首先，并不认为是代笔。因为，从细节的笔触可知笔手是有高度成熟的认知经验，另外，主角的人物风格是一脉相承的。

就像一个答主的意思所表：烟男已如金庸般，到了写作生涯后期，少了一些机巧和执着，偏向于“嬉笑怒骂”了。

烟男的第一本书好像是由于一个偶然的迷思而引出来的。由于缺乏写作经验，主角的行事作风比较贴合人的本我。或可带人里入三分，或可使人望而生厌。读者可知，通篇皆为笔手的心思所化，而非阐释感觉或者制作意象，更不是温情默默而是较之相斥的残酷和刚毅。而世界观，也就是人物的命运走向是依附于笔手的认知本性的。人物千奇百怪各有特色，语言或诙谐或哲思或单纯或狠辣或无赖或无奈，不一而足。

渐渐的，笔手熟练写作套路后，积累的心思便由自身的局限向广泛的共同性靠拢。具体而言就是：《尘缘》是中华版的《亵渎》（转折由此开始，认识后褪去不堪的自我）；《狩魔手记》是笔手创作作品的心路历程；《罪恶之城》是不同题材之间转换后的得失心；《永夜君王》是成名路上的经历；而《天阿降临》就是转型后的第一个脱离自我心的作品（千夜只不过是贫乏地区一个靠机缘成就的角色。当然，生在贫乏地就并不意味着无法翻身。只要心向本源，就可是第一滴血，就可是鲜血之河的主人）。

那么，初次探寻共同性的《天阿》想要表达什么呢？是人生三问吗？还是人性的庞杂？还是炫富吃鸡？这都要靠“非人”的楚君归的经历来告知。

题外话：烟男的主角都是中等角色。小角色就是没有机缘又没实力；大腕就是可分享机缘和具有毋庸置疑的实力；中等角色就是有机缘又有实力。（机缘不是外挂，实力不叫装逼。）