化，不在意这些意见基本都得翻大车，很多东西不是说他乌尔善是大导演，艺术水平高，然后去看一遍两遍就能仅凭其自身水平完全理解掌握的。

《异人之下》电影版的失败在我看来其实蛮多方面的，开发团队本身的问题，可能不是直接导致失败的理由（当然，也不是说团队本身没有创作方面的问题，但这个咱作为消费者不清楚也就不讨论了）。

首先一个IP就是个不小的问题，中国漫画在中国的影响力其实不如动漫，甚至不如小说，这点真不能和欧美日本相比。哪怕一个知名度最高的漫画，你拿出来和一些二线网文比影响力可能都有所不如，因为粉丝圈没那么大，所以我觉得过分讨好粉丝反而不好，会把路走窄。

《封神》本身又是中国家喻户晓的IP，且铺垫宣传了少说三四年。

《鬼吹灯》不论改编好坏，好歹还有不小的讨论度，毕竟它在网络小说里是中国盗墓流鼻祖，而中国盗墓流最知名就两本，一个《鬼吹灯》一个《盗墓笔记》，其它什么《茅山后裔》《青囊尸衣》，包括天下霸唱和南派三叔其它IP都差了很远。

《异人之下》现在讨论度在如今几部电影里还进不了前几， 然后是作为一个商业产品，这电影用户画像明显搞错了。《寻龙诀》的画像面对的可不光是书迷，更多是国内需求旺盛，但却没什么像样改编的探险题材。

《封神》同样也是目标明确的特效超级仙侠神魔大片，这类型也是普遍需求旺盛，但这二十年基本没有得到满足的，因为之前香港导演拍摄的郑保瑞版，周星驰版《西游记》，还有《捉妖记》，包括张艺谋《长城》，哪怕徐克《狄仁杰》一部比平中烂，需求是有的。

可是《异人之下》呢？非粉丝不感兴趣，没满足任何特别需要的需求，粉丝人不多又事多，他们嫌弃不尊重原著，甚至嫌弃原著作者，把作者开除的事情比比皆是。我这里觉得可以类比前几年《古剑奇谭2》电影，讲尊重原著，可以说该有的尊重一个不落，我很想问问在座的有几个知道有这么个电影？

最后，明明有上述那么多市场调研不利条件下，居然还用好几亿拍摄。这失败在我看来，我是在上映前就有所感知的，《异人之下》我看过，我倒觉得电影整体质量还是合格的，但在漫改里面也算不上上乘，风格玩得实在太玩了。

但我不是粉丝；电影也是因为导演才注意到的，因为就我这种略微了解原著的都提不起什么兴趣去关注，你指望那些还不如我的人给这电影有多少好的关注度？

现在网络舆论真的不能看，何况乌尔善本人言论立场有很大的争议，粉丝更是非常的极端，戴一顶立场的帽子判死刑批倒批臭已经成为了常态，真没有人关心电影。

好比这电影很多方面是戴帽子的批判，比如人选问题，和剧版相比谁更好见仁见智的事情，也没有想象那么多什么黑幕。比如胡先煦的电影除了公开海选的《异人之下》外，其它都是新导演或者口碑较差的导演拍的，这正说明他资源不行。

那种小投资的片子每年都拍几百部，绝大部分根本无人注意，为什么他只主演了三部就有人注意？他主演的三部文艺片都进了电影节的主竞赛单元也是证明（其中两部是新人导演，一部是之前口碑很差的导演），说到底有资本愿意扶他试试主演商业电影。

这对于中国电影来讲本质上是好事，毕竟愿意扶持新人，对于年轻演员来说，业内的顶级资源就是跟着票房大咖们蹭，比如蹭沈腾的易烊千玺和范丞丞。其次就是跟着大导们蹭，比如蹭陈思成的刘昊然，蹭张艺谋的刘耀文，蹭魏书钧的王鹤棣。

