时尚是个轮回，电视剧也是。
有没有发现，自《人世间》之后，渐渐降温的年代剧，最近又开始执起了牛耳。
一部《繁花》，讲述90年代上海商海的浮沉，宝总应运而生，还带火了90岁的游本昌老爷子。
一部《大江大河3》，宋运辉调离不久，又开始红红火火搞起了事业。
临近春节，年代剧扎堆上线。
本身，年代剧就有接地气的自带属性，且赶上春节的热闹气氛，没有什么剧，比一部年代剧，更适合全家人一起观看的了。
央妈显然深谙此道，总在开年献上年代大菜。
这次也不例外，这不郑晓龙执导，高满堂编剧的《南来北往》，就端上了桌。
年代出神剧，有“国剧教父”郑晓龙的加持，《南来北往》成功的概率，又大了几分。
一口气放出六集，皮哥刷完，感受颇深。
黄金时间，收视直接破2，在春节假期，它或很快成为以家庭为单位的“电子榨菜”。
但这份榨菜味儿足不足，够不够下饭，还要我们细细品。
01、一大一少，一轻一重，两次抓逃，两段恩怨，戏剧感拉满！
之前的年代剧，大都以家庭为单位，通过一家人的分分合合矛盾纠葛，呈现时代洪流和变迁。
《大宅门》《人世间》无不如此。
但《南来北往》不同，从剧名不难看出，它的载体，是一辆绿皮的火车。
而它描述的对象，则是我们并不熟悉的职业，铁路警察。
东北一趟绿皮车上，坐着满满当当的人，有的睡在座位下面，有的挤在过道，有的甚至爬上了行李架。
小小的车子里挤满了人，这让铁警汪新（白敬亭 饰）很是头疼。
因为人太多，就容易出现扒手小偷，丢了东西，罪犯自然很难抓到。
可怕什么来什么，说话间，两件案子，就敲开了这个新人职业生涯的大门。
第一件，是王迅饰演的乘客，丢了自己的包。
包包里藏着烧饼，烧饼里藏着钱。
王迅怕丢东西，时时刻刻抱着自己的包，就像抱着一个宝贝，结果打了个盹，包没了。
回家过年的东西没了，王迅急出了重影。
车上这么多人，怎么找，怎么抓？
留给我们，是个难题，但对汪新来说，早就有了思路。
站中丢的包，说明贼肯定还没下车。
利用这一点，就能追到扒手。
虽然是个新手，但汪新在警校的优异成绩可不白搭。
他先问清楚了包的样子，然后搞清楚了包里面究竟装着什么东西，再走访周围的人，一一询问是否看到有人偷包。
三板斧下来，一无所获。
下一站马上到，得手的贼肯定会下车。
于是汪新拉着王迅，在站台里一一搜寻他的包。
这里面虽然有相似的，但依旧没找到失主的包。
于是汪新让王迅先上车，自己再观察，果然，一个鬼鬼祟祟的身影出现在汪新视野中。
这不送上门来了？
汪新手到擒来，拿到扒手，大功一件。
但小偷小摸毕竟是小案子。
铁警见过的，有比这大得多的。
这不，在卧铺，汪新就碰到了一个硬茬。
第二件，杀人犯追逃。
一夜，有三个披着黑色斗篷的人，悄悄上了车。
汪新发现他们进了卧铺车厢，于是上去查看。
没想到他却被一本证件，硬生生噎了回去。
这是刑警，事儿是大事儿。
汪新也不敢多问，扭头就走了。
两位警察带着的，是一个戴手铐的中年人，这个人凶神恶煞，看起来就是个硬茬。
结果，中间这人说要上厕所，趁两个警察不背，直接锁上门，跑了。
作为铁警，跑了罪犯，这事儿，汪新得管。
他追过去，在厕所隔间，趁罪犯想跑的时候，将他按了下来。
没想到罪犯的手劲儿很大，两人缠斗一番，汪新不敌，被罪犯用手铐锁在了马桶边，手腕还差点被掰断。
他只能眼看着罪犯跳窗逃跑，没有任何办法。
话说回来，也就罪犯没下死手，只是踹了汪新一脚。
不然他肯定得有三场两短。
铁警的工作不好做，但汪新算是开了个头。
