文 | 丁冉

编辑 | 三木

《奥本海默》可以说是今年最让全球观众惊喜的一部电影，当然除了日本之外，这部电影成为今年暑期全球范围内最大的电影话题，在北美市场的战绩也非常喜人。

先来看一下全球票房。现在是7.23亿美金，北美2.88亿美金，可以说是相当不错了。

尤其是和制作成本为1亿美金相比较，宣发费暂时不清楚。诺兰换了新东家，依旧是有极强号召力。

要知道这可是三小时的时长，人物传记片，R 级等标签的电影，无论从哪里看，票房都不会这么高才对，这都是不利于暑期档发挥的要素。

但事实却是这电影不但爆了，而且是大大的爆了，国内目前7天也有接近3亿。

虽然不算高，但联想到过去几年至今，欧美电影在大陆难有上佳表现的整体局面，甚至可以说奥本海默在票房上已经算是不错的了。

诺兰经过很多年蓄势，有一批比较稳定的拥趸是首因。

其次是影片虽然没啥娱乐性，但也确实没啥大毛病，再加上极其优秀级的演员阵容，只要不难看票房不会太差。

从超英特效电影开始接连扑街就能看出其实国外对特效片已经没有那么疯狂地追捧了。

电影的叙述节奏和水平更加能吸引人，再加上奥本海默近乎恐怖的演员阵容和诺兰多年下来积攒的口碑。

R级虽然圈死了观众偏大龄，但这反而是和内容匹配的精准定位，且基本上避免了熊孩子影响观影的问题…

大家别觉得国内3亿票房算什么，如果你翻开历史上国内的“科学传记”电影，就会发现国内拍的同类型电影上千万的都难找出一部。

像《邓稼先》,《横空出世》和《钱学森》，票房其实都不理想。

其实对比《奥本海默》和国内的《邓稼先》，就会发现，之所以这样，主要还是拍摄问题。

邓稼先的遭遇其实拍成电影，要比《奥本海默》精彩一万倍。但偏偏国内导演就是拍不出那种精彩的感觉。

反观《奥本海默》的故事讲得悠然自如，诺兰对剧本的掌控能力依然娴熟。

虽然叙事技巧趋向于宏大叙事，但并没有虚无缥缈的观感，没有回避奥本海默的负面，也没有过度夸大其正面。

国内目前此类电影的风气是积极宣传烈士及大无畏牺牲，突出一个叫无怨无悔，鞠躬尽瘁死而后已，造福我们后人，中国科学家的风骨让人敬佩追随。

传记电影最重要的是以小见大，用个人的遭遇反应时代的变迁，再描绘时代对个人命运的影响，而中国的“树碑立传”与之相反，更看重的是道德和品质。

如果主角前面很不堪，后面多半有转折，主角抛弃小家，肯定是为了大家，主角如果受难，接下来肯定会表现他百折不挠。

如果主角蒙受不白之冤，那多半是要歌颂他“苟利国家生死以”。

一部电影如果套路都被人猜到，那是很无趣的。当然更关键的是主角无趣，个人传记终究是写人，而不是在立雕像。

当然我并不说这样不好，大家也别骂我，只是如果以电影的角度来看，传记电影本身，是反宏大叙事的，需要将宏大叙事一层层解构，才能直指人心。

影片的最高潮，原子弹实验成功。初生的朝阳下，所有科研人欢欣鼓舞，高举起了骄傲的手臂。

奥本海默站在人群的最高处，频频挥帽，春风得意。奥本海默的背后，一面星条旗在朝阳中迎风飘扬。

同样是主旋律，但是不得不说老美拍得就显得没那么刻意，国内可能是导演功利不够，总是拍得非常刻意，总是差那么一点意思。

再看诺兰拍摄手法，经典多线叙事+情绪积攒交叉剪辑+信息密度拉满的文本，得以让世人窥视到了普罗米修斯盗取灭世之火后向内的自我折磨。

以这种方式升华主角的精神，一个传记片不仅拍出了常见的内心冲突，还有这个类型罕见的剧情张力。

这种能力国内其实少有导演能够达到。

加上国内规定“文艺作品不能展现好人不好的一面和坏人好的一面。”这是官方明确说明的，也让拍摄难度更大。

当然《横空出世》是不错的，但没有能达到商业上的成功，而且我们的传记片产量不足，也导致了传记片这一电影子类型国内并不怎么受到关注，无法做到兼顾商业片的艺术性。

最后，还是希望中国电影行业发展能更加市场化。

其实从这次《奥本海默》的票房就可以看出，国内并不缺乏《传记》电影观众，而是少了一些能力强的导演和编剧，也不是没有题材，而是有了太多的“命题作文”。

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