紫砂界迷案|供春壶是谁所作?

紫砂中华 2022-03-06 19:31:36

供春壶是谁所作?图文 | 网络

整编 | 紫砂中华

如今我们谈到紫砂壶中的供春壶,都会想到以树瘿为形,褶皱自然天成的这样一把紫砂壶,然而,也正是这把壶,牵扯出了紫砂界的第一迷案 — 传世供春。

供春款树瘿壶 | 中国国家博物馆藏

黄玉麟为清制壶名家,其配钮为瓜钮。裴石民先生所配钮则为灵芝钮。 这把供春从各种史料上,是最接近真品原作的。但是,它仍然不是供春原作。

顾景舟先生曾言,此生曾看过十三把供春壶,藏家皆言,壶都是供春原作,后壶盖遗失,由黄玉麟所配。

然而对比各壶的泥料、制作手法后,顾老判定这十三把供春壶,皆是黄玉麟所作,供春此式,或许本就是黄玉麟的创作。

徐秀棠在《中国紫砂》一书中,主要通过和供春相近时期紫砂壶的造型特点、制作方法、大小等作比较,系统论述了早期紫砂艺术的特点,也得出结论,即供春壶是后人所制。

供春壶 | 顾景舟

然而真相到底如何,我们确是不得而知了,但是爱壶之人,黄玉麟这个名字确是要知晓的。

顾景舟手抄稿

视频 | 网络

黄玉麟

黄玉麟,清末制壶名家,为邵大亨之后又一重要的制壶大家,他所制的壶选泥讲究,作品莹洁圆润,精巧而不失古意,灵妙天然。

其中最经典的便是掇球、供春壶、鱼化龙三式,其后受聘于大收藏家吴大澂,遍览吴府收藏的钟鼎及古陶器,视野开阔。加之其孜孜不倦的求知精神,技艺很快便达到了质的飞跃。

黄玉麟身材高大,性格不拘小节,无子女。其壶每把售二两银子,非到穷乏之时而不为。

清光绪三十一年(1905年),黄玉麟不幸中风,病愈后双手颤抖不能再制茶壶,以制作紫砂假山盆景糊口,利用双手颤抖时的自然动作,或褶皱,或构造,反而造成一种奇妙的效果,为常人所不能为。

民国三年(1914年),黄玉麟病逝于宜兴蜀山豫丰陶器厂厂房中,享年71岁。

供春壶 黄玉麟  | 故宫博物院藏

此壶为黄玉麟所作,段泥为胎,形似树瘿,取瓜蒂为盖,做茎瓣于盖身。壶身通体细纹缭绕,并随形轻微凹凸,好似天成,看似无章,却寄独具之匠心于其中,拙中见精,巧夺天工。整器饱满丰腴,大气沉稳,持握手感极佳。

鱼化龙|黄玉麟制

此壶为黄玉麟的代表作之一,壶身正面浮雕青龙之前半身,龙须飘飞,身负钢鳞,利爪悬空,目眦尽裂。壶身反面雕刻鲤鱼在波浪中翻涌,鱼鳍鱼尾鱼鳞清晰可辨。所描绘的鱼龙吐珠,生动传神。

壶盖安装的龙首、龙舌伸缩自如,优美灵活,壶盖上有风云翻涌纹路,汇聚为一朵祥云壶钮,配以龙尾执柄奇趣极生。

扁圆壶|黄玉麟制

此壶为黄玉麟所作,吴昌硕刻绘,壶作扁圆造型,通体未见方正折转之处,意在表现其敦秀之态。

壶身外壁一侧作虬松图,其上刻绘两段松枝交错生长,寥寥数笔,将松枝描绘蜿蜒遒劲,颇见苍古之气。

壶身另面书楷体诗文:“碧芽新煮待客至,俊卿画并刻”款识。此品兼集两位大师精诚合力所制,精巧雅致,文人气息浓郁。

过桥扁腹|黄玉麟

壶体扁圆不塌,转折弧线优雅精当,工美俱佳。钮为一桥形,小巧不失劲道。一曲弯流,圆润玲珑,飞把适手,线条爽净有度。

不远复斋主人上款紫泥过桥圆壶|黄玉麟

壶身正面由玉麟捉刀镌刻“自汲香泉带落花”七字,此句出自宋代诗人戴昺的《赏茶》一诗,原文为“自汲香泉带落花,漫烧石鼎试新茶。绿阴天气闲庭院,卧听黄蜂报晚衙。”描述的是文人院中赏花品茗的惬意场景。

上款人“不远复斋主人”或为吴大澂,“不远复”相传出自宋代理学家刘子翚,其在临终前将此三字作为平生绝学传授给朱熹,由此传开。而吴大澂在偶然间寻得一枚明代铜印“不远复斋”,因喜其印文而自称“不远复斋主人”。

