传统戏和革命现代戏都是京剧艺术的重要组成部分,那么这二者究竟哪个艺术造诣高,这没办法去比较,为什么这么说呢?
传统戏的题材是以才子佳人、帝王将相为主的,但是这些剧目中也有一些作品是歌颂“仁义礼智信”的传统美德。并且传统戏的创排凝聚了许多文人墨客,他们具有极高的文学造诣,他们写出来的剧目那也是一流的,像《锁麟囊》、《穆桂英挂帅》等等剧目的唱词都是一流的。并且这些剧目凝聚了很多京剧名家的心血,他们从唱腔上精益求精。所以这些传统剧目也是具有一定艺术价值的,并且很多人喜欢这些剧目。
革命现代戏的题材是歌颂工农兵、歌颂英雄的,这些剧目从题材上是成功的,因为这些剧目的题材是与时俱进紧跟时代的。再有就是我们看这些剧目在表演上也是做了创新,也就是从唱念做打上的创新,并且这些剧目深受老百姓的喜爱。像我们熟知的《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等都是艺术精品。
所以说无论是传统戏还是革命现代戏都是艺术精品,并且都有各自喜爱的戏迷群体,所以说不能比较哪一种类型的剧目水平更高一些。
我们今天从京剧艺人的角度来分析分析这些剧目,看看京剧演员对于这些剧目是一个什么样的态度。
说实话,在过去绝大部分京剧演员都想参与其中,这有两种原因,我们来看一看。
其一,那就是创排歌颂工农兵、歌颂英雄的剧目是顺应时代,因为京剧不可能永远都是才子佳人、帝王将相,所以创新是京剧艺术发展的必然之路。而京剧演员对此是十分支持的,这一点是没有争议的,例如马连良、周信芳、叶盛兰等等京剧大师都是十分支持的。
其二,那就是当时参与这些剧目的创排是当时京剧艺人唯一登台的机会。我们看当初叶盛兰先生进入京剧《红色娘子军》创排剧组那是十分开心的,他也是十分珍惜这次机会,就连当时分发的样板服都十分看重,甚至于看重程度是远远超过了价值不菲的京剧戏服。
但是“文革”结束后很多京剧演员开始排挤这些剧目了,他们忘记了当初争着抢着想进入样板戏以及革命现代戏之时了。那么难道这就正确吗?他们从各个角度去批判样板戏以及革命现代戏,有人说这些剧目“三突出”的原则不正确,也有人说这些剧目不属于京剧,这些都是不正确的。
其实,这些人的做法不就是自欺欺人吗?并且有这种看法的人也称不上德艺双馨四个字!
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才二百多年的历史,充什么大尾巴狼,如果不是姓京,谈什么国粹,只能让人对带京的特别讨厌!
京剧还是要姓京,这话是她说的。
现在整个社会氛围,人们三观就完全不一样,现在做事的出发点更不一样,所以失败了
三十年河东四十年河西
被时代淘汰手艺能咋?春晚那是当遗产亮亮。
现在演员演唱样板戏论嗓音、唱功、演技、特别是精气神不但无法与原唱相比,而且无法超越!为演唱而演唱,动作都不到位。还须努力提高业务水平,是精气神。