接下来就是跟着班底蹭，比如蹭《万里归途》的王俊凯，最新的《刺猬》等等。

而新导演、小导演的电影拍的非商业片，明明就是业内最差的资源。有心走流量路的演员绝对不会选择拍这种片子，因为拍这种电影既不能赚钱，也不能赚流量，也去不了欧洲三大。只有不走流量路、有艺术追求的年轻演员，才会选择这条路。

其它类似问题更多了，这电影最大问题是漫改角色动作神态服饰等等会夸张，没看过动漫的人会感觉尬和不知所谓，这是天然的排斥性等于一碗饭已经扔了一半了。 然后片子受众是动漫的粉丝群体，还把高人气角色给胡乱改编，等于把碗里另一半饭扔了。

从《异人之下》看得出来导演想玩点新套路，这无可厚非，周星驰改编的西游记和孙悟空形象现在还大受好评，就是你导演有这个能力吗？像《一人之下》原作是漫画，其内容在不同的媒介表现形式上有会不太一样。

就算是动画大概只拍出了漫画七八成的感觉，但它的形式又有其他优势。

比如作品内容以及其精神内核相呼应，真人版改编的一个大问题就是过于追求形似。平面的漫画世界和现实世界本来不相通。有些夸张表情、搞笑的动作，它在二次元中就十分贴切，但如果完全复刻到真人就会让观众感觉用力过猛，或者是尴尬。真人的优势就在于能够通过面部表情，呈现更加细腻有层次的情绪变化。

电影《异人之下》后面的那个ai画风既没有漫画的轻松诙谐，又丧失了真人的情感流露，从而让人感到不真实、僵硬和塑料感。

大家可以再对比今年质量，口碑和票房都成功的《九龙城寨》，这是香港漫改真人电影，漫画我没有看过，但介绍它本身是类似《龙虎门》这样的夸张功夫片，而在两部香港真人漫改电影上面。

香港动作设计世界第一，这不用多讲，《龙虎门》动作设计也是顶尖，但它为啥口碑没有《九龙城寨》好，你稍稍对比就会发现一件非常明显的事情。

《龙虎门》在世界观改编上面非常的浮（可能也和漫画相关），剧情更是简单又粗糙，说难听点就是有点烂了。但《九龙城寨》故事剧情虽然老套，角色塑造和内核也是老套的香港电影的兄弟情义，但是它像电影里用大力搭建的九龙城寨一样，落地，是很实的。

说到底，《九龙城寨》只是借漫画拍了一部香港九龙城寨史（和《追龙》枭雄片是一样的），只是它动作设计表现上面比较猛，但这只是表现形式，而不是内核啊，对吧。

最后，一切以剧情为导向的文娱作品，剧本的好坏都决定性影响作品，及未来的价值和地位。

这次《异人之下》失败了，最可惜的还是内地首个大投资真人漫改电影失败了，资本就是这样，它不会反思自己如何如何，只会觉得市场不欢迎真人漫改什么的，这扑的可能不止《异人之下》一个IP，可能会影响很多动漫IP。

之前华语地区真人漫改电影以香港电影为主，什么《风云》《中华英雄》《龙虎门》到《九龙城寨》。内地投资并且成功的真人漫改电影，我觉得最可惜的就是翻拍日本IP的《动物世界》，这个电影应该是华语真人漫改电影的教科书了。

目前来看，内地只有这个电影改对了。漫改最核心的要点就是套皮，内核千万不能动，一动就就完蛋。但是很多漫改甚至小说改编的第一件事就是动内核，而且是自鸣得意的那种改法，这只能说明一件事，那就是真的没看懂，没有这个能力，失败就是失败了。

最后，《异人之下》失败了，希望不要影响《封神2》，毕竟两者没什么关系。

希望这电影顺利早点上映吧，毕竟现在是一个有言论争议，网友就会疯狂戴帽子要作品、创作者、甚至整个圈子被封杀去死的环境。