弧棱壶| 黄玉麟

弧棱壶精选塅泥所作,泥质细腻温润。壶体方形四角圆润,方中寓圆,藏锋不露。四底足与壶身浑然一体,坚挺平稳,富有力度。方把、方嘴、方盖,皆方中见圆,圆润挺秀。此壶无处不方,无处不圆,弧圆合度,棱角分明,故名弧棱。尤制技精湛,色似沈香,使壶更显风度藴华,韵致宜人。盖内钤“玉麟”小方印,壶底钤“黄玉麟作”四字篆书方印。故宫博物院与宜兴紫砂工艺厂均藏有黄玉麟所制弧棱壶,可资比较。

桃子壶|黄玉麟制吴昌硕铭

壶身扁圆饱满,短流,单环耳把,壶盖微微鼓,顶上作一桃钮。壶身一侧素面,一侧施以行楷阴刻诗文「梅稍春雪活火煎,山中人兮仙乎仙。癸卯夏 昌硕铭 玉麟制」,整壶造型工整优美,泥质莹洁圆湛,盈巧之余不失文雅。

碗桃壶|黄玉麟

壶以精炼清水泥制成,通体光素,形制略似碗状,半圆弧盖上伸展一桃枝,盘曲为钮,数片桃叶,累累双桃,灵气生动。盖内椭圆形楷书印款“玉麟”,方形壶流及壶把,方中略圆,含蓄秀气,显得文质彬彬,令人爱不释手,实大家手笔也。

紫泥圣桃壶| 黄玉麟

此件为黄玉麟制圣桃壶,以精炼紫泥制成,通体光素,形为寿桃壶式。壶钮做成一个寿桃造型,其下衬托数片桃叶,累累桃实,灵气生动,其上有孔。盖内有方形印款“玉麟”二字。壶身伸出短流,至上端微微下垂,仿佛水滴欲下,把作龙形,卷角神采含蓄秀气,显得文质彬彬,令人爱不释手,实大家手笔也。整壶工整优美,泥质莹洁润泽,气息端盈有余却不失文雅,不愧为紫砂名家之作。

紫泥仿古壶|黄玉麟制吴昌硕刻

此仿古壶精炼紫泥而制,壶体硕圆饱满,鼓腹宽肩,造型古朴端庄,主以静气。弯流圈把皆舒展,口盖留唇边,上下密合,钮作扁珠,似如壶腹,全器比例协调,宛若一气呵成。仅以陶刻书画装饰壶体,抚之温润若玉,极具视觉和触觉美感。此壶是西泠印社首任社长吴昌硕与制壶名手黄玉麟的连袂之作。

壶面上铭刻以切壶切茗的书画,字为“诵秋水篇,试中泠泉,青山白云吾周旋,庚子秋仲,昌硕”,画为松下高士图。此壶制作年代为庚子即1900年,《秋水》是《庄子》中的名篇,文中提及“中泠泉”,亦称南零水,位于江苏省镇江的金山之西,石弹山下。唐代张又新所著《煎茶水记》中记载了天下泡茶之水的等次,尤其是以“天下第一泉”争议最大。而“中泠泉”被刘伯刍评为第一,被陆羽评为第七。张又新不满足文字记载,便一一游历所到,一一品尝,认为刘伯刍判断的十分准确。若执此壶试以天下第一泉,青山白云以茶为媒,清逸恬淡,雅志而畅达。紫泥蕴藉,翰墨书香,文人风雅,尽萃于斯。

诗文圆壶|黄玉麟

此壶为紫泥胎,细密坚致。紫气莹润可爱。造型简练,鼓腹宽肩,弯流圈把皆舒展,口盖留唇边,全器比例协调,宛若一气呵成。壶形敦实,素心素面,朴拙浑厚,造工精细,美妙绝伦。

壶身一面铭刻有著名金石书画家吴昌硕题铭“楳梢春雪活火煎,山中人兮仙乎仙-癸卯夏昌硕铭玉麟制。”书法俊雅苍劲,清新秀逸。

升方壶|黄玉麟

此壶为清末制壶名家黄玉麟所制,与上款斗方都有落愙斋款,为苏州大收藏家吴大澄所作,此款与上几款有所不同,其是铺砂方壶,在配泥上颇费功夫,泥片表面铺满金黄色桂花砂,砂砾没入胎身,却又产生出明显的层次感,以手抚之,又光滑细腻。

在壶把的处理上更是别有特点,未做平直方把,而作弧度,极为特别。

紫泥铺桂花砂一粒珠壶|黄玉麟

一粒珠式是最为讨喜的紫砂壶型之一,其壶身呈一大圆珠,壶钮为一小圆珠,好似母子连珠,形制乖巧、圆润,讨人欢喜,从古至今,各路名家皆有制作。

此壶以上等紫泥为胎,器身满铺金黄色桂花砂,砂砾没入胎身,却又产生出明显的层次感,以手抚之,光滑细腻,似抚婴儿之肌肤。壶盖内钤印篆文“玉麟”二字,印文清晰,满溢金石之气。

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