LOT 8057
明永乐 铜绿度母像
高:17.5cm；重：1230g
RMB: 600,000-800,000
参阅：
1.西藏文化博物馆藏 明永乐 铜鎏金绿度母造像 高20cm
2.苏黎士雷特伯格博物馆 Berti Aschmann基金会藏 明永乐 铜鎏金绿度母坐像 高19.5 cm
3.蘇富比2006秋季艺术品拍卖会 Speelman旧藏 LOT0806 明永乐 鎏金铜绿度母坐像
19cm 成交价HKD 7,064,000 RMB 7,346,560
铭文及转写
༄༅།། ཨོ་སྭ་སྟི། དུས་གསུམ་རྒྱལ་བ་ཀུན་གྱི་ཡུམ། ཡུམ་གྱི་མཛད་པས་ས་གསུམ་སྐྱོང་། འཁོར་བའི་སྡུག་བསྔལ་ཀུན་སྒྲོལ་མ། སྒྲོལ་མ་ཡུམ་ལ་ཕྱག་འཚལ་ལོ།། མ་ག་ལ།
铭文译文：
度母如母亲一般，在过去、现在、未来，哺育世间万物，普渡世间疾苦，
母亲般的度母啊，顶礼膜拜！
观音一滴泪 化现救世母——明永乐 铜绿度母像
明代宫廷造像主要指明代永乐和宣德两朝宫廷制作的藏式佛像，又称“永宣宫廷造像”或“永宣造像”。宫廷藏式造像风格的形成是从元代开始的，元代的史料和文献中多次提到了“西天梵相”这种艺术风格，由于这种风格主要受到了尼泊尔工艺大师阿尼哥的影响，因此也称为“尼泊尔—西藏风格”。
到了明代，在永乐宫廷制作佛像机构——御用监佛作中，同样组成了一个汇集中原、藏地和尼泊尔的精英大师阵容。他们继承了元代宫廷造像“西天梵相”风格，融会西法与中俗，在力求符合佛法原旨和仪轨的同时，以独出心裁的构样变革，铸成独特的北京风格造像。它以完美的造型，成熟的风格，精湛的工艺，流光溢彩的外表，彰显出雍容华贵的皇家艺术气派，具有历史、艺术、工艺和宗教多方面重要价值，见证了明朝汉藏民族之间的融洽关系和频繁的文化艺术交流，体现了明朝藏式佛像和宫廷艺术的极大成就，以及明朝冶炼和铸造技术的高度发达，反映了明朝藏传佛教思想发展、教派发展和神像崇拜的发展面貌。
度母，梵名Tara，全称圣救度佛母，我国古代称多罗菩萨。度母有许多不同的化现，包括二十一度母、五百度母等等，皆为观世音菩萨之化身，而绿度母为所有度母之主尊，总摄其余二十尊化身之所有功德，因她能救八种苦难，又称为"救八难度母"。此尊就展现了绿度母慈悲护持、济世度人的庄严妙相。
▲ 永乐帝 明成祖朱棣像
此像发髻高盘，发丝清晰可见，头戴五叶花冠，余发分两绺顺肩飘下；耳边缯带向上呈U型翻转，双耳垂肩，饰大圆环；面相方正，眉间饰白毫，双目低垂，嘴角略向上翘，透露出菩萨悲天悯人之义；上身袒露，S型微扭，双乳高高隆起，腰腹细软，呈现女性柔美婀娜之姿；上身所着帔帛从双肩绕两臂内侧自然垂下，胸前饰多组U字珠串式璎珞，装饰繁缛精美；下身着长裙，腰间束带，其左右亦有U字珠串式璎珞装饰，手腕、臂及足部均佩钏镯。菩萨半跏趺坐与双层束腰型莲花座上，左腿横盘，右腿前伸，右足踏于莲座伸出的莲花之上；左手当胸捻盛开莲花之茎，右手结施与印，手足的关节、肌肉感刻画写实而柔软。台座为半月形，双层束腰仰覆莲形式，上下边缘饰联珠纹；莲瓣满饰台座一周，造型挺立、细长，对列工整，头部略向上翘，具有永乐前期的典型特点.整躯造像黄铜铸造，胎体厚重，品相完好；衣纹流畅自然，质感极强，体现了汉藏风格的特色；造像精巧，身材比例匀称，体态曼妙，为明代宫廷造像的典范之作。
永乐款绿度母已知存世约十余尊，见于各大公私收藏，细节尺寸略为相异，其中风格与本尊极为相似者多，亦有另一类身姿挺拔，额广面方，女性特征不明显者。西藏文化博物馆藏明永乐铜鎏金绿度母像，高20cm，头冠冠叶更细小，身姿婀娜，特征几与本件相同。
▼参阅图片
▲西藏文化博物馆藏 明永乐 铜鎏金绿度母造像 高20cm
▲ 苏黎士雷特伯格博物馆 Berti Aschmann基金会藏
明永乐 铜鎏金绿度母坐像 高19.5 cm
▲ 蘇富比2006秋季艺术品拍卖会 Speelman旧藏
LOT0806 明永乐 鎏金铜绿度母坐像 19cm 成交价HKD 7,064,000 RMB 7,346,560