而汪新和这个“逃犯”的梁子，算是结下了。
他怎么也不会想到，自己和这个罪犯，会“不打不相识”，以后互相陪伴几十年，见证铁警历史的发展。
显然《南来北往》知道群众过年喜欢看什么。
车厢里鸡飞狗跳的，是人间百态，
汪新巡查和手里抓住的，是跌宕人生。
一部剧，既有年代感又有热闹感，既拍到了悬疑，也拍到了动作，怪不得收视领先，能占的他全占了。
一方面，这基于一个好故事，另一方面，还要看它内里，角色的化学反应。
02、一老一少，一冷一热，白敬亭热血丁勇岱沉稳，明星团建喜庆非凡！
这剧男主看上去是饰演汪新的白敬亭，实际上，《南来北往》是妥妥的双男主叙事。
另一位，便是上面的“逃犯”，饰演马魁的丁勇岱。
丁勇岱曾饰演过白宝山这样的悍匪，所以眉头一皱，还是让人心头一紧。
但实际上，他是一位老警察，因错判入狱十年，这次是回家乡是恢复警籍的。
刚到警队，他和汪新就又干了一架。
不打不相识，这两位干了两架，竟然干成了师徒。
这一下，化学反应，就来了。
角色怎么样，在演员怎么演。
而《南来北往》的化学反应，就在白敬亭和丁勇岱之间。
白敬亭，皮哥注意到他，是从《开端》，那个面向白净又有正义感的少年，简直是网剧“白月光”。
这回依旧是少年，但他是“一老一少”中的“少”，是“一冷一热”中的“热”。
汪新在警校出类拔萃，样样科目第一，尤其涉及，人称“小枪王”。
所以进入铁警队伍，难免心高气傲，看人都是鼻孔。
可老师傅马魁不同，他经验丰富，铁手如钳，办案无数，眼神犀利，尤其善于察言观色。
这对双男主“老少配”组合，算是就这样“出道了”。
汪新热，有激情，有活力，马魁冷，善说冷话，泼冷水。
两人一来一回，剧的化学反应，尽数显现。
两场戏，让皮哥有了追他俩下去的动力。
第一场，是汪新拉屎迟到，马魁冷嘲热讽。
第一天上岗，汪新就迟到了。
早早站岗的马魁甚是不悦，黑着脸询问缘由。
眉眼之间，全是不满。
眼皮向下，一个不满意就开骂。
再看这边，汪新赶紧赔不是，并表示自己解个大手，不至于错过什么。
这一脸的委屈相，像极了上学上班迟到的我们。
第二场，是马魁怒起爆踹汪新。
话说，白敬亭跟丁勇岱对戏，光挨踹了。
刚开始的追逃，就被狠狠一脚。
这场针尖对麦芒的戏，又挨踹了。
汪新在车上不听马魁指挥，私自下去追逃，回头又跑到师傅家道歉。
没想到马魁鼻子不是鼻子眼不是眼，给他脸色看。
两人你一言我一语，说着说着，怒气爆发。
马魁的态度也越来越强硬。
丁勇岱脑袋一歪，眼神盯着人看的时候，那个威力是很大的。
这边，白敬亭终于开始软了下来，但马魁早已压抑不住。
他站起身，开始大吼，发火的样子，像极了大家长。
脸涨得通红，川字纹里都是怒起，紧接着一脚，给白敬亭踹了个狗吃屎。
虽然主打斗嘴热闹，但演起冲突戏，两人都不留力。
看的观众一会哈哈大笑，一会又噤若寒蝉，观剧感觉属实拉满了。
年轻实力派配上老戏骨，这化学反应，还是很激烈的。
而他们师徒二人渐渐走进对方内心的过程，也是整个《南来北往》当之无愧的主线。
当然，作为一部开年大剧，《南来北往》最值得说的，还有其他演员。
皮哥粗略数了一下，整部剧中的明星演员和实力派，超过30位，快赶上娱乐圈团建了。
随便一个配角，拉过来一看都是明星。
汪新的发小，马魁的女儿，是金晨。
马魁的妻子，是胡可，
汪新的烧煤同事，是刘冠麟，
汪新和马魁的队长，是房子斌，
沈大夫，是左小青，
甚至于，丢钱的龙套，是王迅，
丢表的龙套，是包贝尔，
行骗的龙套，是赵本山徒弟王小利……
