寿山石雕刻的历史可以追溯到千年以上，但直到明末清初，随着文人的介入，才让寿山石的材质魅力、寿山石雕刻的艺术魅力具有了文化的底色。寿山石雕刻大家杨玉璇的出现，正是寿山石雕刻从稚嫩走向成熟的关键，他也被公认为寿山石雕刻艺术的鼻祖。

杨玉璇，又名杨玑，字玉璇，福建漳浦县人，为明末清初重要寿山石雕刻家，擅工人物、兽钮雕刻，名震当时。他雕刻印钮，集玉玺、铜印之精华，独树一帜，卓然成家，后世将其作田黄印饰通称为“玉璇钮”。其技艺被誉为“绝技”、“鬼工”。杨璇平生佳作，或作为礼品进贡宫廷，或为富贵之人订制，也极为后人所珍宝。崇彝《说印》中“说田石补’节,记杨老所刻的一件黄蹲虎"重二两有半，其色浓若琥珀，虎作蹲势，茸毛拳屈，顾视如生，颌下有杨玉璇款。近闻为袁体明观察以千金市去”。至今故宫博物院藏工艺品选画册中，彩印有杨玉璇所刻“伏狮罗汉"一件。

极为难得的是，杨玉璇所刻田黄印饰，在中国嘉德拍卖会上曾有20余次呈现，颇为藏家宝之。在中国嘉德2024春季拍卖会上，“杨玉璇制 寿山田黄石古兽钮章”以701.5万元成交。

杨玉璇制 寿山田黄石古兽钮章

4.5×2.4×6.5cm; 85.2g

印文：静余。

款识：玉璇。

成交价：RMB 7,015,000

中国嘉德2024春季拍卖会

兽钮印章取材奢华，田黄石色泽介于金黄、橘红间，细观可察田黄独有的细腻肌理，脂润莹朗，宝光璀璨。瑞兽拧身坐踞于椭圆章身之上，双目圆睁，独角向后，双耳灵巧，而腿足雄健，背脊扭转，极具张力。鬃毛刻画细腻，似有微风轻拂，颇具动势。瑞兽昂首而啸，英姿神武，有不怒自威之态。落“玉璇”二字行书款。

杨玉璇制 寿山石雕举经罗汉坐像

5.4×3.7×7.5cm

款识：玉璇。

成交价：RMB 1,495,000

中国嘉德2018秋季拍卖会

罗汉盘坐于蒲团之上，双手举经书于胸前，头稍仰，表情专注而虔诚。此像看似无繁缛的造型和细节，实则雕工老辣凝练，衣纹走线层次分明，节奏感极佳；衣领口、袖口以及经书函套等局部细刻海水花卉纹，尤其是袖口外翻的内衬一角，使得作品在简洁中见精致，颇见匠心。

背部阴刻“玉璇”二字行草款。作为寿山石圆雕艺术的奠基者，杨玉璇技法全面，风格明确，或华丽无比，或文雅细腻，或简练质朴，皆能在其中展现出一代大家对于造型、刀法、线条以及作品精神的独到把握，故虽小小一像，然韵味却丝毫不亚于大作。

杨玉璇制钮 寿山田黄石太狮少狮钮方章

4×4×5cm；164g

印文：燕山宋氏金坡珍藏书画印。

边款：戊辰七月望赵之琛作。丁卯九秋又栩刻。

成交价：RMB 6,670,000

中国嘉德2018春季拍卖会

田黄太狮少狮钮方章，通体呈枇杷黄，色泽纯正，章体上萝卜丝纹历历可见，纹理丰富细腻，质地温润无暇。雕钮作扭身侧首的卧狮，双目圆睁，张口露齿，神态威严中透着和煦。一幼狮自背后爬至耳边，如在耳语。印身一侧有“玉璇”二字款及“丁卯九秋又栩刻”款。此作印身与印钮比例讲究，几为对半开，雕工沉稳大气，精湛中带着质古之气，堪称大家手笔。更可注意者，此印印面所刻“燕山宋氏金坡珍藏书画印”十一字朱文，分朱布白匀整如汉印，以浙派典型的切刀法为之，滞重而蕴藏轻峻，秀雅中最见骨力。印侧有赵之琛及又栩双边款。赵氏师承陈豫钟、陈鸿寿，技法全面，为西泠八家中之集大成者。“又栩”为濮森，亦工篆刻，为赵之琛弟子。

杨玉璇刻 太平喜象寿山田黄石印章

高：3.6cm

钤印：南陔日永

边款：玉璇。

成交价：RMB 8,050,000

中国嘉德2011春季拍卖会

此章是著名收藏大家龚心钊旧藏，由田白石制成，石质细腻凝结，微透明，白中泛黄，温润似玉，萝卜纹清晰明显，包浆自然。印上方雕一象卧于其上，象背伏一老者，手抚象耳，二腿弯曲盘卧，其态悠然自得。章坐，章钮，卧象，老者，整体布局精巧、稳重。颇有太平盛世、国泰民安之感。又与其印文“南陔日永”相呼应吻合。“南陔日永”意为南边疆域（云南、广西）阳光永照。康熙二十年清军彻底平定了“三番之乱”。数年后，康熙皇帝赐御扁“南陔日永”予爱臣广西巡抚陈元龙。此印显示了地方官员对朝廷的忠诚，也反映了南疆地区在收复之后百姓安居乐业的太平景象。从材料的珍贵程度到雕刻之匠的名气及印文的出处，作为贡品都极为适合，此印应为皇家之物。