投壶起源于古人射箭，后来演变为游戏所用，古人饮酒、娱乐时，经常会“投壶为戏”，投壶游戏始于春秋战国之际，晋、唐、宋、金、元时较为流行，投壶除了功能从娱乐到陈设器的演变，器型也随着人美的审美而演变，从宋代龙泉窑贯耳瓶到长颈盘瓶到长颈瓶我们会发现瓷器的演变过程，能够窥视宋人审美的变化，这是我们从收藏瓷器中捕捉到瓷器的变化，样子收藏不知道对不对，跟瓷器收藏着一起感受瓷器收藏的乐趣，只有身在其中的人才知道它的乐趣，但是我们收藏更是为了尊重历史，传承中国传统文化。
南宋龙泉窑青釉贯耳瓷瓶
贯耳瓶瓷器在宋代龙泉窑瓷器大量出现，分为大小两种，颈较细,直长颈，颈上端附两个管状贯耳。南宋龙泉窑青釉贯耳瓶口径2.3，腹径8.3，足径5.1，高16.7，圆唇略平，直口，口微敛,颈较细,直长颈，颈上端附两个管状贯耳，两个贯耳大小略有差异。腹部圆鼓，最大腹径在腹中部。整器规整，不见胎色，通体施粉青釉，釉面光洁滋润。圈足略有变形，足端可见修整痕迹，未施釉，呈酱色，有少量窑砂粘连。此类贯耳瓶为到宋代就演变为陈设瓷器了，这个时候釉色已经很美了，但是器型带两个耳朵还是摆脱不了青铜器投壶的影响。
南宋龙泉窑青釉敞口贯耳长腹瓷瓶
南宋龙泉窑青釉敞口贯耳长腹瓷瓶口径3.9,腹径6.8,足径4.2,高15.1圆唇，口沿略有起伏，不太平整，束颈，颈部附一对小的管状贯耳，长弧腹，浅圈足。不见胎色，胎骨厚重。通体施青灰色釉，釉面光洁而有酥光，足底平而中心略有鸡心状突起，未施釉，足圈呈火石红色而足底呈浅褐色。这件瓷器可以看到宋人开始对器型尝试着改变，但是贯耳还是没有去掉，有点画蛇添足的味道，这就是瓷器演变的痕迹，只有观察宋代多种器型才能感觉到古代工匠才烧造瓷器中尝试着审美的创新和时代审美的思想。
南宋龙泉窑青釉弦纹扁鼓腹长颈盘口瓷器瓶
南宋龙泉窑青釉弦纹扁鼓腹长颈盘口瓷瓶口径5.6,腹径9.3,足径6.1,高15.6圆唇，细长颈，颈部有三道等距的凸弦纹，扁鼓腹，颈肩部和上腹部有四道浅凸弦纹，圈足略斜，足底心略有鸡心状突起。整器圆整，圈足有切削修整痕迹，但不太圆整光滑。白色胎略泛灰，胎骨较厚重。通体施青黄色釉，下腹及底部积釉处显青翠。足端未施釉，呈酱色。足圈略残。这件瓷器无论从器型还是纹饰上都有很大的创新和改变，因为古人也知道哪种器型是最美丽的造型，只能通过不断的工匠尝试和改变。于是就出现了“竹节瓶”。颈部和腹部运用了“出筋”的装饰技法，饰多层凸弦纹。这是龙泉窑大胆的创新。
南宋景德镇窑青白釉扁鼓腹长颈瓷瓶
南宋景德镇窑青白釉扁鼓腹长颈瓷瓶口径3.3,颈径2.7,腹径9.1,足径5.6,高13.6口微侈，平唇，喇叭形长颈，腹部扁鼓较为宽扁，略显折腹。平底，挖足略呈圈足状，外底心有一浅浅的内凹痕，胎色洁白，胎质致密。通体施青白釉，釉面光洁平整，外壁施釉至足外墙，略有露胎，足底未施釉。此瓶充分展现出青白瓷“如冰似玉”的艺术魅力，为南宋欢陈设瓷器精品。造型优雅，线条流畅。
青白釉扁鼓腹长颈瓷跟宋代人的审美更接近了，可以从这件瓷器中可以看到南宋扁鼓腹长颈盘口瓷瓶的影子，盘口去掉了，腹部更敦实了，但是曲线玲珑的形态与莹润清淡的釉色比扁鼓腹长颈盘口瓷瓶更好看了，而且无论从前器型上和纹饰上更简约了，让我们看到宋人对宋代宋代瓷器审美的影子了。可以已经初具雏形了。
南宋龙泉窑青釉直口扁鼓腹长颈瓷瓶
南宋龙泉窑青釉直口扁鼓腹长颈瓷瓶口径4.6,腹径8.8,足径6.7,高16.9，圆唇，直口，口沿下有一周带状突起，长直颈，扁鼓腹，圈足，足圈上有两个长方形孔，位于相对称的部位，足底心有一轻微的鸡心状突起。白色胎略泛灰，通体施粉青釉，口颈部略带青黄，釉面光洁滋润，下腹和足圈外有少量开片纹。圈足不甚圆整，其上有裂纹，足端未施釉，可见修整痕迹，呈酱红色，有少量窑砂粘连。足圈有两处磕伤缺口。
南宋龙泉窑青釉直口扁鼓腹长颈瓷瓶瓷器造型清秀端庄，制作规整，无繁杂的附加装饰，仅仅以变化的弧线构成柔和、匀称的瓶体，通过这件长颈瓶瓷器最终窥视到了宋人追求简约平淡、清逸典雅的美学追求。也是我们最喜欢收藏的瓷器造型。
这是宋代瓷器器型演变的过程，从投壶到贯耳瓶，到盘口瓶，到长颈瓶器型演变过程，也是宋代审美的演变，当然演变跟能的变化也有非常大的关系，因为宋人喜欢焚香，插画、品茶，这些改变侧面反映出了宋人的生活细节，这就是瓷器求变的原因吧。
宋代瓷器追求的审美不事雕琢，单纯的以瓷器釉色和极简的线条体现瓷器的美丽，这就是宋瓷之美，收藏宋代瓷器的最终目的。
