今年白玉兰，吴越力压殷桃、赵丽颖夺下视后，和渣男陈俊生在6年后顶峰相见，戏剧得连罗子君也忍不住来凑个热闹。

场内大奖一颁完，场外关于赵丽颖陪跑冤不冤的讨论瞬间拉开混战。

与其围观撕X不如就来科学分析一下，三次入围三次错过的小赵，这次冲奖失败真的冤吗？她距离第一座主流奖项还有多远？

因为去年的白玉兰停办，今年两届合一届，确实有神仙打架，六大门派围攻光明顶的阵势。

五个视后提名中，偏冷门的是孙俪和谭卓。

孙俪不被看好倒不是演技有什么问题，次要原因是《理想之城》已经播出两年了，离颁奖季太远相对是比较吃亏的。

而主要原因，是她已经凭《辣妈正传》和《芈月传》二封了，地位和蒋雯丽、宋丹丹并驾齐驱。白玉兰历史上还没有诞生过三封视后，这种历史之最的传奇记录很难轻易打破，除非孙俪拿出碾压级别的实力，否则很可能就此变成白玉兰吉祥物，次次给提名，次次不给奖。

至于谭卓，她的角色其实是五个提名中我最喜欢的。

谭卓在《对手》中饰演了一个风情万种的间谍，一边为钱发愁，深陷在拮据困窘的生活中；一边又是个心狠手辣的冷酷女杀手，和陌生男人推杯换盏，牺牲美色套取情报。总之是一位以往国产剧中没怎么见过的女性角色。

虽然谭卓的表演足够惊艳，但《对手》有个很大的硬伤，就是剧不够出圈，甚至很多人还把它定义为冷门好剧。

所以在颁奖前，公认为机会更大的，是殷桃、赵丽颖和吴越。

从影响力来看，《人世间》全方位吊打，郑娟大爆出圈，《县委大院》《风吹半夏》在她面前都不够看。

从获奖履历来说，吴越最单薄，是首提白玉兰女主角，她此前担纲主演的作品不算多，只凭《我的前半生》提过女配角，最终输给了罗子君的妈妈，老戏骨许娣。

赵丽颖是第三次提名，相比前作《花千骨》《知否》，《风吹半夏》中的灰色女企业家许半夏明显更立体，也更能体现演员演技。

殷桃凭《鸡毛飞上天》拿过一次白玉兰，并且已经解锁电视剧奖大满贯成就，这次想二封是难上再难，务必要炫出超越前作的演技。

至于表演难度，郑娟这个角色殷桃完成得堪称完美，从清纯少女演到中年妇女，将一个身世坎坷，遭遇苦难又能咬牙面对的坚强女性演得细腻有层次。但殷桃演年代戏实在是太多太得心应手了，郑娟之于她的新鲜感有，但不多。

而《风吹半夏》的许半夏，是一个在商界摸爬滚打独自闯荡的女强人。角色的亮点在于复杂性，许半夏不是一个纯粹的好人或奸商，她头脑聪明、处事果断，手段上却有圆滑、市侩的一面。

赵丽颖的演绎也算精准，复杂人设下的角色魅力被她消化、吃透、完整呈现。

扣分点则在于太顺拐了。都说赵丽颖在这部剧中跳出舒适圈、挑战灰色角色，但客观点，不管是隐忍的盛明兰、强势的何幸福，还是野心家许半夏，本质上都是一个形象，那就是聪慧坚韧，一路打怪升级，走上人生巅峰的女强人。

在不同的时间、空间里演不同扮相和经历的女强人，要说这有多挑战自我有点勉强吧？

至于吴越，她饰演的基层干部艾鲜枝毫无疑问是最难的，因为这是一个我们天天在新闻中能看到的人物，这类角色看似寻常，但只要有一点尺度没拿捏到位，哪怕是一个简单的揣兜动作，观众都能敏感察觉到。

从衣着到姿态，说话语气到动作反应，吴越确实把一个做事雷厉风行、爽辣无情的中年女干部演得出神入化，让人信服。

而且论发挥空间，《风吹半夏》更多的是戏捧人，小赵有能力调动了最好的制作班底，给足百分之百的Highlight时刻来发挥演技成就自己，而《县委大院》是典型的人捧戏。简而言之它不是托表演的戏，剧中最大牌的不是她，吴越能拿到的演技时刻有限，但还是在一个群像戏中突围而出，成为最大闪光点之一。

两相比较，赵姐输得不冤。

2.

