铜镜也是达官贵人使用的日常物品，这里看到的都是圆形的铜镜。表面的纹饰都是几何对称的图形，在当时生产工具低下的年代，保持图形的高水准，的确不易。铜镜既是一个日常的器物，又是一种文化的载体，可以包含着许多丰富的情感，比如祝福、思念以及爱慕等等。

无论是浑圆的还是方正的造型，配合看上去极具特点的纹饰，形成了一件件不可多得的珍品。左右两面铜镜上，还写着吉祥如意的铭文。正是这些丰富的附加内容，生动地反映了当时整个社会对艺术的追求，以及审美情趣的趋向。

铜镜也是达官贵人使用的日常物品，这里看到的都是圆形的铜镜。

表面的纹饰都是几何对称的图形，在当时生产工具低下的年代，保持图形的高水准，的确不易。

铜镜既是一个日常的器物，又是一种文化的载体，可以包含着许多丰富的情感，比如祝福、思念以及爱慕等等。

无论是浑圆的还是方正的造型，配合看上去极具特点的纹饰，形成了一件件不可多得的珍品。

左右两面铜镜上，还写着吉祥如意的铭文。正是这些丰富的附加内容，生动地反映了当时整个社会对艺术的追求，以及审美情趣的趋向。

这一套玉组佩，一共有30多件饰物，出土时挂在墓主的腰间，可见曾经是心爱之物。饰物的材质也很丰富，有玉环、玉璜、水晶和玛瑙等等。整套配饰将红、黄、紫、白几种色彩糅合在一起，色彩艳丽，体现了当时贵族们的奢华。玉贝带饰，由玉带扣和玉贝组合而成。玉带扣上用透雕的手法雕刻了瑞兽，旁边还有流云纹。

玉贝一共12枚，每一枚中央都有深磨过的沟槽。尤其难得的是，器物有明显的使用痕迹，是一件不折不扣的实用器。这件蓝色的琉璃环，颜色深蓝，感觉有点玻璃的质感。人们常说，最简单大方的也是最难得的。整个环没有任何纹饰，看起来很素雅，显得高贵而神秘。

墙上一幅巨大的壁画，绘制了很多场景。有使臣的出使，有大量的仕女图，还有很多狩猎图。所有场景的最中央，是一块硕大的玲珑剔透的玉璧，正是这块双面透雕龙凤纹青玉环。长沙博物馆的文物特色，尤其是从高规格的汉墓墓葬出土。这块玉环，本来是青白色，如今已经局部已经变成了黄色，甚至开始黑色沁入。玉环是双面透雕，飞舞的龙身卷曲盘绕着，周围还有充满动感的凤鸟纹和云气纹。龙和凤采用了浅浮雕的手法，体现了立体的感觉。

这件双面三凤蒲纹玉璧，顾名思义，玉璧的两面雕饰完全相同。中心部位均匀地分布有棱格形地纹，在每格中饰有凸雕的六角形蒲纹。外部饰有三条凤，组成了整整一周的凤纹。凤的图案栩栩如生，仿佛飞舞在九霄云外。这件同样也是双面玉璧，表面刻有一条阴线槽，以阴线为基准，分布了十一行格地纹，都是菱形状。然后在每一格中又用浮雕手法雕刻了六角形的蒲纹。

玉色很晶莹透亮，表面的纹路很清晰，从外观上看完好无损。并列排布着玉圭、玉璜还有玉环，可以看出它们的形状差异很大。以今天研究的史料而言，古人用不同形状的玉石来礼拜祭祀天地四方，其中玉圭是礼拜东方，玉璜是礼拜北方。玉石的材料毕竟是自然形成的，与它们一起静静度过漫长岁月的，还有这一组组人类打造的青铜器。

这一套玉组佩，一共有30多件饰物，出土时挂在墓主的腰间，可见曾经是心爱之物。饰物的材质也很丰富，有玉环、玉璜、水晶和玛瑙等等。整套配饰将红、黄、紫、白几种色彩糅合在一起，色彩艳丽，体现了当时贵族们的奢华。

玉贝带饰，由玉带扣和玉贝组合而成。玉带扣上用透雕的手法雕刻了瑞兽，旁边还有流云纹。玉贝一共12枚，每一枚中央都有深磨过的沟槽。尤其难得的是，器物有明显的使用痕迹，是一件不折不扣的实用器。

这件蓝色的琉璃环，颜色深蓝，感觉有点玻璃的质感。人们常说，最简单大方的也是最难得的。整个环没有任何纹饰，看起来很素雅，显得高贵而神秘。

墙上一幅巨大的壁画，绘制了很多场景。有使臣的出使，有大量的仕女图，还有很多狩猎图。所有场景的最中央，是一块硕大的玲珑剔透的玉璧，正是这块双面透雕龙凤纹青玉环。

长沙博物馆的文物特色，尤其是从高规格的汉墓墓葬出土。这块玉环，本来是青白色，如今已经局部已经变成了黄色，甚至开始黑色沁入。

玉环是双面透雕，飞舞的龙身卷曲盘绕着，周围还有充满动感的凤鸟纹和云气纹。龙和凤采用了浅浮雕的手法，体现了立体的感觉。

这件双面三凤蒲纹玉璧，顾名思义，玉璧的两面雕饰完全相同。中心部位均匀地分布有棱格形地纹，在每格中饰有凸雕的六角形蒲纹。外部饰有三条凤，组成了整整一周的凤纹。凤的图案栩栩如生，仿佛飞舞在九霄云外。

