在影视行业不断发展演变的当下，各类剧集如潮水般涌现，试图在竞争激烈的市场中占据一席之地。《大奉打更人》作为一部备受瞩目的作品，在开播前便被平台方寄予厚望，被视为有望成为第二部《庆余年》的爆款剧集。
然而，在实际播出后，却暴露出诸多问题，仅从个人观剧体验而言，在观看了四集之后，便难以继续追看，而这背后反映出的问题值得深入探讨。
这部剧令人难以忍受的问题主要集中在两个方面。首先，在人物塑造与剧情逻辑上存在严重缺陷。剧中男主的设定是智商超绝，仿佛是凌驾于众人之上的智慧化身。然而，与之形成鲜明对比的是，其他角色的表现却差强人意，给人一种如同“大傻子”般的感觉。这种强烈的反差，使得角色之间的互动缺乏真实感和逻辑性。
在破案环节，男主的破案手段显得极为“小儿科”，难以让观众感受到案件侦破过程中的紧张刺激与复杂烧脑。
这不仅无法满足观众对于精彩剧情的期待，反而削弱了整个故事的可信度。在一部优秀的剧集中，人物应当是多元且立体的，每个角色都有其独特的性格和智慧，通过相互之间的碰撞与协作推动剧情发展。但在《大奉打更人》中，这种平衡被打破，男主的“一枝独秀”反而让剧情显得单调乏味。
其次，该剧最大的问题在于采用短剧思维来拍摄长剧，这一做法导致了剧情的严重割裂。以许七安在刑部暴揍周立这一片段为例，单独将这段戏作为一个切片来看，确实能够给观众带来一种“爽感”。
许七安凭借自身的能力，在刑部这个威严的地方教训了周立，让观众在那一刻感受到了主角的强大与正义。然而，当将这一情节放置在整个长剧的背景下审视时，问题便暴露无遗。
周立身为户部侍郎的儿子，在大奉国这个等级分明的阶层社会中，拥有着显赫的家世背景和相应的权力地位。而许七安仅仅是一名人脉稍广的衙役，且还是地位较低的皂快。
双方在社会地位和可调动的权力资源上存在着巨大的差距。在现实逻辑中，许七安的这种行为无疑是一种严重的挑衅，必然会引发一系列严重的后果。
但在剧中，这一情节之后的发展却显得仓促和不合理，没有充分展现出这种权力不对等所带来的冲突和影响。这种只注重片段的“爽感”，而忽视整体剧情逻辑的做法，使得长剧的连贯性和合理性受到了极大的破坏。
短剧由于其篇幅较短、节奏较快的特点，可以通过一些简单直接的情节和夸张的表现手法来吸引观众的眼球，满足观众在短时间内的娱乐需求。但长剧则不同，它需要构建一个完整且连贯的世界，通过丰富的剧情和细腻的人物刻画来吸引观众持续追看。
《大奉打更人》这种将短剧思维生硬地套用到长剧拍摄中的做法，无疑是一种错误的尝试。它没有考虑到长剧所需要的深度和广度，只是简单地堆砌了一些看似精彩的片段，却无法将这些片段有机地融合在一起，形成一个完整的故事体系。
从市场反馈的数据来看，《大奉打更人》的表现也不尽如人意。灯塔数据显示，该剧集前四天的播放量分别为1186万、3663万、3902万、3795万。在第三天达到峰值后，便开始呈现回落趋势。这一数据变化清晰地表明，该剧前期的口碑已经对其后续的播放量产生了负面影响，高开低走的态势似乎难以避免。一部成功的剧集，应当在播出过程中保持良好的口碑传播，吸引越来越多的观众关注。
而《大奉打更人》在这方面显然没有做到，前期的一些问题使得观众的热情逐渐消退，导致播放量下滑
此外，从广告投放的变化也能看出这部剧的颓势。在剧集的第三、四集中，广告数量高达11支，时长为109秒；到第七集时，广告数量为10支，时长却达到了193秒；而第八到第十集，广告数量降至9支，时长也仅有90多秒。
广告数量和广告时长的逐渐降低，充分证明了该剧集的招商能力在变弱。在影视行业中，招商能力与剧集的播放量密切相关，播放量越高，意味着剧集的受众面越广，对广告商的吸引力也就越大。因此，《大奉打更人》广告投放情况的变化，从侧面反映出该剧的市场走势在逐渐变弱。
与之形成鲜明对比的是当年的《庆余年》，通过查阅灯塔数据上《庆余年》的播放情况，可以发现其呈现出高开高走的良好态势。《庆余年》凭借精彩的剧情、丰富的人物塑造以及高质量的制作，赢得了观众的广泛喜爱和好评。
该剧在播出过程中，口碑不断发酵，吸引了越来越多的观众加入追剧行列，成为了一部现象级的爆款剧集。而《大奉打更人》开播前被寄予厚望，如今却陷入困境，这一对比也更加凸显出《大奉打更人》在制作和剧情把控上的不足。
在粉丝推广方面，《大奉打更人》也存在问题。粉丝在各种平台和评论区的推荐内容往往比较单薄，大多只是简单地用“好看”“好笑”等词汇来形容，缺乏有效的剧情推荐和精彩视频片段展示。这种缺乏深度的推荐方式，很难吸引到路人观众的关注。
此外，由于资本在宣传过程中的过度介入，甚至出现“硬塞”的情况，反而引发了部分观众的逆反心理。在如今信息爆炸的时代，观众对于影视作品的选择更加理性和谨慎，单纯的口号式推荐和过度的商业宣传已经难以打动他们。只有通过优质的内容和真诚的推荐，才能真正吸引观众的目光。
《大奉打更人》在人物塑造、剧情逻辑以及拍摄思维等方面存在的问题，导致了其在市场上的表现不佳。如果影视行业继续出现类似用短剧思维拍摄长剧的情况，而不注重作品质量的提升，那么无疑将是整个行业的不幸。
影视创作者应当从中吸取教训，回归到影视作品的本质，注重剧情质量、人物塑造和整体逻辑的连贯性，真正为观众带来有价值、能带来欢乐的作品，而不是仅仅依靠一些表面的技巧和噱头来吸引眼球。只有这样，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地，推动影视行业的健康发展。
