粉丝提问：韩国歌手的唱功比华语歌手更好吗？
答：非也。华语歌手唱功优于韩国，当下华语处唱功商业时代；韩国处于偶像、专辑的出口时代，唱功优先级低，天才如郑淳元也仅是培训导师
这个问题，其实本质是一种基于对韩国音乐市场未知的华语小偏见。这里可以明确得到结论：就整个市场的声乐唱功而言，华语歌手的唱功在声乐技术上和欧美歌手的差距不大，比韩国更好。因为华语音乐的市场太大了，而且我们华语音乐当下正处于声乐审美的巅峰状态。几乎一个华语音乐市场的商业规模，抵得上整个欧美音乐市场。
华语又存在民族唱法的丰富性特色。就单纯几个韩国的天赋声乐性歌手并不能说明什么问题，在国内从1984年第一届青歌赛开始，华语就从来不缺高音天才，而且唱功也并不是单纯的高音，韩语的咬字难度和意境相比于中文本来就有极大的差异性和简单化。
韩国音乐市场是非常小，极为依赖专辑和偶像卖脸的出口，他们本土的演唱会市场总额其实相比于华语，是无法对比的。这意味着唱功的商业优先级很低，因为唱功一定是演唱会商业规模达到了一定程度，才会让市场去追求、商业去美化竞争的一个东西。单纯的非商业化唱功其实意义不大。
对于韩国音乐市场而言，唱功的优先级远远低于音乐专辑的包装、舞蹈、颜值、偶像化价值。所以在韩国唱歌唱得好，远远不如偶像歌手带动的经济利益高。此外，我们不要被新闻上的黄绮珊、杨丞琳跑调事实迷惑，认为这种问题在韩国不常见——韩国偶像歌手占据了90%的市场份额，而偶像歌手的唱功水准是非常低，团体性人又多，全靠后期撑着。可以以唱功出国的歌手其实很少。
真正导致韩国音乐可以出口，而华语音乐难以出口的原因是在于：韩国音乐的工业发展更完善，可以流水线批量生产顶级规格作品。以及韩语基本上全盘接受英文的下沉，而中文存在天然的隔阂。
当然，从声乐发展的角度出发，韩国歌手的唱功表现其实早就度过了韩国的声乐时代，韩国的声乐时代大约在2000年前后，主要集中在80年代的歌手身上，这个阶段他们出现极多惊艳的声乐天才，具体有如下细节：
1：朴孝信；2：李秀；3：郑淳元；4：金范秀；但是这些人他们的音乐作品受限于韩国音乐市场过小，韩语音乐市场过于集中，他们的声乐唱功的价值是很难与当下华语歌手的声乐价值相比于，比如说：单依纯、张杰、邓紫棋、林俊杰、周深等人。这是因为市场规模导致的，我们简单以曾经来到中国参赛的郑淳元为例，即可表明华语歌手唱功和韩国歌手唱功的市场优先级：
韩国的声乐天才郑淳元——担任SM公司的声音培训老师；郑淳元，这位曾经在《我是歌手》上获得第三名好成绩的韩国歌手，是韩国本土《我是歌手》的歌王冠军。在整个韩国音乐市场的历史上，郑淳元的声乐天赋都可以说算作是最顶级的天才选手。他对于韩语的咬字，以及咽音和头声的喉上运用，完成非常惊艳的高声压气声唱法，这种唱法非常细腻和韩式文化极为贴切，虽然爆发力不足，但是胜在柔情拉满。
但是，就算是郑淳元这样可以说具有一定的声乐艺术造诣的天赋歌手，他在韩国的本土市场就职的方向确实：SM娱乐公司的声音培训老师，给多达600多位偶像歌手培训，据说魏晨当年前往韩国就是郑淳元来指导他的演唱。甚至于说可以说郑淳元就是所有韩国偶像歌手的一个教学母版，大部分的韩式唱法之中，都有着郑淳元的技巧影子。
可是，一个顶级天赋的歌手为什么会去做一个声乐培训教学？我们对比一下国内的声乐天才歌手在做什么：
1：张杰，自己开公司，演唱会之王。打造了华语最好的音响设备和国际级别演唱会，演唱会门票一票难求。2：邓紫棋，自己开公司，发行两张专辑，打造自身的演唱会市场，同样是演唱会门票一票难求。3：林俊杰，自己开公司，最强唱功标签，演唱会世界巡回演唱会。4：周深，自己开工作室，OST影视剧片头片尾曲之王。按道理，郑淳元的唱功地位大概是等同于华语歌手之中的周深。因为郑淳元和周深都是一种反差，而且偏向于头声柔情。但是结果却是：周深每年几乎要发行三四十首作品，而且都是抢着来排期塞给周深唱，唱一首火一首。但是郑淳元的作品确难以达到这个表现，而且郑淳元在韩国本土的影视影响力和号召力远远不如周深。为什么？答案是：市场规模；
整个华语音乐每年的演唱会市场总额几乎是是韩国演唱会市场的几十倍，而影视剧的片头片尾曲OST市场更是比韩国几乎多了上百倍，尤其是网剧提供了大量的下沉就业机会，陆虎等原本游离在职业边缘的歌手，开始发光。如此庞大的市场规模，就缔造了极大的歌手唱功需求。在华语音乐市场之中，一个顶级天赋的唱功天才，是绝对不可能成为一个偶像流水线公司的声乐培训老师。
声乐培训，永远只是一种音乐商业市场之中的末端产业，可以获得不错，但是觉得无法完成破圈行为和艺术造诣的突破。在国内大部分的声乐培训老师，都是音乐毕业生的转业行为。他们自身在学校学习的知识，就是声乐培训。而每年国内音乐学院都可以产出近万名科班生，对于华语音乐市场而言，我们的人口庞大，从来不缺天才。
华语音乐从来不缺天才，市场足够庞大，顶部的歌手唱功自然就足够优秀所以，我们需要知道的一件事是：文化自信。我们华语音乐的庞大规模，是可以抵抗整个欧美的体量。在这个环境之中，林俊杰、邓紫棋、张杰、周深这些头部歌手，以及单依纯这种后起之秀他们的唱功价值是非常庞大的。虽然我们的音乐发展是整体落后于韩国、日本，但是单纯的比拼唱功，说实话当下的华语音乐是很强的。
而且最重要的一点：中文就是世界唯一的语种财富，我们会在中文咬字的道路上不断前进，不管是这种创造的意义，还是跨越语言的共鸣感染力，都会慢慢完善。当全世界都在以说中文作为一种潮流的时候，华语音乐会更上一层楼。
而实际上在我们对比唱功天才的过程，我们并没有将民乐那一群高音天赋拉满的歌手放在流行市场与韩国歌手对比。民乐的存在，本质上就意味着华语音乐的下限是非常高的，因为我们的音乐人才也好、唱功天赋也罢，和教育是直接的强相关。每一年我们都会有远远不断的音乐人才产出。
综上，韩国歌手的唱功比华语歌手更好吗？答案是：并非如此。华语音乐正处于唱功价值最高的顶峰时代，而且音乐教育会产出极多的民乐、流行乐人才。华语音乐的唱功内部市场竞争是会越发强烈。我们华语唱功的上限也会不断提高。
