黑白的画面，封闭的空间，镜头缓慢移动，从空间的一角落开始，直到定格在颓废地躺在床上的中年男人身上。绝望紧紧包裹着他，毫无生气。
这部改编自江户川乱步作品《D坂杀人事件》的电影开场，展现了冰冷、颓废的画面，让人联想起《告白》那残酷无情的冷调，以及太宰治的《人间失格》中无法摆脱的悲观氛围。如果单独为这部电影开头打分，它绝对能获得高分。
然而，这并非电影的真实面貌。随着剧情的深入，观众会感到惊讶，甚至产生厌恶情绪。特别是那些对江户川乱步的作品怀有深厚情感和期待的观众，更会感到失望。仿佛他们从云端摔落下来，心灵受到挫败。
观众的失望源于电影中本应占据重要位置的"推理"元素的缺失，取而代之的是情色元素的填补，然而这些情色元素显得力不从心，使得电影变得像一个四不像的怪胎。或许有些宽容的观众会对其精致的镜头美感到满意，但单纯的外表无法赢得更多加分。
《D坂杀人事件》是江户川乱步于1925年创作的侦探小说系列之一，也是日本首位虚构侦探登场的短篇小说。由此可见，该作品在侦探迷和推理界具有重要地位。然而，这个故事篇幅不长，情节简单，推理元素所占比例较少，要想将其改编成高质量的电影确实不容易。
本片的创作团队选择了一种与众不同的方式，以推理作为引子，导出了一场违背道德常规的人间悲剧，试图对人伦和人性进行思辨和审判。然而，遗憾的是编剧的功力不足，大篇幅的改编只是将故事的真相稍作调整，未能为剧情增添质感。
推理的缺失使得真相只能依赖剧情的发展逐渐揭示，这个过程中人物角色错综复杂，编剧对所有人物进行了重塑。主要角色不再是光环闪耀的明智小五郎，而是一群行尸走肉般的失业者、旧书店老板娘及其丈夫。
填补内容的是三个与悬疑无关的角色之间的矛盾冲突。如果导演更能理解情色中蕴含的魅力，或者更专注于三个人之间的对手戏，剧情或许会更吸引人。无论是变成官能小说还是剧情片，都比现在这种尴尬的位置更有意义。
后半段的情节逐渐展现出来，让观众沉浸在一片纷乱、扭曲的感官世界中。通过捆绑和肉欲的描绘，电影试图挑战观众对禁忌和欲望的界限，引起观众内心深处最原始的冲动和反应。
故事的主角，中年男人在绝望中寻求一种超越现实的解脱，他沉迷于探索自己内心最深处的欲望。与此同时，他邂逅了一个神秘而诱人的女性，她以她独特的方式引导他逃离日常生活的束缚。
在这个纷乱的感官世界中，角色们的欲望被解放，他们追求着快感和满足，不受道德和常规的约束。捆绑成为一种象征，既代表着身体的束缚，也反映了内心的困扰和渴望。这一系列激烈的情节引发了观众内心深处的冲击和思考。
然而，这种情色元素的大量展现并没有为电影增添实质性的深度和意义。它似乎只是为了迎合某些观众的好奇心和欲望，而不是为了推动剧情的发展或探索更深层次的主题。观众开始怀疑这些情节是否真正为故事所必需，或者只是为了制造争议和话题性。
如果电影更加注重剧情和角色的发展，将情色元素作为故事的一部分，而不是主导因素，可能会使影片更加有力和引人入胜。它可以通过情色元素来探索人性、欲望和道德的边界，以更深入的方式触发观众的思考和情感共鸣。
总的来说，尽管后半段的情色元素试图将观众带入纯粹的感官世界，但它并没有很好地融入故事，也没有为电影带来更多的意义。电影制作团队需要更好地平衡情色元素与剧情发展，并将其融入更深层次的主题和探索中，以创作出更引人入胜的作品。
