2025年春晚已落下帷幕。我全程秉持着“开盲盒”的心态，理性上知道不会有什么好东西出现，但感情上还是忍不住抱有一丝“万一”的幻想，主打一个忐忑不安。
硬撑着看了四个多小时，悬着的心才终于还是死了。
作为每年春节期间备受瞩目的文化盛宴，春晚承载着全国人民对新年的美好期许，也曾经是全球海内外华人每年最期待的欢乐盛典。
但随着网络短视频和新兴综艺崛起，观众偏向快节奏、强反转、更具戏剧性、冲突性的作品，大量优质内容提升了观众审美品位，对作品质量的要求大大提高；
而与之相反的是，作为春晚标志性人物的赵本山、陈佩斯、宋丹丹、蔡明等老一辈喜剧演员全员隐退，中生代演员如岳云鹏、沈腾、金霏等人虽有一定关注度，但仍达不到“人保活”的程度，表演风格与观众预期仍有差距，感染力严重不足。
当然，更致命的还是当前春晚的语言类节目已经不再带有鲜明的独特风格：文能娱乐大众，武能针砭时弊。内容缺乏创新、题材百般受限，对于社会现实的剖析流于表面、点到为止，对于喜剧笑点的设置更是不合时宜、平淡生硬。
演员青黄不接、文本隔靴搔痒，相声、小品依赖固定结构和叙事方式，表演形式固化，歌曲、舞蹈类节目盲目堆砌舞台元素和参演人员，毫无美感可言，春晚“越来越难看”已经成为不可避免的趋势。
去年春晚，迪丽热巴明艳飞扬的一舞，让“新疆最美的石榴花”声名远扬；
创意的年俗秀别开生面，展现烟火抚人心的生活场景；《上春山》虽然颇具争议，但也强势出圈实实在在洗脑了观众好几个月。
还以为春晚终于又要好起来了，结果今年直接又打回原形。
《借伞》故事编排硬凑人头，强行煽情按头观众吃情怀饭；《金龟婿》没头没尾，甚至俩点题都没做到，居然还让沈腾和马丽cp变岳母和女婿，只能说，坏人绞尽脑汁，不如蠢人灵机一动！
可能唯一值得一看的，就只有百花齐放、但都殊途同归于”国泰民安“的女明星们。
比如唱着《万水千山总是情》出场的薛凯琪，风情万种妩媚动人；
比如《春意红包》里娇俏可爱的毛晓彤；
再比如拉萨分会场温柔大气的刘涛，谁看了不想大喊一声“妈咪”！
“南神北调”
2025年春晚将分会场分别设在重庆、湖北武汉、西藏拉萨和江苏无锡，从江南水乡的吴侬软语到布达拉宫的悠远深邃，带领观众体验了一把由东到西、从南至北的奇妙之旅。
重庆分会场选址在千厮门大桥， 780 辆新能源汽车智控灯阵组成光影舞台，28级阶梯应和着山水无限延伸至远方，体现重庆人爬坡上坎的精神。
特色歌舞、非遗和年俗表演轮番上演，中外歌手与百名重庆新时代奋斗者联袂表演，展现出国际化、绿色化、智能化、人文化的现代大都市风貌；
武汉分会场将黄鹤楼、横渡长江博物馆、光谷星河广场设为三大主场舞台，以 “英雄城市，还看今朝” 为主题，通过 “文艺 + 科技” 的影视化IP形式，展现武汉人民涅槃重生、奋勇争先的昂扬势头。
千人鼓阵、凤凰舞、江畔楚乐等节目气势十足，通过多元化的场景元素，展现武汉的烟火活力、文化魅力、科创成就。
无锡分会场以名桥历史文化街区为主要拍摄地，舞台从太湖延伸至古运河畔。将舟楫作为贯穿全场的独特元素，尽显水乡特色。
传统曲调与现代艺术相结合，展现无锡特有的自然、人文景观，展开一幅江南水乡现代化发展的绚烂画卷。以水为明线、船为暗线，呈现出一个层次丰富的无锡。
拉萨分会场则在布达拉宫前搭建主舞台——这也是海拔最高的春晚舞台。恢弘壮丽的舞台，与背后的宏伟建筑相呼应，充分展现出西藏的地域特色和文化底蕴。