这件同样也是双面玉璧，表面刻有一条阴线槽，以阴线为基准，分布了十一行格地纹，都是菱形状。然后在每一格中又用浮雕手法雕刻了六角形的蒲纹。玉色很晶莹透亮，表面的纹路很清晰，从外观上看完好无损。

并列排布着玉圭、玉璜还有玉环，可以看出它们的形状差异很大。以今天研究的史料而言，古人用不同形状的玉石来礼拜祭祀天地四方，其中玉圭是礼拜东方，玉璜是礼拜北方。

玉石的材料毕竟是自然形成的，与它们一起静静度过漫长岁月的，还有这一组组人类打造的青铜器。

渔阳王后的墓葬，是上世纪90年代以来此地考古的重大发现之一，自然也收获颇丰。整个墓葬规格极高，占地广阔，而且还带有斜坡墓道。整个墓室采用了黄肠题凑的葬制，几乎是一种与君王同级别的规格。展厅里用仿真的手法再现了当时发掘时的场景。原来黄肠题凑是个组合词，黄肠指的是把柏木的黄心朝向外面，题凑则是指向内部的木头。

王后墓葬的题凑木都采用的是上等木材楠木，零零总总多达501根。椁，其实是棺木外面套的更大的一层棺木。在外椁的多块面板上，都发现了文字。其中很多是标号，因为数量庞大，所以需要标号来方便准确拼接。通过拓片的方法，将文字复原并保留下来。不过正面的题记中，有些字迹已经很难辨认。

于是，文字中出现了空白，也许将来幸运地有机遇，可以遇见其他的题凑木题记，触类旁通；也许没有奇迹出现，永远没有机会完整地补全。墓穴的结构很复杂，有多个椁室承担着不同的功用。从俯视图可以完整地看到整个墓室的设计动线。通过涂抹青膏泥，填充木炭等方法，来进行防潮。

渔阳王后的墓葬，是上世纪90年代以来此地考古的重大发现之一，自然也收获颇丰。

整个墓葬规格极高，占地广阔，而且还带有斜坡墓道。

整个墓室采用了黄肠题凑的葬制，几乎是一种与君王同级别的规格。

展厅里用仿真的手法再现了当时发掘时的场景。

原来黄肠题凑是个组合词，黄肠指的是把柏木的黄心朝向外面，题凑则是指向内部的木头。

王后墓葬的题凑木都采用的是上等木材楠木，零零总总多达501根。

椁，其实是棺木外面套的更大的一层棺木。在外椁的多块面板上，都发现了文字。其中很多是标号，因为数量庞大，所以需要标号来方便准确拼接。

通过拓片的方法，将文字复原并保留下来。

不过正面的题记中，有些字迹已经很难辨认。于是，文字中出现了空白，也许将来幸运地有机遇，可以遇见其他的题凑木题记，触类旁通；也许没有奇迹出现，永远没有机会完整地补全。

墓穴的结构很复杂，有多个椁室承担着不同的功用。

从俯视图可以完整地看到整个墓室的设计动线。

通过涂抹青膏泥，填充木炭等方法，来进行防潮。

在秦汉时期，博局游戏曾经风靡一时，深受民众喜爱。这既是游戏，又是娱乐。影响力也非同凡响，无论是贵族还是平头百姓都乐在其中。王后墓葬中发现了一块博局盘。它的玩法就像是掷骰子一样，决定先后次序。当时类似骰子的物品称作茕，是一个十八面体。

不过，游戏起来一旦较真，往往出现意想不到的情况。曾经还出现皇太子和诸侯王子玩博局时，导致其中一方被砸死的惨剧。这就是博局盘，形状呈正方形，十分平整，用整块木料雕刻而成。中间雕刻了方框形状的浅槽，用竹钉将底座和局盘连接起来。整个博局盘周围都涂抹了黑漆。遗憾的是，如今已经无法参悟游戏的玩法和规则。

在秦汉时期，博局游戏曾经风靡一时，深受民众喜爱。这既是游戏，又是娱乐。影响力也非同凡响，无论是贵族还是平头百姓都乐在其中。

王后墓葬中发现了一块博局盘。它的玩法就像是掷骰子一样，决定先后次序。当时类似骰子的物品称作茕，是一个十八面体。不过，游戏起来一旦较真，往往出现意想不到的情况。曾经还出现皇太子和诸侯王子玩博局时，导致其中一方被砸死的惨剧。

这就是博局盘，形状呈正方形，十分平整，用整块木料雕刻而成。中间雕刻了方框形状的浅槽，用竹钉将底座和局盘连接起来。整个博局盘周围都涂抹了黑漆。遗憾的是，如今已经无法参悟游戏的玩法和规则。