在唐代时期，草书攀至巅峰之境，涌现出张旭、怀素、孙过庭等一众草书大家。
张旭的《古诗四帖》，其用笔极为豪放，线条跌宕起伏，如笔走龙蛇之姿，将草书的狂放不羁之态展现得淋漓尽致；怀素的《自叙帖》，笔势连绵不绝，仿若骤雨旋风，彰显出强烈的艺术个性与非凡的创造力；孙过庭的草书《书谱》，不单是一部至关重要的书论佳作，而且艺术价值颇高。其笔法以二王魏晋书风为根本，笔锋的起止清晰明了，提按、使转自然顺畅，线条细腻且婀娜多姿，极具节奏感。
草书神作《论书帖》，书法高古，草书精绝！怀素因狂草而广为人知，然而，他却曾创作了一件有别于狂草风格的草书杰作，此作便是今日的主角——怀素尺牍《论书帖》。清代的安岐在《墨缘汇观》里曾评说《论书帖》：“书法高古，草法精绝”，充分说明《论书帖》具备高雅的艺术品位，展现出超凡的艺术境界；清代王文治赞其“以灵慧笔，运清劲腕，心闲手敏，波澜老成”，赞美其笔法的灵动与老练。
《论书帖》存在两个版本，分别为墨迹本与碑刻版。其中最为出色的当属墨迹版本，该帖被著录于《宣和书谱》之中。帖前有宋徽宗赵佶的金书签题，帖后有乾隆皇帝的行书释文，赵孟頫、项元汴等人还为其撰写了题跋。
怀素草书《论书帖》，堪称从古至今最为精彩的草书神作之一。此帖运笔从容自若，意气安宁平和，精细谨慎且娴熟老练。起笔收笔清晰明了，笔势圆润婉转、灵动飞扬、一气贯通，骨气深沉稳健、血肉丰满润泽，牵连映带之处毫无拖沓之感，结构以平稳端正为基础，展现出“端庄杂流丽，刚健寓婀娜”的韵致。
释文如下：
为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来。常自不知耳，昨奉《二谢》书，问知山中事有也。
高清大图：
《论书帖》碑刻版，收录于《三希堂法帖》中：
赵孟頫题跋《论书帖》，精彩无比元代大书法家赵孟頫在《论书帖》后面的行书题跋，行云流水，字间对比强烈，笔势连贯优雅，十分精彩！
