受疫情影响，国外的电影几乎都是恐怖片的天下！
也许艾奇·罗伯逊和吉莉安·雅各布斯演绎的《来玩》、丹·史蒂文斯和爱丽森·布里上演的《租房惊魂》等电影并不是你心目中的恐怖片。
但《马拉萨尼亚32号鬼宅》绝对是彻头彻尾的凶宅恐怖片，并且有「鬼」现身，这种典型的传统惊吓式「鬼片」想必是你所期待的了。
和温子仁拍的《招魂》是同一类题材，这部电影讲述的是主角一家人搬进超级凶宅，随即怪事不断，甚至越来越可怕，部分情节更像罗丝·伯恩主演的的《潜伏》。
虽然该电影未达到《招魂》、《潜伏》的水准，但它确实是最传统的标准恐怖片。
传统恐怖片的惊吓点一般是几分钟才有一个，但该电影完全突破了这种套路，惊吓点一个接一个，甚至有时候一分钟一连吓几次，几乎是从头吓到尾，密集程度可说是没有观众喘息的机会。
整部电影的气氛营造得十分到家，善于利用不同场景去打造惊悚感，让你在没有灵异之物或惊吓点出现前，也会不寒而栗。
主角一家搬进了一间大宅后，满以为可以过上新生活、抹去昔日的阴霾，谁知大宅里怪事频生。
从物品神秘失踪，到大宅里不时惊见异象，都让一家人觉得大宅「有问题」，但因为经济问题不能轻易搬家。
一天，小儿子在家中神秘失踪，这下子一家人不得不正视问题了。也只有揭开了大宅背后的真相，才能让众人摆脱险境……
从开场还未正式进入正题，该电影就已经先营造出强烈的压迫感，把观众带进这个恐怖的梦魇。
接着，一家人搬进了这个「马拉萨尼亚32号鬼宅」，在观众还未弄清楚这家人的背景前，就有层出不穷的惊吓点出现，给观众带来有如过山车式般快感。
一般来说，恐怖片先要解释一下剧情、拍些文戏去推动剧情，可该电影完全抛弃了这些设定。
就跟动作片从头打到尾一样，该电影就是要让你「从头吓到尾」，几个家庭成员无论在什么地方，都遇上了不同的怪现象。
惊吓点往往每隔几秒就出现一次，真是善于用尽大宅周围阴森诡异的环境，让人看得胆战心惊。
该电影绝大部分时间都停留在大宅之内，却成功用尽了不同环境与物件去制造惊吓点。
小至一部电视机、户外的晒衣架，都能层层递进地去吓观众，配合神秘恶灵若隐若现，的确令人觉得好惊悚。
这些都足以见证创作人的确擅长营造电影所需的恐怖气氛，让千篇一律的题材，还能营造出极强的刺激快感。
不过，成于此败也于此。
过度密集的惊吓场面，也成了该电影的一大败笔。
对于一部正常的恐怖电影，不管剧情有多么的简单，也总归是有「剧情」的，可该电影就是不断受惊吓主角这家人，吓了一次又一次。
不论发生了什么事，到底主角一家有什么背景、每个人的关系是如何，完全没有做出交代，甚至在观众还未分清角色时，就不断制造接二连三的惊吓，缺乏了应有的共鸣与代入感，纯粹就是为了制造惊吓。
长达104分钟的电影，有将近90分钟的时间都是在不断地「吓」人，没有任何剧情可言，再加上惊吓过于密集，看到中间都在想「完了没有？」。
到了后面只好草草找个理由去解释一切，还安排了一个极为突兀的结局，继续「颠覆」了传统恐怖片套路。
整个故事的框架蛮像《招魂》系列，可《招魂》除了在不断制造惊吓之余，有言之成理的故事发展，更能借此营造出一高潮结局。
可该电影「吓完一顿」后，真的完全记不清各个角色了，当中重点「神婆」的出场更是突兀得令人尴尬。
这一连串灵异之事，好歹都要有一个合理的解释吧？可这个「就是要吓你」的剧本，似乎没有打算给出这些事情的真相，匆匆收场了事，令人一头雾水。
不得不承认该电影在气氛上营造得特别好，不顾剧情直接「从头吓到尾」在「创作」上显得十分的霸气，这确实值得称赞。
但是，创作人采用近似于不择手段方式，要让观众吓破胆，过度使用「Jump scare」，是不值得提倡的。
该电影即使在没有惊吓之处，也不管开门，或者角色说话，还是什么东西掉落，都突然把音量调大。
偶一为之尚能接受，可该电影一而再再而三不断重复，观众都觉得腻了，不胜其烦，导致原本已经精心营造的恐怖气氛都抹去了。
总而言之，如果这段时间「不是恐怖片的恐怖片」让你看得不对味，那么该电影密集的惊吓点和浓郁的恐怖氛围，的确是能够满足观众所需。
从第一个镜头就开始吓到结局，没有太多文戏，甚至连喘息的时间都没有，成功营造出有如过山车的惊悚快感，绝对是标准的恐怖片。
但也就因为恐怖场面太多，导致整部电影没有合理的故事剧情，即便是标准的恐怖片，也难称得上是佳作。
