数千年来，书画一直最受收藏家青睐的一个类别，有的藏家甚至将书画定位为藏品第一。为什么书画的收藏地位这样高呢？是因为它是文化与艺术融合的载体，画是除了文章之外，最富文学性的作品。

书画的作者均为历代的饱学之士，不像其他大多艺术作品，创作者也可以是手艺熟练的匠人。过去，我们说一件物品工艺很好，但是有“匠气”，意思就是这件物品太规整，是按照事先的设定来制作的。哪怕它制作得很精细，也还是没有创造性，缺少独特的“灵魂”。

而书画大多是取悦自己的，创作时作者自身不会对作品有太多的限制，完全随着灵感走向，摆脱了“匠气”的束缚。我们常说一幅画有诗意，有思想，这是别的艺术作品很难达到的境界。从这个角度来鉴赏，书画自然在收藏界地位尊崇。

在古代，书画艺术一直是富贵人家的专属收藏品。现代，人们的生活水平不断提高，对于艺术品的需求也越来越高。书画作为一种非常文雅的艺术形式，自然成为了人们收藏的重点。随着喜爱书画收藏的条友不断增长，我们收到的关于书画保存的问题也逐渐增多，今天就一起来探讨一下书画作品该怎样保存为好。

我们了解到，大多数书画收藏者获得的字画，不一定都是装裱好的作品。有些收藏者就会将小幅的画作放在塑料膜袋里，平铺在专制的藏箱里。隔一定时候，在气候干燥条件下，拿出来透风。尺幅较大的书画，只有折叠起来，然后如上收藏。这样的做法也有利弊：

好处是方便鉴定作者与作品真伪。就一张纸或绢，可作伪的手段不多。宣纸品质优劣，墨、色、印泥品质优劣都一目了然。

坏处是不利于观瞻欣赏，只是当作宝贝藏起来。想赏析的时候每拿出来一次，几乎都等于损伤一次，尤其是需要折叠起来的大幅软片。即使装到塑料膜里的小幅画作，也会受弯、揉、闷影响。此外，宣纸时间长了性质变脆（这也是鉴定老字画一个诀窍，很多假字画表面很旧，但是破裂处不脆，是人为作出来的），字画本身没有了承载支撑，动则损坏。那些折叠存放的大软片，折叠处过些年就损坏，严重的会掉渣，出现小洞。

所以我认为还是装裱起来收藏比较好。传统装裱成轴字画是中国独有形式和古朴形式感，特别喜欢的作品可以挂在墙上日常欣赏。不常鉴赏的作品成轴收藏在书画箱或者画缸里，都是方便可行的收藏方法。

新作可以装裱，古画也可二次装裱修复。明代周嘉胄说：“古迹重装如延医治病，医善，则随手而起。”为恢复书画青春，延长寿命，从而产生了修复技术。修复古旧书画是一项非常精细缜密、复杂的工艺，一直被认为是书画装裱中难度最大、要求最高、最能代表装裱技艺水平的工作，其功效等同于再次创造古旧书画的艺术生命。

把藏品拿去装裱时一定要注意，珍贵的画作需要用传统的手工装裱。现代人们为了免去机裱的弊端，多是先手工托画心，再用机器热压贴绫子、覆背。我想在这两次热压过程中，都是对作品的损坏。而且时间长以后，胶黏剂会透过托纸，渗透危及作品。

手工装裱工艺，是中国字画收藏界上千年过程中总结出来的成功做法，利于观瞻，利于收藏，利于作品寿命。经济条件和收藏条件允许，还是建议装裱成镜心、装入镜框内以后收藏好。我对一些很珍爱的藏品，已经如此处理。另外，装裱好的作品也需要在适当时候、适当条件下，悬挂或者摊开（如册页）摆放，透透气。

书画艺术作为一种文化遗产，具有极高的历史和文化价值。但的纸绢载体本身很脆弱，我们赏析收藏这些文化遗产时，需用心的呵护珍惜，才能将其传承下去。