《父亲的草原母亲的河》在多个官方网站上播出了。看了三期的剧情，该剧的题材特点很明显，是一部比较典型的青春题材剧。故事的主题，就是一群年轻人，在这片大草原上，度过了一段美好的时光。辅助线，讲述着不同身份的人，不同的人生。总的来说，这个节目没有什么新意，剧情也很平淡。
这是一部很火的电影。这数十年来，已经出现了许多值得阅读和欣赏的著作。特别是青年作家，已经有很多优秀的作家了，与知青文学、知青电视剧放在一起比较，那就是一本普普通通的书。
也就是说，《父亲的草原母亲的河》虽然是一部青春题材的电视剧，但内容和语言，却是一成不变的，不管是在意识形态上，还是在剧情上，都没有任何的创新，而在这个话题上，有很多好的作品，都被它的光辉给遮蔽了，比如《父亲的草原母亲的河》。
现在，该剧也面临着两种窘境。第一个难堪的，就是我们这些上了年纪的人。我们从小就在不同的文学作品和电影里长大，对于这些题材，我们已经见过了很多种珍珠。这时，又有一首《父亲的草原母亲的河》被送了上来，那是一碟贝壳，里面或许有一颗明珠，但要靠观众自己去寻找，而且寻找到的东西，也未必有多么精致。第二个窘迫，就是那些年轻的观战者了。知青的日子，离现在的年轻人很远。与此同时，那些生命自身又与他们现在的生命没有太多的关联，所形成的思考，或是对现在生命的启发，都不是很有启发性的，反而过于有教化。这是理所当然的事情。《血色浪漫》时代的年轻读者，同样对“知青”的生活并不了解，但是他们为何如此喜爱？
而这部电影《血色浪漫》，讲述的就是一群小混混的知青们的人生。这倒是有趣。年轻人最爱看的，就是恶作剧，而恶作剧、反叛之类的，也是一个道理。正因为如此，太正了”这句话却是个问题。而这个节目里的年轻人，也都是积极向上的。这无疑是一件好事。然而，从戏剧创造的观点来看，人物都“板正”了，所以很难脱稿。
或许是因为它的主题问题。这类题材的电视剧，大多都是从城市里出来，回到农村，经过多年的磨砺，再回到农村，再去感受自己的青春。这一点，就像是一个故事，一个故事。而现在，进入古墓，就是为了进入古墓做准备，进入古墓之后，就是一场战斗，一场考验，一场又一场的战斗，最后才能活下来。同样的故事线，一两次可以用，但次数多了，就会让人失去新鲜感。
不过在这个系列中，还是有几个人物，被塑造得很好。然而，其中大部分人物并未“板正”，但却具有一定的思想和意义。我在第一期的时候，就说过我的观点。在第一期里，我觉得最有意思的，就是那个帮助了男主的女孩。不管是从形体上，还是从精神层面，她都代表了当时的一个时代。
后面两集里，最有意思的就是那个在列车上，在农场里鼓动男主签名的家伙了。你是不是叫他“板正”呢？必须要有辨证的思维。这个人物之所以能建立起来，一种时代的思维。这才是一出好戏的根本。在列车上，男主人公与女主人公“打架”，场面十分精彩。
并不是她的错。只是斯琴高娃的表演水平实在是太高了，已经有了一套属于她自己的画风。在这样的画风下，所有的人都能看出来，秦观是一个很好的母亲。作为一个好母亲，她的容貌，所以总体上来说，这部电影的成绩很一般，很可能会让人产生一种自以为是的感觉。所以，他必须要有新的作品。一个古老的话题，可以创造出新的话题，就像是古老的酿酒技术，可以创造出新的葡萄酒。
