郭家虽然是满族正黄旗，但他们这个院子，却不是大家想象中的豪门大宅。

前面，我已经讲过了，经历了民国和新中国，满族贵族早已没落。而且，这个院子是郭老师被赶出家门后慢慢置办起来的。说是院子，其实也就正房三间小瓦房，西面一间厨房，东面加盖一间书房，中间也就剩下十多平米的天井。就这，在当时的圆明园画家村已经是我们这些北漂们不可企及的奢望。

福缘门社区在当时的北京可以说是一个很不起眼地方，因为处在圆明园遗址的西南面，北大西门的北面，京城最早的一拨流浪艺术家，以“盲流”身份寄住在这里，形成了画家村的最早雏形。

1990年，曾经参与报道京城流浪艺术家的《美术报》原工作人员田彬、丁方等人，从报社纷纷撤退出来，和方力钧、伊灵等艺术家一起迁到了福缘门村画画，从而形成了一个艺术家聚集的中心。这就是圆明园画家村的序幕。

此后，越来越多的流浪艺术家纷至沓来，也就吸引了许多媒体的关注“圆明园画家村”的称呼便不胫而走，渐渐成为了一个文化象征。

我是踩着圆明园画家村的尾巴进来的，当时，当时通州的宋庄已经初具规模。

不过，福源门社区这边的热潮还没衰退，村里熙熙攘攘，摩肩接踵，画家们和卖煤的、卖菜的、开浴池的，失足女，以及后来考研的都混住在一起，鱼龙混杂。

当然，这也让各个阶层形成了大融合，你可能昨天遇到某人还是一个盲流，过几天就成了名噪一时的名流，或者是北大、清华的研究生。

我的一个朋友就是在这里住着读完北大文学博士的全部课程。

所以，这里的房东对北漂的穷学生很少歧视，大家相处得非常融洽。跟同时期庞各庄的农民工待遇有着明显的区别。

郭家的大姐在颐和园公园管理处上班，二哥据说是故宫博物院的工作人员，三哥是街道办事处的公务员，四姐、五姐一个在法院，一个在银行。

这个老六是六中教美术教师，毕业于中央工艺美术学院，后来我就一直称呼她为师姐（因为我也在这个学校进修过电脑美术课），不过，我此时身份还是她的冒牌男朋友。很多事都还没开始发生。

未完待续