不少观众在《解密》结尾出字幕的时候，特意为了彩蛋耐心等待，结果发现自己看了个没头没尾跟主线剧情关系不大的小片：

灯亮了，陈思诚从摄影棚徐徐走出，展示了大型象棋等电影里出现的大道具，然后停在了台风旁边——拉了两下，灯没灭——说明在梦中。陈思诚抬头，镜中的自己与刘昊然饰演的容金珍逐渐融合为一体，难解难分。

有些影评就这个彩蛋咔咔一顿分析，说真实与梦境之间的虚构啊、细思极恐啊啥的，说得有道理，但还不够全面。这仅仅只是剧作层面也就是文本结构内的分析，所以分析来分析去也只能是只缘身在此山中。

如何才能分析得全面？很简单，把自己想象成是陈思诚即可。如果我是陈思诚，我为什么要安排这个彩蛋？

首先就像许多分析说的那样，增添了一种“分不清是梦是真”的神秘感。老子曾经曰过：玄之又玄，众妙之门。好不容易在IMAX影院看完十重梦境的极致视听，震撼之余发出感叹：咱们中国电影工业化实在是太强大辣！结果陈思诚说嘿嘿想不到吧我还留了一手，通过彩蛋的形式告诉你，这一切可能是个梦中梦的套层结构。这样，影片的波依格是不是一下就上来了！

第二点原因，也可以算得上是一种装波依的需求。近年来学界和业界都比较流行一种“元电影”的说法，简单来说，关于电影的电影，就叫元电影。比如电影里拍出了拍电影的过程，或者电影中的人物谈论电影本身，都属于元电影。在这里推荐一部非常典型也非常优秀的电影，阿巴斯《樱桃的滋味》，重点关注结尾处理，就明白啥是元电影了。

陈思诚通过添加这样一个彩蛋，就使得《解密》不仅彰显出在中国电影工业化方面取得的成就，还显得在剧作层面富于巧思，因此就可以作为一个宣传点：《解密》是一部蕴涵了哲学深度的元电影。

同时，这也为苦于电影批评的学子们提供了不少发挥空间。一旦涉及到元电影，那么电影的反身性、自反性、间离效果这些学术词汇就统统都可以用起来啦❗️是不是hin简单呢，学起来吧～

最后或许也是最重要的一点，特别简单粗暴：那就是陈思诚本身想露脸。还记得《解密》开头的时候，我们欣赏到了陈思诚的声线和笔迹吗？但是陈导觉得这还不够，还必须留下一个浓墨重彩的印记，干脆就由本人来为电影作最后的结尾吧（这里还涉及到一个“作者签名”的影史概念，很简单自己去查）。毕竟，陈导当年也是一位相当出色的演员。