《浅谈韵距》曾发表于郑州大学《语文知识》杂志2002年11期，在学术界首创“韵距”这一概念，现转发于此。
浅谈韵距
押韵就是“韵文某些句子在句末或其他相应部位用相同或相近的韵字”。（《修辞通鉴》）而这些韵字之间的距离即是笔者此处所说的“韵距”。
韵距的长和短、等一和参差都具有一定的表情功能。
先说韵距的长和短。
韵距长，则给人驰慢、悠扬、舒展、优雅和绵长的感觉；而韵距短，则有急促、紧张、激烈、活泼和匆忙的效用。正如夏承焘、吴熊和所言：“用韵过疏过密的，声情非驰慢则急促。”（《读词常识》）。
下面我们比较一下唐诗《清明》和据此删削的两首诗，看看韵距长短及其表情效果有什么不同。
（一）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
（二）时节雨纷纷，行人欲断魂。
酒家何处有，遥指杏花村。
（三）雨纷纷，欲断魂。何处有，杏花村。
这三首诗意思基本相同，但是，由于韵距逐渐变短，诗的声情效应也由（一）的舒缓流丽、从容优雅变为（二）的不紧不慢、古朴典雅，再变动为（三）的迫不及待、简陋稚嫩。
接着我们再分析一下王建《赠李塑仆射二首》（其一）的韵距：
和雪翻营一夜行，神旗冻定马无声。
遥看火号连营赤，知是先锋已上城。
关于这首诗《唐诗鉴赏辞典》上说它“结构上张驰有度。前两句写得紧张，节奏急促，情节变化快；后两句写得轻松，虚中有实，把事件发展的高潮隐含在余韵中，别具匠心。”为什么前两句“节奏急促”呢？就是韵距短的缘故。你看，诗中腰韵（营、定）和尾韵（行、声）并用，使韵距变短，读起来自然就会觉得节奏急促了。前两句四个韵字，后两句只有“锋”（腰韵）和“城”（尾韵）两个韵字，故而显得相对“轻松”。
韵距短，则音急情迫；韵距长，则声缓意闲。但是，为了保证韵文回环往复、声韵和美的艺术效果，韵距必须保持在一定的“度”之中。韵距太短以至于零，则无往而复，只能是原地踏步，算不得走路的，让人有别扭拗口的感觉，我们平常的拗口令可谓深得其中三昧。温庭筠曾写过这样一些叠韵诗，如“隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼。犁泥齐低畦”。（《全唐诗》）这已经失去了诗歌的韵律美。这正如刘勰《文心雕龙》所言：“双声隔字而每桀，叠韵杂句而必暌。”（意即句子中如果布满了双声字、叠韵字，读起来就会不顺口）故而清代的刘熙载曾总结道：“词句中用双声叠韵之字，自两字之外，不可多用。”（《艺概·词曲概》）如果韵距太长，则有往而无复，似泥牛入海无消息，也不能起到押韵的效果。例如新诗中的一些诗，虽然于每段结尾处用上韵字，却终因韵距太长，收不到押韵应有的艺术效果。
再说韵距的等一和参差。
韵距等一具有整齐、庄重、和平、宽舒的声情功能，给人以整齐的美；韵距参差则给人变化、流转、活泼、顿挫的感觉，具有错综美。例如，王维的《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
苏东坡的《江城子·密州出猎》：
老夫聊发少年狂，左牵黄，左擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
王诗是一首五律，由于韵距等一，每韵字之间都相隔九个字（首句入韵在此可以暂时忽略不计），所以给人一板一眼的感觉，有一种庄重，整饰的声情效果，与全篇遒劲有力的风格协调一致。苏词韵距参差，韵字之间相隔少的两字，多的到九字，长短不一，给人灵活多变，顿挫有致的感觉，与全篇的狂放不羁之情恰成水乳。
再看杜甫《羌村三首》（其一）和晏道几《鹧鸪天》。
（一）峥蝾赤云西，日脚下平地。
柴门鸟雀噪，归客千里至。
妻孥怪我在，惊定还试泪。
世乱遭飘荡，生还偶然遂。
邻人满墙头，威叹亦嘘唏。
夜阑更秉烛，相对如梦寐。
（二）彩袖殷勤捧玉钟，当年弃却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。
（一）为杜诗，（二）为晏词。两者虽然都写了重逢后的悲喜交集之情，但是，由于前者韵距等一而显得庄重、严谨，富有整齐一律之美；后者韵距参差而显得婉转曲折，软媚温馨，具有错综变化之美。从这里是不是也可以体味到前人所说的“诗庄词媚”这一特点呢？其实，“诗庄词媚”，从形式上看，与韵距的等一和参差也是不无关系的。
韵距参差，在抒发性情、曲尽人意方面，有着韵距等一所无法企及的长处，它那婉转曲折，顿挫有效的节奏旋律之中，蕴含着一种跳跃而连贯的韵律美，一种委曲周折的形式感，它与人的情感发展节奏更加合拍，便于对其随体贴切地赋情，而不象韵距等一那样粗率、呆板。王灼《碧鸡漫志》卷二指出：“长短句能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”张英《词源》卷下“赋情”也说，词比较“稍近乎情”，“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗，盖声出乎莺吭燕舌间”。这些虽是就齐言诗体和杂言诗体而言，其实，它们又何曾不是与韵距等一及参差相辅相成的呢？这或许正可以解释中国诗歌传统中的“诗言志，词缘情”及“诗庄词媚”之说吧？
总而言之，韵距是韵文创作中客观存在的一种独特现象，对于韵文的抒情达意有一定的辅助作用。笔者在此提出“韵距”这一概念，并加以粗浅的阐述，目的是抛砖引玉，希望能引起方家的关注和进一步研究。