后面还有王劲松、倪大红、李乃文、苇青、潘斌龙、杨皓宇、檀健次、吴樾、甘婷婷、王鹤润、冯兵、涂松岩、田岷、李明、范雷等等……
看一看，明星团建。
这是央视的号召力，也是央视的诚意。
虽然一部剧的质量，不取决于参演明星的数量，但至少能说明，这部剧的态度，是没有问题的。
03、选题犀利，角度新颖，有线索有情感，有故事有情怀，是好剧无疑了！
经过这么多年的发展，“年代剧”早已有了自己的程式。
大多数年代剧，都是以小见大，以家人见天下，达到窥一斑而知全豹的效果。
配以故事和演技，质量的基本盘就可以保证。
但看《南来北往》，它与其他的年代剧似乎一样，又似乎不一样。
皮哥看完，最深的感受有三个。
第一，是犀利的选题。
它没有将目光放在一家人身上，而是放在了两个人，准确说，是有父辈恩怨的两人身上。
以铁警为壳，以师徒两人位核心，然后顺着两人的生活，去展现那个年代的故事。
这是《南来北往》的创新。
这样的选题，有风险，因为作为年代大剧，只将目光聚焦于师徒，未免容易显得单薄。
但目前来看，白敬亭和丁勇岱撑起了场子，让《南来北往》有了更多叙事的空间。
第二，是新颖的故事。
细细看，其实《南来北往》“年代剧”的大类型下，杂糅了多种类型元素。
它不是单一的年代剧，却借鉴着诸多类型剧的优点。
比如开头丁勇岱上车那段，其实是以悬疑剧的手法拍摄的。
丁勇岱从上厕所到打开手铐，从与汪新比划到跳窗逃跑，一气呵成。
这组镜头，不输任何一部谍战片。
一般我们很难从年代剧中，看到这样的场景，但在《南来北往》中，却体会到了不一样的观感。
不得不说，在“年代剧”类型中，这是一种创新。
目前也是仅仅放出4集而已，要知道，这部39集的剧，要横跨40年。
以后肯定还会有更多不一样的观感和体验，等待我们去挖掘。
第三，是埋线和情怀。
《南来北往》不像其他的年代剧，聚焦于家长里短。
细品之下，会发现它有很多埋线，而这些线索，都不断吸引着观众，像发掘它的全貌。
比如一开始丁勇岱饰演的马魁出场的时候，就通过插叙的方式，呈现了他“害死”嫌疑人的全过程。
这个人的死，好像另有隐情。
具体是什么，剧也没有交代，或许会在后面解开。
再比如，当时小偷跳窗的时候，身为列车长的汪永革，也就是汪新的爸爸，目睹了一切。
但是，他却始终不愿意站出来，为马魁作证。
导致马魁直接被判了十多年，一家老小无人照看。
这里面的隐情，事后肯定也会细细讲述。
诸多线索缠绕在一起，在平静的故事下，总要有个答案。
如果家长里短没意思，那这些带有悬疑罪案元素的情节，势必会吸引一部分观众，一直看到底。
这部剧的原名叫《三棵树》，是根据绿皮火车到哈尔滨的终点站“三棵树”取的。
后来改为《南来北往》，皮哥觉得，两个标题，各有各的好。
《三棵树》平实，接地气，就像《珠江人家》，一看就有生活的烟火气。
《南来北往》大气，宏观，有生命力，就像《人世间》，打眼就能嗅到时代气息。
故事以火车为主题，火车南来北往，里面的客人一茬又一茬，唯一不变的，是滚滚的时代洪流，一直在路上。
皮哥想起《漫长的季节》最后，也是一列火车，象征着美好的时代向前开去。
一直走，别回头。
这是此类年代剧，共同的精神内核。
人生，时代，本都是旅程，期间的风景，遇到的人和事，才是最重要的东西。
我们匆匆奔赴的，从来不是终点。
那一路的陪伴，才是人生的意义。
文/皮皮电影编辑部：蜉蝣
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