88岁的藏族女高音歌唱家才旦卓玛，时隔18年再度登上春晚舞台，唱响《翻身农奴把歌唱》；
刘涛一袭日喀则传统藏服立于布达拉宫前，藏袍上的繁复刺绣彰显着非遗文化的厚重，额间垂落的松石串珠映着高原的星光，端庄秀丽宛如“大地之母”，让人眼前一亮。
当然，也让不少观众联想到了刘涛曾经出演过的一个经典角色——“海神娘娘”妈祖。
2011年，以在福建等地广为流传的30多个妈祖相关民间传说为素材，编纂而成的古装奇幻剧《妈祖》开拍。正式开机前，主演刘涛前往福建莆田妈祖庙掷杯。
掷圣杯，又称掷杯筊，是在妈祖等民间信仰中常见的一种占卜方式，用于与神灵沟通，寻求神灵的指示或同意。“圣杯”通常是一对如贝壳形的物体，也可用老竹的根茎部制作，或用古铜钱、硬币代替。
在掷杯时，一个内切面向上、一个外表面向上为 “圣杯” 或 “胜杯” 或 “信杯”，表示神灵同意或认可；两个内切面都向上为 “笑杯” 或 “阳杯”；两个外表面都向上为 “阴杯”，表示神灵不同意或不认可。
本着对当地文化和民众信仰的尊重，也为了能够更好地诠释这一角色，刘涛在拍摄前特意前往妈祖庙，以虔诚的态度进行掷圣杯仪式，请示妈祖是否同意她出演该角色。也正是因为这种尊重的行为，让当地民众对她饰演的妈祖更多了一份认可。
《妈祖》讲述了妈祖济贫扶弱、救死扶伤的大爱故事。剧中背景设置在北宋初年，福建东海一带经常闹海灾，渔民伤亡惨重。此事经赤脚大仙奏明玉帝，申请加封一位海神，统管海上救生诸事宜。
在王母娘娘的支持下，赤脚大仙于莆田湄洲岛发现了侠义、善良有德行的林愿，并请观音菩萨赐林妻怀孕，十四个月后产下一女孩，取名默娘。
林默娘自幼聪明无比，更揣善良济世之心。菩萨和大仙甚喜，相约暗地收她为徒，逐渐教她医术、预测、观天象等法力，以便将来能承担海神之重任。
每逢海上有人遇险，默娘的脑际就有红光缭绕，她的元神便会飞向事发海域，护船救人。默娘看天气十分灵验，深得邻居信任。
之后默娘在与海妖的恶斗中因寡不敌众而战败，待菩萨和大仙赶到时，她已没了呼吸。菩萨和大仙只能先封住默娘的魂魄，由大仙去玉帝面前为她申请海神封号。
此事原本遭到四海龙王联手反对，但因为四方信众得知默娘死讯，纷纷自发出资为她建庙，香火直冲九天，感动玉皇大帝和王母娘娘，终于同意加封默娘为海神，封号“妈祖”。
默娘成为海神后，更加勤恳为民造福，她先后收伏众多海妖、鬼怪，教化他们改恶从善，将来成为她水阙仙班的成员，协助她保障海上平安。在妈祖的感召下，这些恶神们大有改观，逐渐洗心革面，成为妈祖的臂膀，为民造福。
刘涛饰演的林默娘，可敬、可亲、更可爱。她既有属于人的喜怒哀乐，有亲情、友情等人间美好情感，更有慈悲为怀、惩恶扬善、济世救人的“神女”心胸。
《妈祖》以独特的视角和不俗的品质杀出重围，全国网平均收视率高达2.3375%，最高收视率破5，以至于有网友惊叹——在央视，收视破2就算好剧。
“妈祖”被沿海以外地区的人们所熟知，刘涛也为影史留下了一个经典角色。当她出现在西藏分会场时，大颧骨压得住格局，五官犀利、眼神温柔，尤其是浑身上下的母性与神性，让人隔着屏幕都能感受到慈悲与包容。
也正因如此，这段表演被不少网友调侃为“妈祖援藏”、“南神北调”。妈祖文化代表着庇佑和吉祥，在南方沿海地区深入人心。刘涛在西藏分会场的现身，仿佛也是将妈祖的护佑跨越地域，来到了雪域高原，实现了另一个层面的各族文化交融。
