《月亮与六便士》是毛姆的一部代表作品，以法国后印象派画家高更为原型创作的现实主义小说，他的小说以锋利的笔触在描述着人性的复杂。这本小说讲述了人到中年且事业稳定的证券经纪人斯特里克兰德，突然在四十岁的某天不辞而别，没有带走任何东西只身来到巴黎开始学习绘画，以圆自己少年时代的绘画梦。

这个男人是一个疯子，大多数人都会给予这样的评价——放着稳定的家庭大好的前程于不顾，开始过起了穷困潦倒，颠沛流离的生活，谁能理解，谁能做到。

在异国，斯特里克兰德变得性格怪异、冷漠自私，甚至同挽救了其性命的画家施特略夫的妻子勃朗什私通——她以为她遇到了真爱，这个男人才是她的真爱，而对于他来说，这个女人不过是他身体需要时候的一个女人而已，没有任何情感可言——同样坠入情网，男人和女人的区别是：女人可以一天到晚谈恋爱，而男人只有几分钟。

斯特里克兰德不爱这个女人，他的离开导致了女人的自杀，但好在他的朋友施特略夫没有任何的怨言，他知道思特里克兰德将来一定会成功的，他比自己强，自己的女人喜欢上他，他认命了，他依旧诚恳的帮助着他，这样的友谊令人感动。

斯特里克兰德远遁到与世隔绝的塔西堤岛上，在这里他与一个土著女子结婚生子，找到灵魂的宁静和家园的归属感，艺术感在此期间得到了一种超越，他在自己房屋四壁画了一幅表现伊甸园的伟大作品，然而最后他染上麻风病双目失明，逝世之前，他命令妻子在他死后将房子烧光，包括那幅旷世奇作......

“六便士”是英国价值最低的银币，代表着普通大众们所处的卑俗现实；而“月亮”则高悬夜空，象征着无所畏惧的冒险家们所苦苦追寻的理想。

主人公斯特里克兰德正是在“六便士”与“月亮”之间挣扎的灵魂的典型代表。他本可以一生无忧，照本宣科的活着，但偏偏在四十岁的时候幡然醒悟开始了自己人生的新篇章。

他的故事是一般人难以做到的，包括你我，包括我们身边的很多人。在现实中，我们都在努力的生活着，但过的日子很少是自己想要的。小时候我想当一名记者，可我已经快五十岁了，我只是一个普通的上班族。究竟是什么原因让我们沉迷在当下，而忽略了自己内心真实的感受呢，恐怕最直接的原因是现实生活的残酷吧，生活是真的不容易，我们很容易为碎银几两而奔波到没有方向，失去了自己。

毛姆在小说中这样评价主人公斯特里克兰德“一个惹人嫌的人，但我还是认为他是一个伟大的人”。

这样的人是一个天才，但我们不是天才。是不是天才不是别人说了算的，当我们四十岁的时候，我们能做什么呢？如果还有梦想会抛弃一切寻梦而去吗？能做到的心中都有一个勇敢和肯定的种子，但没有做到的，我们要承认，我们没有勇气去突破现实，是因为我们没有追梦的底气。

记得董宇辉在评价这本书的时候说过，主人公的精神是可赞叹的，但不值得被每一个人效仿。

这就是天才和普通人的区别。有的人是带有执拗的精神的，一直追梦，追个不停，可没有达到自己想要的结果，远远不够，为何呢？方法错了，还是努力不够？这些原因都有， 还有最直白的一点就是咱不是吃这碗饭的虫儿，要对自己有一个正确的评估啊。对

于斯特里克兰德来说，从“六便士”到“月亮”，不是出走，而是归来。而对于我们来说，要好好的考量一下自己啊。

我那时还不了解人性多么矛盾，我不知道真挚中含有多少做作，高尚中蕴藏着多少卑鄙，或者，即使在邪恶里也找得着美德。

那时候我还没认识到一个人的性格是极其复杂的。今天我已经认识到这一点了：卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以毫不排斥地并存在同一颗心里的。

上帝的磨盘转动很慢，但是却磨得很细。

在爱这种情感中主要成分是温柔。爱需要有一种软弱无力的感觉，要有体贴爱护的要求，有帮助别人、取悦别人的热情——如果不是无私，起码是巧妙地遮掩起来的自私；爱包含着某种程度的腼腆怯弱。

感情有理智所根本不能理解的理由。

为什么你认为美——世界上最宝贵的财富——会同沙滩上的石头一样，一个漫不经心的过路人随随便便就能够捡起来？

美是一种美妙的、奇异的东西，艺术家只有通过灵魂的痛苦折磨才能从宇宙的混沌中塑造出来。