这是《火锅英雄》这是一部充满了偶然性和离奇色彩的影片，整个影片的色调都带着一种强烈的后现代色彩。杨庆是80后年轻的导演，到目前为止仅拍过两部自导自演的片子，个性很强烈。由于都很盖·里奇，人们经常将他的影片与宁浩进行对比。无人理睬的对话，不可思议的偶遇，酷炫的镜头，快速的剪辑，以及摇滚乐，这一切都让这部片子充满了异域风情。
《火锅英雄》一开始就以令人吃惊的、令人难以置信的“疯狂”开始，一伙歹徒冒着倾盆大雨闯入一家银行，展开了一场疯狂的打劫。这是一个非常好莱坞的开场，令我联想到了一部警察题材的电影《暗黑骑士崛起》，和许多杜琪峰的电影一样，都是这样的开场。他们用抢劫的方式，制造了一种紧张的气氛，然而，事情却出现了转折，因为他们不是第一批出现的人。一开始，剧情进入了主线，用了一种很高明的手法，讲的是一个抢劫犯，意外地看到了一家“洞”，一个空洞，既是因果，，是一切问题的导火索，也是剧情发展的导火索。这样的做法，既简单，又有意义。
“洞”就是一切的导火索，影片的剧情又回归到了剧情的开始，许东正在卖力的推销着店铺，平川正在忙碌着，刘波则是在一家人的注视下，开始了他们的博，最后被七哥抓了起来，进行了一次恐吓。三个女生凑到一起，三言两语就说出了两个角色的性格和矛盾的起因。“贪”的刘波，“滑”的许东，“面”的王平川，这些人都是好哥们，但是他们身上的问题太多了，这家餐厅已经不能再经营了，他们需要将这些问题都解决了。至于刘波这个主角，那就更惨了，眼看着就要到期了，就算把这家店铺卖了，也不一定能把钱给还上。接下来，就是以“洞”与“债”为主线的剧情了。于小蕙是一个潜在的变量，她本来与这件事情无关，但和刘波之间的感情纠葛，让她被牵扯了进来，再加上她的情报不够准确，所以才会发生这样的事情。而在解释小蕙的时候，为了证明自己是“普通人”，为了证明自己是“富二代”，也为了证明自己是平民。
电影里的四位主人公都是都市里的平凡人，他们的成长既有来自外部的压迫，也有来自内在的提升。他们各自都有自己的“债”：刘波的贪念博，许东的功利家庭，王平川的胆怯，于小慧的痴情。人不能抛弃自己的情感和欲望，就像是西方的信仰中的原罪。但是，处在最底层的她们，心中的渴望被压制，与与她们之间的巨大差距，最终导致了小说中的人物形象的爆炸。刘波是个贪婪而又有理性的人，他无意中遇到了一批罪犯，出于正义、无奈和一颗男性的野心，他带着自己的畏惧，终于做出了这个普通人所做的事情。一场血战，俩群“坏人”因为误解而大打出手，而那个幸存下来的家伙则因为一次交通事故而死亡，这种剧情很像是盖里·奇式的剧情，几条不同的主线交织在一起，将整个剧情推向了一个新的高度。
在电影中，戴着面具的歹徒被视为一个象征形象，是对人性的反抗。“面具”是一件颇具象征意味的物品，令我想起了一个笑脸人，嘴里念叨着“why so Sears”，又想起了 V字头的敌人，他们要摧毁整个地球。面具消除了人类的差异性与确定性，使其可以成为任何一个人，从而将具体的事物转化为抽象的意义。戴着面罩的强盗，可以说是四位主人公心中最黑暗的一面。在电影中，四个人被捆绑起来，取下来的面罩戴在他们的脑袋上，这是一种强烈的典礼。在心理学上，这是一种自我和自我之间的冲突。在他的面具下，是一个穿着白色长袍的年轻人，充满了野性和朝气。它们似乎在诉说着被我们扼杀的纯真岁月，却也是残忍的屠夫，以最朴实的方式攻击着这个世界。从这个片段起，电影便有了一种形式化的感觉，与前面的写实技巧不同，慢镜头、空镜头和特写镜头的运用，将电影带入了一个内涵叙述的天地。
双方的战斗，就像是一场残酷的战争，一场针对新兴力量的战争。刘波在挣脱了束缚之后，就开始了反抗，这是一种被理性所征服的苏醒，也是一种被普遍认可的价值观。在他们的追逐中，穿过一条条充满阴暗阴森气氛的巷道，高高的墙壁，铁丝网，铁笼之外的怪鸟，被鲜血浸透的台阶，疲惫的追逐，面目全非的伤口，构成了一个象征的世界。“我斩断了反抗的黑暗，变成了人类，获得了这个世界的认可，我以一种悲壮而伟大的方式，活在这个世界上。”他们所追求的时空都超出了写实的叙述范围，而这也是刘波作为角色的一次转变，一次为自己而奋斗的一次历程，在此历程中，他意识到自己最看重的还是童年时期纯洁而美丽的爱情。
抢劫犯一共有四个人，戴着《西游记》里的四个徒弟，他们都是传说中的角色，一念之间就能变成一方霸主，这让他们和电影里的角色形成了很大的互动关系。一千年前，四个弟子一起修炼，从妖孽到慈悲为怀，究竟是悲是喜，就让世间来评判吧。随着时间的推移，《火锅英雄》也在探讨着什么才是真正的英雄，什么才是这个世界的主角，什么才是真正的主角。后现代的社会结构，使得影片中的主人公，从一个传说变成了一个传说，他们或许并不完全符合人们的标准，但他们可以从更深层的角度去理解人们的渴望。人人都有一种无法实现的欲望，我们既想戴上假面以发泄自己的怒火，又想把假面扯下来，过一种自由自在的生活。
电影对外部世界的处置是一种虚无缥缈的状态，原本警察在罪案现场的对峙角色，近乎消失；这座城市里的人物不过是其中的一种，在小慧和刘波相会的天桥上，一男一女正吵得不可开交，却无一人注意到。或许大多数人都不会记住这一幕，但就是因为这一幕，才让两人在最后关头你死我活，谁也没注意到。这和警方的不作为和观众的不作为没有关系，也和观众的不关心没有关系，影片本身就是以人物为中心的，而在人物中心以外的人物，只不过是在道路两旁打着雨伞的过客而已。
最后，主角离开了昏暗的山洞，登上了屋顶。就像是分娩后的痛苦，终于得到了新生。在拉康的观点看来，电影的创造就像一个虚构的世界，脱离了真实的世界，以真实的逻辑来解释《火锅英雄》这种带有后现代主义意味的作品，难免会有很多缺憾，但是从符号的角度来分析，却也有很多可供我们细细品味的东西。