妈感的养成
除了慈悲为怀、普度众生的“妈祖”，刘涛还成功塑造过《封神榜之凤鸣岐山》中的清冷孤傲的嫦娥仙子；《白蛇传》里深情而勇敢的白素贞，既是温柔如水的大家闺秀，又是媚眼如丝的千年蛇妖；
这些角色都是不仅具有神性，还带有和强大女性特质的，自然而然会在观众心中形成一种叠加效应，从而也使刘涛在观众心中逐渐有了相同的印象。
凤眸上挑、目光内敛、唇角含笑，端庄大气的外貌和优雅的气质，给人一种温柔宁静又慈悲的感觉，面容和体态能够很好地诠释出神女的超凡脱俗，同时又不失母性的温柔与慈爱。
《天龙八部》的阿朱，娇俏灵动却为爱而死；《问君能有几多愁》的鹅黄，聪明有才却红颜薄命；《琅琊榜》的霓凰郡主，虽是武将却终究不改女儿柔情。
这些言行或许并不符合当下对于“独立女性”的态度，但谁能否定刘涛身上的顽强、坚韧、稳健与强大。
有报道称刘涛平时看的书多是《禅说庄子》之类，这种对文化和哲学的深入学习与思考，有助于提升她的内在修养，也许她身上透出的通达与慈悲正是由此而来，稳定的内核、丰富的内涵与强大的心灵，身在俗世，而心无世俗。
2014年4月，刘涛参与录制的《花儿与少年第一季》播出，刘涛本人身上的“妈感”初现端倪，照顾他人、安排行程、统筹人员、解决问题，俨然是团队的核心人物。
无论是成员们的生活起居，还是在面对各种突发情况时，她都能细心地关注到每个人的需求。她会主动关心成员们的身体状况，为生病的成员提供药品和照顾；在整理行李时，也会帮忙其他成员收拾物品，确保大家的行李都整理得井井有条，让整个团队在旅途中都感受到了家一般的温暖。
当然，节目还展现了刘涛出色的组织和规划能力。她能够根据大家的意见和实际情况，制定出合理的旅行计划，确保行程既丰富又舒适。在面对一些突发状况，如交通延误、住宿变更等问题时，她也能迅速地做出应对措施，带领团队顺利解决问题，让旅行得以顺利进行。
当团队中出现一些小摩擦或不愉快时，她也会及时地进行调解和沟通，让大家能够相互理解、相互包容，使整个团队更加团结，努力营造一个和谐、愉快的团队氛围。
虽然年纪并不大，但刘涛却就像“妈妈”一样，对团队中的大小事情都非常操心。从每天的饮食安排、住宿情况，到团队成员的情绪状态，她都一一关注，仿佛是团队中的大家长，时刻都在为孩子们操心。
她对其他成员关怀和叮嘱贴心而自然，就像妈妈对孩子那样。出门前会提醒大家带好东西、注意安全，天气变化时会提醒大家增减衣物等。这些关怀和叮嘱虽都是些小事，却充满了温暖和爱意。
这种对细节的关注和全方位的照顾，实则是强烈的责任感与搭档意识，就像大部分东亚家庭中的妈妈一样，总是把家庭的利益和家人的需求放在首位。遇到问题时，会主动承担起解决问题的责任，不推诿、不抱怨，有种血脉归于天地的包容。
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“妈”是一种感觉，大部分情况下，它代表着温柔、细腻、有责任心，善于关心和照顾他人，有爱人的能力。能给周围的人带来温暖、安全感和舒适感，往往能起到凝聚团队，促进成员之间的相互理解和协作的作用。
也许有些人会觉得，“妈感”本质上是“利他”的，这我不否认。
但仅从目前的情况来看，至少接受妈感，让娱乐圈的曾经无立锥之地的“中女”们有了一线生机，不再执着于追求“少女感”，这何尝不是一种进步。
