跨年晚会，可以说是一场没有硝烟的战场。从节前的抢人大战到宣传造势，各大卫视可谓是高手过招，各显神通。但是各大卫视的跨年晚会却缺少了那股跨年的味道，与其说是跨年晚会，倒不如说是明星演唱会。
反而B站的跨年晚会更能让人接受。一时之间更是刷爆朋友圈和微博，面向小众潮流文化的哔哩哔哩在一众卫视的跨年晚会中可谓脱颖而出并成功获得最大关注。
首次尝试线下跨年晚会，平台播放量数据亮眼，成功出圈。截至2020年1月3日，B站跨年晚会在B站评分为9.9，播放量达4574万，为众多卫视中的佼佼者。
据CSM统计，湖南卫视跨年晚会未去重播放量约为2亿、江苏卫视跨年晚会有线电视观看人数为3,456万、东方卫视跨年晚会有线电视观看人数为2,508万、央视跨年晚会有线电视观看人数为2,432万、浙江卫视跨年晚会未去重观看量为3,314万，B站成功出圈。
B站像一个跌跌撞撞的孩子，虽然稚嫩，却拼尽全力。我感受到了小破站的真诚。从第一个节目开始，虽然我没怎么玩过魔兽世界，但当我听到“为了联盟”“为了部落”依然浑身战栗。
杨亮说：我们想实验一次，看看我们的泛年轻用户是否需要一台为他们定制的，更偏向他们喜好的晚会。
他希望通过这场晚会让B站了解他们的用户的文化构成，是否如他们想象的那样多元，无论是大众爱好，还是小众需求，都能在一场晚会里得到满足和共鸣。
开场的《魔兽世界》舞蹈秀由今年在综艺中大出风头的O-DOG舞团带来，《魔兽世界》今年推出的经典怀旧服让众多网友有了一梦15年的感触。
当再一次踏进暴风城或者奥格瑞玛，人们才意识到15年前的那个充满热血的自己似乎从未远去。《魔兽世界》舞蹈秀正是依托着这样的感情，重现了魔兽历史上的几位重要角色，让观众在重温史诗故事的同时又找回了年轻时的感动。
从《魔兽世界》舞蹈秀、GAI的《哪吒之魔童降世》电影主题曲、冯提莫的《佛系少女》、《权力的游戏》和《哈利波特》主题曲、及后的百人乐团合奏，曲目包括十面埋伏，沧海一声笑，将军令，火影，魂斗罗，教父。
交响乐与各类音乐融合贯穿整场晚会，节目内容从中日漫游、网络流行、古韵国风，到虚拟与现实的跨次元碰撞。
整场跨年晚会，虽然很多时候有一种主流和小众的矛盾感，但却依然满是B站文化的标签，也是与主流媒体形式脱离的一种节目形式吧。
《权利的游戏》主题曲，魔幻史诗巨作，大提琴与乐队同奏，声势浩大。
《海德威变奏曲》——哈利波特电影主题曲，理查德—克莱德曼的钢琴与乐队同奏，乐队成员同一带上巫师帽，带你一起追忆奇妙的魔幻世界。
《茉莉花》虚拟真人洛天依主唱，方锦龙琵琶伴奏。
《火影忍者》陪伴青春的动漫经典，唤起一代人的记忆。
《魂斗罗》承载一代人的记忆，历经三十年的游戏，唤起儿时的乐趣......
如果你把B站跨年晚会的35个节目从头刷到尾，你会看到很多无法在卫视跨年晚会上出现的奇妙搭配：接在一组动漫歌曲串烧后面的，是军星爱乐合唱团的《种花组曲》；理查德·克莱德曼刚弹奏完哈利波特的主题曲，虚拟歌手洛天依又搭配着民乐大师方锦龙登场了......
这些看似混乱的节目，背后其实有一条隐藏的逻辑，那就是这些节目都与B站上过去一年的内容以及文化有所对应和关联。《亮剑》是站内非常受欢迎的一部作品，所以大家乐于看到张光北（楚云飞）登场；因为官宣了《我为歌狂》第二季，自然就请到了胡彦斌演唱第一季的主题曲；因为一句“干杯”，五月天的出现也显得理所当然。
曾有媒体说过：“跨年晚会最主要的目的不是盈利而是提升影响力，跨年其实是卫视对本年电视活动、电视节目内容和传播的整合及展示，很大程度上影响着卫视的年度排位。”
今时不同往日，一年不如一年。现在请来的表演明星，是真的明星，因为你根本分不清楚他们这群人到底是歌手还是演员，唱功舞蹈表演技能全都不敌当年的大神。明明一个个都是流量巨头，却让观众丧失了想要看的冲动。
而今年B站的跨年晚会则让人耳目一新。B站晚会分为三个版块：日落、月升、星繁，每一版块对应的内容不同，节目呈现不同。但每一版块的曲目，都紧扣主题，直抓年轻人的心。
既然是B站自然少不了关于游戏和动漫的节目，晚会开场就是以《魔兽世界》为主题的舞蹈，而音乐是由赵兆老师指挥、靳海音弦乐队和新九州爱乐乐团现场演奏。从如此宏大的演奏阵容就可以看出，这简直就是是一场视听盛宴。
当看过B站跨年晚会的节目时，感觉这也太符合年轻人的口味了。游戏、动漫、明星一个都不少，从现场观众的欢呼程度就可以看出节目的精彩程度。在卫视传统晚会中，经常会插入一些可有可无的活动，这样不但打断了节目的连续性，而且也会显得这个晚会冗长无趣。
各大卫视基本都是请来流量巨咖，让演员唱歌，让不专业的人表演非专业的领域（当然，部分节目还是很好看）。没有一点新意，越来越让人觉得乏味。
B站这次跨年可以说是“内容取胜”，紧抓年轻人的口味，用内容说话。开场为了部落，紧接着就是熊猫人，中西不同文化的碰撞，也擦出了别样的火花。
重庆没有四季
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