二月二十四日至魏塘 其一 宋 · 张嵲
桃花零落怨春回，松下朱门向水开。
燕子不知非旧客，依然还取故巢来。
首句 “桃花零落怨春回”： 描绘了一幅暮春的景象，桃花纷纷飘落，“零落” 一词生动地写出了桃花凋谢的状态，满地残花，给人一种衰败之感。而 “怨春回” 则运用了拟人的手法，赋予桃花以人的情感，仿佛桃花在抱怨春天的离去，将诗人内心对春光易逝的惆怅之情融入其中，奠定了全诗略带伤感的基调。
次句 “松下朱门向水开”： 此句笔锋一转，描写了松树之下，红色的大门正对着水流而开的画面。“松下” 营造出一种清幽、静谧的氛围，松树常被视为坚韧、长寿的象征，给人以沉稳之感。“朱门” 点明了居住环境的特点，可能暗示着此处曾是富贵人家的居所。“向水开” 则进一步增添了画面的美感和诗意，水的灵动与朱门的庄重形成对比，展现出一种宁静而又富有生机的景象。这一句在描写中起到了承上启下的作用，既承接了上句的暮春之景，又为下文燕子的出现做了铺垫。
三、四句 “燕子不知非旧客，依然还取故巢来”： 这两句是全诗的精彩之处，运用了燕子这一意象来抒发情感。燕子归来，寻觅旧巢，它们并不知道这里的主人已经变换，仍然像往年一样飞回曾经的家。“不知” 赋予燕子以人的懵懂，更衬托出人事变迁的沧桑。诗人以燕子的 “依然” 来反衬人的变化，旧巢仍在，而旧人已非，这种今昔对比，引发了诗人对岁月流逝、世事无常的感慨。同时，也流露出诗人作为 “非旧客” 来到此地的一种陌生感和孤独感，曾经的繁华与如今的物是人非形成鲜明的反差，使得诗歌的情感更加深沉。
二月二十四日至魏塘 其二 宋 · 张嵲
茫茫白水环虚市，股引清渠绕梵宫。
一夜春风入高柳，恍如身在海涛中。
开篇勾勒水乡全景：“茫茫白水环虚市”，诗人起笔便展现出一幅宏大的画面。“茫茫” 二字，生动地描绘出白水浩渺无边的景象，给人以开阔、苍茫之感。“白水” 点明了水域的清澈，而 “环虚市” 则清晰地交代了地理位置，这片广阔的水域环绕着一座看似虚幻缥缈的集市。一个 “虚” 字，增添了画面的朦胧感，仿佛这座集市如梦似幻，飘浮在浩渺水面之上，为整首诗奠定了空灵的基调。
次句聚焦局部精致之美：“股引清渠绕梵宫”，视角从广阔的白水与集市缩小到局部。清澈的渠水如同一股股丝带，蜿蜒曲折地围绕着梵宫流淌。“股引” 一词，将渠水的流动状态刻画得极为生动，仿佛能看到水流潺潺，丝丝缕缕地环绕着庄严的梵宫。梵宫在清渠的环绕下，更显静谧与神圣，与开篇的 “虚市” 形成一动一静、一俗一雅的对比，丰富了诗歌所描绘的场景层次，使魏塘既有世俗生活的烟火气，又有宗教场所带来的宁静氛围。
后两句营造奇妙听觉感受：“一夜春风入高柳，恍如身在海涛中”，笔锋再次一转，从视觉描写转向听觉与感受描写。经过一夜春风的吹拂，高高的柳树随风摇曳。那枝叶相互摩挲、碰撞发出的声响，在诗人听来，竟如同置身于波涛汹涌的海涛之中。这里运用了奇特的联想与夸张手法，春风中柳林的沙沙声被诗人想象成磅礴的海涛声，以强烈的听觉冲击，拓宽了诗歌的意境空间。
二月二十四日至魏塘 其三 宋 · 张嵲
青叶生林啼鸟新，出门逢水不逢人。
杨花满地披重茧，不信人间有暮春。
“青叶生林啼鸟新”，诗人以清新明快的笔触开篇。春日里，树林中新生的叶子嫩绿葱茏，一片生机勃勃的景象。“青叶生林” 是视觉描写，描绘出树木在春天的滋养下焕发出的盎然生机，那层层叠叠的新叶，绿得夺目。“啼鸟新” 则从听觉角度入手，新啼的鸟儿声音清脆悦耳，给这片树林增添了灵动的气息。新叶与新啼鸟相互映衬，共同勾勒出春天万物复苏、充满活力的画面，让读者感受到春天的蓬勃朝气扑面而来。
“出门逢水不逢人”，此句一转，描绘出一种静谧的场景。诗人出门漫步，眼前所见皆是潺潺流水，然而却不见行人的踪迹。水在古代诗词中常被赋予灵动、绵延的意象，这里的水不仅展现出自然的宁静之美，更通过 “不逢人” 衬托出环境的清幽。行人的缺失，使得画面更加空灵，诗人似乎置身于一个远离尘世喧嚣的世外桃源，沉浸在大自然纯粹的怀抱之中，这种静谧氛围为后文情感的抒发埋下伏笔。
“杨花满地披重茧”，暮春时节，杨花纷纷扬扬飘落，铺满大地，好似给大地披上了一层厚厚的茧。“披重茧” 这一比喻形象地描绘出杨花堆积之厚，让人直观地感受到暮春杨花飞舞的独特景致。通常杨花飘落象征着春天的消逝，然而诗人却笔锋一转，写道 “不信人间有暮春”。在诗人眼中，眼前这充满生机的青叶、啼鸟，以及杨花满地的景象，与传统认知中暮春衰败的印象截然不同。他不愿相信此时已是暮春，实际上是被眼前自然蓬勃的生命力所打动，打破了对暮春固有萧瑟的认知，表达出对春天顽强生命力的赞美。即使到了暮春，自然依旧展现出如此丰富而充满活力的一面，这种对自然生命力的深刻体悟，使诗歌具有了别样的内涵与魅力。
