法国娱乐圈有一个女性的名字如雷贯耳，她可以被称之为传奇——凯瑟琳·布雷亚！

她对于女性身份的认知与发掘，绝对是顶级的存在。

正是源于她对于女性对自己的“*”生活方面的独特理解，才让其作品呈现出各个年龄段的女性对这个问题的不同思考。

19岁就写出了自己的第一本小说《容易相处的人》，而最后这部小说被列为18岁以下禁止购买的限制级小说。

23岁参演人生的第一部电影，就是意大利名导演贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》，最后这部电影成为了“青色”影片当中的经典。

25第一次自己当导演，拍摄了电影《解放的潘多拉》，由于尺度过于炸裂，成功地被保守的70年代法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁对其禁演。

但是，她的作品，无论是小说还是电影，她的身份，无论是演员还是导演，其实她只是在真实地反映女性独特的魅力，而男性角色，用她自己的话来说就是：“男人在我的电影中只是道具。”

虽然在那个保守的年代里，她的作品备受争议，但是她却仍然我行我素，并且不断地用自己的作品挑战法国，甚至是全世界的道德尺度。

而她的影响力却在与日俱增，在争议中她成为了一个传奇人物，她影响着许许多多的后来人，也成为了第一个从真正女性视角出发来思考两性关系的导演。

在拍摄了许许多多的作品之后，在04年的时候，在她中风过后，她开始”审视“自己的人生，为自己拍摄了一部半自传式的电影《趁人之危》。并且还找来了法国的国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔来饰演“自己”的化身，一名操控欲极强的女导演。

电影《趁人之危》的剧情十分“离经叛道”，讲述了女导演看到一位刚出狱的大骗子，不知道为什么就觉得这个大骗子适合当她电影的主角，于是二话不说抓他来当自己新片的男主角。

更让人无语的是，女导演和男骗子主演，两人上演了一场性别和权力的拉扯战，而最后还演成一段难捨难离的关系，两人被动与主动的关系也发生了颠倒。

女导演本来设置好的一系列套路里，却自己一步步跌入其中，不仅没有让骗子成为了她的“俘虏”，反而欣然向骗子一次又一次无条件奉上自己，奉上真金白银的支票。

谁在趁人之危，女导演还是男骗子？

其实这就是因为女性的特殊的感情心理，导演深深了解。

可是就是这样一个十分了解女人心的女人，一个看透了一切的女导演，却没有阻止自己犯傻，或许，这就是女人！或许这就是凯瑟琳·布雷亚的魄力，即使“千金散尽”，仍然有“还复来”的胸襟和气魄。

伊莎贝尔·于佩尔在片中演出子这样的潇洒和气魄，佩姨的率性洒脱，那叫一个迷人，钱算什么，姨要的就是这种快乐！

导演凯瑟琳·布雷亚在这部半自传式的电影再一次做出了“彻头彻尾的女性主义者的告白”。

女性也可以像男性一样，用金钱换取对等价值的东西，也可以“财大气粗”，即使知道对方要的只是钱，无所谓！够飒！