一直在白玉兰门口转悠的赵丽颖，到底啥时候能上桌，这个问题真的是老生常谈了。

往前倒推赵丽颖的两次入围：

第一次凭借《花千骨》，剧在当年大爆，她饰演的花千骨前期单纯后期黑化，和过往傻白甜的形象有比较大的突破，给个入围即肯定，基本上就是来感受一下氛围。

两年后携《知否》“王者归来”，结果正面撞上两座大山，蒋雯丽《正阳门下小女人》、姚晨《都挺好》，被按在地上残暴摩擦。

虽然三次冲奖都以失败告终，但赵丽颖选的本子还是很能体现野心的：

前几年正午是刷奖的金字招牌，她立马就合作了《知否》，即使演技还不足以和老戏骨同台飙戏，但实绩在手，也算是成功转型。

后来爱奇艺的迷雾剧场刮起一阵狂风，她主演《谁是凶手》顺势跟上，更不用说《幸福到万家》这样底层人物+现实主义题材的作品，简直是撸奖buff叠满了。

赵姐这颗冲奖的心那是明晃晃亮晶晶，但不知怎的，给人感觉就是差点儿意思。这问题，在于她的咖位太高不可能去冒险试错，只能复制别人的成功模式，高情商的说法是前人摘花后人乘凉，低情商的说法是捡别人吃过的，所以导致她不管是搭正午、还是做大女主剧，都慢人一步。

白玉兰往前数五届，视后分别是《三十而已》—童瑶，《少年派》—闫妮，《正阳门下小女人》—蒋雯丽，《我的前半生》—马伊琍，《鸡毛飞上天》—殷桃。

类似《风吹半夏》这样的创业女性角色，五年内已经给过殷桃和蒋雯丽了，这俩不管是角色深度还是诠释难度都明显是超过许半夏的。也就是说赵丽颖跟自己的前作比是进步的，但放在白玉兰的评审范畴内，谈不上精彩和新鲜。

吴越在拿奖后，有一段采访引起讨论。大意是不会盲目追求大女主剧，目前更专注表演本身。

她能说出这段话也不是平白无故，金鹰奖的上一个视后是《人世间》的殷桃，飞天是《山海情》的热依扎，再加上白玉兰去年的童瑶和吴越，获奖人都不是出自所谓的大女主剧，甚至连入围名单里称得上大女主的也不多。

从前几年的人人追逐大女主到破除大女主迷信，如今的创作趋势明显已不再是大女主靠题材就能乱杀的时代了，红利早已吃完，不管是对观众的吸引力还是主流奖项的中奖率，都在一步步“祛魅”。

而且从去年的《山海情》《觉醒年代》横扫到今年《县委大院》《人世间》双黄蛋，能看出白玉兰在评选上更加主旋律化，童瑶去年能在热依扎手中抢下女主角也被认为是沾了《三十而已》是上海都市剧的光。

综合来看，赵丽颖的人气加成，对今后奖项的归属可能也会逐渐减弱。

3.

不过赵丽颖的大女主之路，相信短期内是不会偃旗息鼓的。

都说赵丽颖是85花中转型最成功的，但拉一下她的作品表，也是最神奇的。

《知否》成功后粉丝都在画正剧大饼，结果她产后复出的作品是养活一批b站up主的吐槽神剧《有翡》。

连续主演了《幸福到万家》《风吹半夏》，这次都以为姐下定决心要珍惜羽毛往正剧圈冲刺了了，然后她调头宣了一部古偶《与凤行》。

其他人是直接放弃转型，躺平在舒适区，赵丽颖是神一部鬼一部，薛定谔都猜不到她下部剧的走向。

一边憋着劲想演技得到主流认可，一边又舍不下奋斗多年积攒来的巨大流量，所以不得不定时接演一些高曝光度和讨论度的古偶大女主。

这条鱼与熊掌想兼得的贪心路，黄晓明曾经也走过。前脚凭《中国合伙人》拿了金鸡影帝，后脚就贡献了《白发魔女传之明月天国》《何以笙箫默》《横冲直撞好莱坞》等一批豆瓣不及格的烂片。

既要又要的结果，就是你都拿了两座金鸡影帝，代表作依然是——

演戏就像画皮，角色是最重要的胭脂，越好的角色就能帮助演员重建自己。而赵丽颖是画一层，卸一层，再重新画，再卸。如此反复横跳的弊端，就是明星特质永远高于演员身份，所谓的“星光”变成了横在她跨向实力派的一道天堑。

《风吹半夏》即使被黑子批颜值下滑、土里土气，但和殷桃的骆玉珠放在一起，谁是明星谁是演员不言而喻。

这就是赵丽颖面前的尴尬，上有功成名就的大青衣，下有热依扎、刘雅瑟等异军突起不在意咖位的85实力派，她卡在中间前怕狼后怕虎，两头都想靠，结果陷入怪圈：在流量圈里当演员，在演员圈里做流量。

不过流量转型，一直都是结构性难题，并且失败案例远高于成功。赵丽颖和粉丝也不用急，看看白玉兰知名“怨妇”海清，履历里就差一个白玉兰就电视剧奖大满贯了，结果十年征战次次陪跑，见证宋丹丹二次拿奖封神，目送殷桃成就大满贯。

这次拿奖的吴越，和赵丽颖同年纪的时候，还在上海电影节拿新人奖。

前辈们都在这条路上走了很多年，以赵丽颖手上的资源和冲奖的魄力，只要能坚持，早晚会上桌的。