网络微短剧的兴起与发展是技术革新、产业发展以及政策引导共同作用的结果，在政策监管与支持、平台及机构联合发力、技术革新、用户消费习惯变迁以及精品多元消费需求等多重背景下，网络微短剧市场迎来全新的发展局面。
媒介环境学派大师马歇尔·麦克卢汉曾指出：“一切技术都具有点金术的作用。每当社会开发出使自身延伸的技术时，社会中的其他一切功能都要改变，以适应那种技术的形式。”
正如麦氏所言，网络微短剧的兴起的原因之一便是新型媒介技术赋能的结果。
通信技术更迭，内容提速保质4G时代催生出短视频，5G时代中视频将成为网络视听领域的新蓝海。5G带来极大便利，中长视频会崛起，短视频将会受到未来中长视频的冲击。移动通信技术的更迭，是网络微短剧产生的基础驱动之一。
通信技术从1G更迭至5G，大幅度提升了信息传输的效率，确保了网络微短距移动传播的质量。首先，通信技术由第一代发展至第五代，基本解决了视频内容卡顿、失真、掉帧、音画不对应的问题。
5G通信技术的出现带来极大便利，其高速率、高容量、低时延、低消耗的底层技术支撑，既为网络微短剧的影像生产提供更多新的可能。
又将极大缩短网络微短剧内容的上传下载速度、清晰度与保真度，提升用户对视频品质和碎片化时间利用的需求，并拓展内容适配场景，创造更多细分场景需求，达到目标用户全覆盖。
随着通信技术的沿革，网络微短剧的在内容生产层面将将进一步实现提速保质，给用户带来更加流畅的观看体验。
制作门槛下调，消解生产垄断当前，网络微短剧之所以能实现大规模的工业化生产以及分众化传播，原因是多方面的。首先，视频后期编辑软件的简易操作性降低了网络微短剧的创作门槛。
智能终端尤其是智能手机不仅赋予了网络微短剧创作者随拍随传的能力，创作者还可以通过各式各样的手机“傻瓜式”剪辑软件，如爱剪辑、剪映、一闪等，进行视频的剪辑，字幕、特效与声音的增添。
极大助力网络微短剧个人创作者将创作理念转化为可视化的内容产品。其次，技术的发展带来拍摄设备的大众化，相关拍摄器材价格走低，使得除专业制作机构外的更多的普通人拥有足够的支付能力，进行更好的内容创作。
最后，网络微短剧短小的内容形式决定其不同于传统网络影视剧制作限制较多，进入门槛较低。
制作门槛的降低，消解了传统生产主体的垄断地位，使得网络微短剧生产主体的属性开始变化，观众实现身份转化，成为兼具生产和消费的用户。
“在技术乐观主义视角下，模糊了文化生产群体中专业与业余的边界，呈现出‘人人都是导演、编剧、演员’的发展态势和‘去中心化’特征。”网络微短剧传播主体的多元化，为其内容生产提供了更多可操作性基础和想象空间。
技术助推：赋能网络微短剧传播环节大数据、人工智能等信息技术手段发展推动分发技术的更迭，有效促进信息内容传播效率的提升，便于网络微短剧寻觅潜在的用户，利好网络微短剧的内容生产与传播。
现阶段，常见的分发技术包括但不限于基于关键词的信息搜索与靶向定位、“关系流+信息流”和智能分发等。
基于关键词的信息搜索与靶向定位主要是通过视频平台的搜索引擎实现的，搜索引擎向来是连接用户诉求与视频内容的中介物，并拥有对视频内容的排序权，以此在用户搜索过程中影响单一网络微短剧被点击选择的可能性。
“关系流+信息流”是社交关系与信息算法的结合，能够打通社交分发与算法分发的壁垒。不同的关系圈在一定程度上反映个体社交关系的不同面向，与此同时，在不同的关系流中裹挟着不同的信息流，而个体间关系的亲疏远近能够成为左右视频分发效果的关键因素。
智能分发的核心是经由算法模型将内容匹配给精准的受众，可实现信息生产与信息消费的个性化匹配。
此外，AI技术创新已渗透到网络微短剧各个环节，应用在视频生产、传输、消费的各个阶段，有助于提升用户剪辑生产效率与视频平台审核效率，促进玩法体验升级。
可以说，分发技术的更迭与相互渗透，共同构建起连接网络微短剧内容端与消费端的通路。
近年来，依托移动智能终端及无线网络的竖屏视频以互动式传播的特定承载方式在视听行业内被广泛应用，且用户喜爱程度不断提升。
据2020年6月的一份调查，喜欢看竖屏短视频的用户比例升至48.9%。竖屏视频不同于横屏视频，竖屏视频内容在长宽比上与手机屏幕格式一致。
无需调整设备的方向即可将屏幕铺满，而且可以通过上下滑屏的方式切换内容，操作更便捷，交互性更强，能够给用户带来更流畅和沉浸式的观影体验。
正如保罗•莱文森在其人性化趋势理论中认为：从媒介进化本身的规律而言，媒介的外形设计及使用习惯，能够越来越符合人类感官愉悦的要求和审美需求。
而当前，在5G技术赋能下，通过新技术的组合加权与生产性适配，竖屏或可建构与横屏不同的美学范式、社会功能与审美体验，引领新的视听文化。
2016年以抖音短视频为代表的短视频内容平台，推出全新的竖屏界面内容形式，流量增长迅猛，为内容产业的发展提供了新的机遇。之后，竖屏短视频内容的爆发以及短视频精品化与工业化的升级为竖屏剧的出现提供机遇。
在技术赋能、市场与产业环境的协同赋能下，网络微短剧精准适配界面语言，竖屏的界面形式成为网络微短剧在短视频平台进化的主攻方向之一，这是以往的影视剧、网络剧从未尝试过的创新形式。
用户接受：具身认知下的内容消费变迁“具身”是一个跨心理学、人类学、教育学等多学科的概念，近年来学者们将其理论逻辑纳入至传播学研究中。具身传播要求身体必须在场，能够对在场的其他事物产生影响，并与在场的其他身体发生作用。
“具身认知”强调基于身体感知的即时性行动、借助技术工具的结构化反思以及行动与反思在特定情境环境中的协调运作，是一种从学习中行动到行动中反思到反思中实践再到实践中建构的螺旋式上升过程。
视频用户是学习、行动、反思与实践的主体，是视频内容消费的行动者与反思者，各类视频内容平台属于特定的情境环境，而其中建构出的螺旋式上升过程就可以认为是视频用户在特定的视频内容平台进行的一场学习、行动、反思以及实践的具身活动。
在视频用户的这场具身活动中，视频用户经由身体并借助认知经验对视频平台内各式各样的内容进行消费感知，然后作用其心理或大脑，最后将自己的内容认知及消费体验通过视频平台传给内容生产者，从而完成用户对内容消费的完整具身认知过程。
在短视频内容体量小、泛娱乐化严重与传统影视剧的时间成本高、频繁出现的内容注水以及剧情拖沓的多重因素下，用户基于具身认知的视频内容消费感知达不到预期的心理诉求，从而出现对优质的内容、良好的观看体验、个性化的服务等方面的极度渴望，产生从用户端反向驱动内容消费升级的现象。
参考文献：1.鲁迅.鲁迅全集·而已集[M].北京：人民文学出版社，1973.
2.秦喜清.西方女性主义电影:理论、批评、实践[M].北京:中国电影出版社,2008.
