闵贞（1730—1788），字正斋，以孝行著称，被誉为“闵孝子”，亦有人亲切地称其为闵騃子（亦有说法为闵骏子），乃江西南昌之杰出人士，后侨居汉口，亦有传闻其为汉阳人，或武昌人士。他精通书画与篆刻之道，尤在肖像人物画领域造诣颇深，除却传神肖像，仕女图与山水画亦是信手拈来，妙笔生花。其肖像画之名，响彻京师与乡里，备受推崇。近代大家陈师曾在《中国绘画史》中，将其列入传奇的“扬州八怪”之中，使之成为当下公认的“八怪十五人”之一，荣耀加身。
闵贞之绘画，始于工笔之细腻，继而跃升至大笔写意之豪放，根基深厚，稳如磐石。其白描技艺，师从宋代人物画大家李公麟，得其精髓；山水画则汲取巨然江南山水之神韵，妙笔生趣。而后，他又广纳百家之长，徐青藤、八大山人、石涛等写意大家之粗放笔墨，皆为其所用。更从“扬州八怪”中另一位人物画高手黄慎的画作中汲取灵感，终成笔墨沉雄、神精气足之独特艺术风貌。
闵贞笔下的人物画，题材广泛，犹如万花筒般绚烂多彩。既有历史故事之深沉，神话传说之神秘，亦有日常生活之琐碎与温馨。无论是威严的钟馗、慈祥的寿星，还是平凡人物的肖像与民间风俗人情，皆在其笔下栩栩如生，跃然纸上。其画法，粗笔与细笔并蓄，各显千秋。粗笔者，笔墨酣畅淋漓，肆意挥洒，不拘一格，线条简练而富有动感，往往寥寥数笔，便能勾勒出人物之神韵与形态，真实而生动，如《采桑图》等佳作，便是其粗笔风格的典范；而细笔者，则工整华丽，形体精准，动态自然流畅，或悠闲静逸，如诗如画；或平实朴素，尽显人间烟火气，无丝毫纵横习气，如《巴慰祖像》等作品，尽显其细笔人物画之精妙。
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